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原帖由 原上草 于 2011-11-30 08:04 发表 
大凡器乐演奏，手指不运动几乎是不可能的，只是有些乐器，手指的运动不是那么明显，比方说，打击乐器、少先队队号等。其他诸如吹管乐器、拉弦乐器，对手指的运用要求就非常高了，于是乎指法就应运而生。 何 ...
是看问题的角度不同而已，楼主这样解释变雕不变指法，就没有什么错，有些书上是强调变调变指法的，则是从另一个角度看问题。至于区别，我觉得是有的，但是很小，几乎听不出来。比喻凤尾竹谱，16 61 1 如果改为做1 的，那么是 42 24 4 ，仔细体会一下，吹 1 的时候是舌头轻轻外吐，而吹 4 音时，没有舌头什么事，完全是唇在起作用，这样发气的力度就有了差别了。前者硬，后者柔。各种口型决定了发音的高低圆润，把音符当做汉字来读后去吹，舌尖音和园音唇齿音等都有区别，唱谱的力度有微差。比喻 1 ，读（都）和（多），那么二者的发音有差别，再如 5 ， 读（烧）和（索）用哪个音符去吹都是有差别的。前者硬，后者柔。所以改谱后的吹法是有差别的。另外象你说的唱起来别扭，当然吹起来就不流畅。但不知道大家发现没有，有些地方用改谱吹反而声音更柔。还以前面月光下的凤尾竹一句为例，仔细体会，后者是否柔些呢？这个我是有体会的，这里有个阴阳符的问题。1 3 5 ，阳，刚。 2 4 6 阴，柔。宝塔山下，阳改阳，差别几乎听不出来。我就是用做 5 吹的。如果阴改阳，或阳改阴那么差别就大些。这就启示我们，有些曲子用改谱吹，反而比原谱有味，更柔。所以有些人不去仔细体会分析，光从一个角度就片面地否定改谱，，殊不知改谱还有很大的好处呢。吃饭了，以后再聊
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