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对葫芦丝音乐“轻、飘、柔”的再认识

王厚臣《葫芦丝巴乌考级曲目精选》1到10级
集王厚臣老师最新创作的新曲中,还有伴奏和相应的示范,两个碟
本书因为受葫芦丝爱好者喜爱,所以这是第三版了


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张笑编著《张笑葫芦丝教程》第二版【含CD】
本书由张笑老师编著,并给全书的练习曲配上了相应的伴奏方便爱
好者从零开始学习,而且还有很多张笑老师的一些合奏曲。


乔志忱《葫芦丝的新技法和特殊指法》
乔志忱老师的作品,也即《葫芦丝高手之路》从零学起到精通,是
乔志忱老师毕生的作品,受到广大葫芦丝爱好者好评的书!


 

吹葫芦丝时是否突出“轻、飘、柔”,那是演奏者的选择,确实有些非“轻、飘、柔”的音乐用葫芦丝吹也非常的好听,比如“赛马”、“骑兵进行曲”啥的。楼主的探讨对葫芦丝音乐的发展和开拓很有意义的说。支持~~

阿门阿前一颗葡萄树,阿嫩阿绿滴刚发芽,蜗牛背着那重重的壳儿呀,一步一步滴网上爬~~

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      “轻飘柔”应该是葫芦丝音色特征的描绘,而不是指葫芦丝音乐表现的概括。比如说,我们把“小号”的音色特点可用“嘹亮”两个字来表述,军队用它来作战场上的冲锋号令,但不能判定小号不能表现抒情的乐曲。葫芦丝也是一样,我们可以用“轻飘柔”来表述它的音色特点,但不一定不能表现轻柔之外的乐曲。尽管如此,葫芦丝还是脱离不了它的“轻飘柔”,用它充当冲锋号的角色估计不行。

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引用:
原帖由 龙城住我 于 2011-6-16 12:37 发表         没有“轻飘柔”,还叫葫芦丝?玩儿管子、唢呐去吧,音量还大、音域还广、音准还好!舍不下葫芦丝,就因为舍不下“轻飘柔”。       &n ...

 

龙城老师精辟 让葫芦丝破涕为笑

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葫芦丝还是表现“轻飘柔”好,这是她的质的特点,现在好多曲子没有这种味道,却硬要用葫芦丝去表现,实在是感觉不好,很希望作曲家多写出“轻飘柔”的曲子来,这才是真正的葫芦丝曲,这样的曲子用葫芦丝表现才有味道!

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拜读了,说得很好!

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葫芦丝自身的吹奏特点就是轻飘柔,我认为无论吹奏什么风格的乐曲,都难脱离它自身的特点!
我们要吹奏大量的乐曲,但是我们掌握的技巧还很贫乏,这是一个矛盾,全面持久的进行基本功练习,就是解决这个矛盾的方法!

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刘老师将葫芦丝发展到现在不同的风格,地域特点总结得很好,读后受益不浅

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引用:
原帖由 龙城住我 于 2011-6-16 12:37 发表         没有“轻飘柔”,还叫葫芦丝?玩儿管子、唢呐去吧,音量还大、音域还广、音准还好!舍不下葫芦丝,就因为舍不下“轻飘柔”。       &n ...
说得真好,坚决支持!葫芦丝音色的基本特点就是轻飘柔,要改 革发展这件乐器非常好,但不能改变它的音色,因改了音色就不叫葫芦丝了。用葫芦丝去吹奏非傣味的作品,只能说是为你的作品所用而以,就像西洋乐器的“洋为中用”一样。就是非傣味音乐作品里的抒情乐段,也是要用“轻飘柔”的音色去演奏,有所不同的也只是各人的演奏风格不同罢了。                                      我不赞成慧儿的论点,葫芦丝的根基就是在云南傣族,再进步、再发展,也离不开“轻飘柔”的音色,就像马头琴这件乐器,你再改 革、再创作出别的题材与风格不同的作品,用马头琴去演奏,它还是马头琴音色,它还是蒙古族的乐器是一个道理!

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老师辛苦了。学习了,谢谢老师!

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再说两句“掉书袋子”的话:1、“轻飘柔”是葫芦丝一簧多音特征所决定的。是区别于其他吹奏器乐的根本特征。说“轻”:葫芦丝音大体有重吹、次重吹,中吹、次中吹,轻吹、次轻吹。其中轻吹加虚指颤,音色最美。说“飘”:葫芦丝本位音的音高相差十几、几十音分,音高的变化(也就是音不稳),宛如在空中或远或近飘荡,给人以空灵飘逸的感觉。说“柔”:葫芦丝的滑音跨度大,给人以弦乐的感觉,可表现其他吹奏乐无法表现的音乐内容。“轻飘柔”是葫芦丝乐器多种音色中最美、最具特色的吹奏音色。试想,去了“轻飘柔”,剩下的是些什么音色?2、用傣味技法演奏其他地域音乐作品是失败的。演奏其他地域音乐应该是去“傣味”,而不是去“轻飘柔”。

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