花舌、碎舌和呼舌
花舌、碎舌和呼舌在吹奏乐器的演奏中起着至关重要的作用，把“三舌”的吹奏方法引入葫芦丝的演奏中，大大丰富了葫芦丝的表现力，在继承葫芦丝“轻、飘、柔”特点的基础上，又扩展了“悲、愤、昂”的另一面，开创了葫芦丝演奏的新阶段。把自己学习“三舌”的困惑和体会谈谈，抛砖引玉，欢迎专家、葫友们指正，交流学习，共同提高。
关于“花舌”，中外歌曲、歌剧的唱法，吹奏乐的演奏，都普遍应用了，尤其在笙的演奏中，更是随心所欲，比比皆是。学过俄语的都知道，花舌和“P”的发音相同，舌尖顶上额，舌的前半部分放松，气流呼出时带动舌尖快速震动，发出的酥噜声就是花舌音了。这时，气流是主动的，舌尖被气流带动，上下拍打上额。问题是，花舌音只能吹奏比较低的音符，如低5、低6、低7和1等，再高的音符效果不太好。当然，从低5到5、低6到6的滑音，只要加大一股气流是完全可以吹奏并且效果极佳。花舌被普遍引用，如“野狼”、“青海湖之恋”、“快乐的小卓嘎”等。对较高音符的吹法，各位葫友，有什么好方法吗？
关于“碎舌”，最先是在赵洪箫老师的“野狼”和“风叶恋”中听到的，大段的碎舌音，使人震撼！世界上竟然有这么美妙的天籁之音！大自然的一切被完美的表现出来，真是“天降大任于赵大师也!”。赵老师开创性的工作，会在葫芦丝发展的历史上写下浓重的一笔。“舌尖快速横向摆动”，赵老师用精练的八个字对碎舌音的吹奏方法进行了描述。学习的体会是，嘴唇收紧，略向前突出，口腔形成一个圆锥筒的形状，舌尖也缩成一个圆锥体形状，吹奏时舌尖是主动的，左右横向摆动，舌尖每次扫过葫芦丝嘴口，发出不间断的酥噜声。这时可根据需要控制气流的大小和节奏。碎舌音对于高低音都表现的很完美，补救了花舌音的不足。碎舌音也被很多大师应用了，如马洪老师的“快乐的小卓嘎”，王厚臣老师的“天山的早晨”等等。
关于“呼舌”，最早是在巫启林老师的“沙漠之泉”中听到的，两个声部的发声，低沉、浑厚，很美的。借用了蒙古民歌中 “呼麦音”的发声方法，在吹奏葫芦丝的同时，加上自己的喉音的和声。具体方法是，下额往回收，使喉音根据葫芦丝演奏音符的节拍同步发出，常言道，一心不可二用，演奏时首先要把葫芦丝的旋律熟记，然后再加上不同高低的呼麦声，出现不同声部的和声。感觉呼舌对比较低的音符的有很好的表现力，符合低沉、浑厚的特点，不太适宜高音区。呼舌也逐渐被认识和使用。
以上粗浅的认识，请各位专家、葫友指教，不胜感激！
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