葫芦丝的发展方向之区域性文化为背景的思考

荣誉勋章

您还未获得勋章,请继续努力!

1^# 大中小发表于 2018-7-19 00:18 显示全部帖子

王厚臣《葫芦丝巴乌考级曲目精选》1到10级
集王厚臣老师最新创作的新曲中，还有伴奏和相应的示范，两个碟
本书因为受葫芦丝爱好者喜爱，所以这是第三版了

李春华教学精品书《葫芦情》春粉必备
全收录李春华老师的原创作品，演奏方法，曲目创作背景等等，
签名收藏必备，含十几首正版示范和相应的伴奏碟两张

张笑编著《张笑葫芦丝教程》第二版【含CD】
本书由张笑老师编著，并给全书的练习曲配上了相应的伴奏方便爱
好者从零开始学习，而且还有很多张笑老师的一些合奏曲。

乔志忱《葫芦丝的新技法和特殊指法》
乔志忱老师的作品，也即《葫芦丝高手之路》从零学起到精通，是
乔志忱老师毕生的作品，受到广大葫芦丝爱好者好评的书！

原帖由 桂乡之夜 于 2013-11-15 18:42 发表我也简要谈几点看法： 1、任何一种民族乐器，都是由某个特殊地域的特殊文化孕育出来的。 2、要了解葫芦丝，就要了解云南特有的地域文化，包括音乐、绘画、舞蹈、风俗、语言、气候、地理……等各方面。 ...

同感

TOP

155402

荣誉勋章

您还未获得勋章,请继续努力!

2^# 大中小发表于 2018-7-19 00:22 显示全部帖子

我也不打算用马克思用哲学来论证，只想说：发展创新是必要的，但没有哪件民族乐器是万金油。

同样是做戏剧伴奏的主奏乐器，有的地区用京胡，有的地区用板胡，有的地区用二胡，有的地区用竹笛……。

换一个主奏乐器试试！曲调全对，但当地人听了绝对受不了——完全不是那个味，外行听起来却没什么问题。

各地的音乐本身就含有浓重的地方个性，每种乐器也有它的个性。用民歌或地方音乐素材改编器乐曲不能忽视了这些个性。也不要因为偏爱某种乐器而迷失了根本，葫友能接受的，广大听众不一定叫好，甚至会认为是不伦不类（也包括楼主所举的某些例子）。

TOP

‹‹ 上一主题 | 下一主题 ››