（1） 强打音
谱例：《打跳欢歌》 李春华 曲
在此乐句中的第三小节，打音技巧的运用突破了传统打音的固定音位，无论是强拍还是弱拍，相继重复运用打音技巧，并且突破了传统打音的弱打特征，呈现出强打的特点。第四小节则是波音与打音的结合运用，与第二小节的重复打音有加以区别，这样使整个这一句的技巧运用不单一，旋律华丽流畅。这样的技巧运用还是从宏观上考虑到了作品的风格特色。“打跳”是纳西族的一种舞蹈形式，因此在旋律进行中必须强化舞蹈性节奏，在节奏的细微处要突出重音，因此在这里打音技巧的运用要符合乐曲风格的要求，突出“强打音”，为了适合舞蹈性节奏。
（2） 花舌打音
花舌打音是指“花舌音”与“打音”的结合运用，突破了打音的单一性运用，在加强手指打音的同时，还运用了舌的运动。
谱例：《风葫芦》 王厚臣 曲
演奏此乐曲首先要了解花舌音的概念，花舌又称“嘟噜”，这一技巧源于我国笙演奏大师胡天泉先生在宿营时，从战友的鼾声中受到启发所创作的技巧，有粗花舌、细花舌、爆花舌之分，粗花舌演奏粗犷有力，细花舌柔美细腻，爆花舌热烈强劲，由于葫芦丝演奏是口含吹孔，不像吹笙那样口腔较宽，舌的运用空间较大，因此粗、爆花舌不易演奏，葫芦丝属于细腻委婉性乐器，因此，在花舌的选择上应是细花舌，在吹奏花舌的同时综合打音运用，旋律不仅华丽而且形象生动。
论葫芦丝的打音技巧的多样性及其应用5
（1） 颤打音
这种打音有打音起步，经过速度由慢渐快的变化成为颤音的形式。
谱例：
长 夜 吟
（巴乌独奏） 刘 健 曲
1= F（筒音作5）
哀怨的 仿箫声
7 6 5 3 — 5 6 7 1 7 6• 6 6 6 6 ………… 6 1 2 3 2 —∣
从第一个低音6的打音开始速度由慢渐快，有开放打音变为密集打音，最后形成的下二度颤音，这种技巧的运用突破了颤音的上方二度颤音形式，在这里运用下二度颤打音表现“断桥残雪”这种的“空寂”的意境。
论葫芦丝的打音技巧的多样性及其应用6
（1） 碎吐打音
碎吐打音是指碎吐技巧与打音技巧的结合，碎吐源于笙的技巧，其演奏方法为双吐较快演奏，在《野狼》这首乐曲中，在此处运用了此种技巧，已在表现大狼小狼亲情戏耍的景象。
谱例：《野狼》 赵洪啸 曲
音序打音
音序打音的运用具有支声性复调的特性，一下乐句演奏方法为，上手中指、无名指打3音，下手三指按旋律起伏，表现出了野狼生性粗犷的特点。
谱例：《野狼》 赵洪啸 曲
结论
综上所述，打音作为葫芦丝的一种重要演奏技巧，在传统乐曲发展阶段，它的功能是单一性的，在近十几年的葫芦丝的发展中，打音技巧随着葫芦丝音乐作品的多元化也呈现出了多样性的特征，由于作曲技巧和作品风格的加强深化，打音的功能也变得复杂多变，这不仅标示着葫芦丝这门艺术的高度发展，也对学习者和演奏者提出了更高的技巧要求，因此我们要重视发展民族音乐艺术，同时也要加强自身的艺术修养。
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