引用:
原帖由 玩乐人 于 2017-8-15 16:00 发表 
回大笨虫老师：你率先参与评论，表示感谢。我在论坛多次说过，你是论坛贡献非常大的人，没有你的谱，就没有我们学葫芦丝的方便和进步。
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谢谢玩乐人的讨论。这个多度颤音也是专业术语，不是你或我说了算。更准确的说，是“超二度音程的颤音”。
这个"超二度音程的颤音"的记谱方式在人民音乐出版社1994年出版的【音乐编辑手册】和2015年出版的【音乐曲谱出版规范】皆有说明：
2015年出版的【音乐曲谱出版规范】——
1994年人民音乐出版社出版的【音乐编辑手册】——
至于想怎么叫那是个人喜好，关键在于本身的实质是什么。个人认为音乐是世界的，如果要和国际接轨不管什么乐器都应该向规范和标准靠拢比较好。虽然各个地方都有自己的方言可能还有文字，不能说完全不要方言，在中国广泛普及认可的标准还是规范中文文字和普通话，不是么？
话说很多民族音乐的音准实际上不一定只限在标准的12音律里，但是记谱仍然沿用12音律作为代表也是为了统一和规范的方便吧？甚至有人说葫芦丝的音不准，毕竟葫芦丝就是靠那块小小的簧片作为发声源，和标准的十二音律可能就有些微升微降的差别，但这也正是这个民族乐器的特色呢？
我在哪里还看过一段介绍，说这样的超二度音程的颤音多在一些民乐中常见，例如马头琴各种胡琴什么的，这样的音乐表现方式不光是葫芦丝才有的，可能的确是李春华老师先找到葫芦丝的演奏方式，而音乐理论的本质还是一样的。
当然，您想选择个人喜好也没什么不对，叫叉指颤音或多度颤音我觉得就是方言和普通话、俗称和专业的分别而已。而我的制谱更愿意选择尽量和规范标准靠拢。
另外我想补充一点，由于葫芦丝本身的原因，不同的葫芦丝可能还有自己的个性，例如筒音作5是的中音1虚指颤，有人觉得隔一个孔好，有人认为隔两个孔更自然，或者有人觉得要打全孔，有的觉得虚打半孔或者只要在某孔附近轻搧等各种不同手法的颤，这只能靠演奏者根据自己的葫芦丝特性和个人习惯来决定，曲谱上的标记都只是参考。
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