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某老师的“单吐技法（舌技1）”

刘本

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11^# 大中小发表于 2011-7-28 22:32 只看该作者

看了是有点不太明白！

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慧儿

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12^# 大中小发表于 2011-7-31 13:08 只看该作者

看完此贴，我们总有再一次被“钝器”残酷肢解的感觉，如果选个“锐器”我们的感觉可能还会好受些，月光老师算你狠！（开个玩笑）亦或更像从现代坦克上随意拆下一个部件，非要与古代马拉的战车某个部件去进行对照比较，面对这样的对比方式和结果，我们鸡西大学的老师们确实“既不敢苟同也无言以对”！

月光老师如果真对“单吐”技法感兴趣、有研究，请先把已公开出版的十几种葫芦丝教材涉及到的所有相关概念，如单连吐、单断吐、单长吐、单短吐、单内吐、单外吐，以及重吐音、轻吐音、快吐音、慢吐音、连吐音、断吐音、长吐音、短吐音，还有双吐音、三吐音等等等等，它们各自的性质特征、作用功能给我们逐一做个解释或说明，最好再能告诉我们这些相关概念之间究竟是些什么关系。尤其与“单吐”技法的关系，是不同种类？还是不同效果？我们应如何认识？如何理解？。我们先行拜谢了！

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知音

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13^# 大中小发表于 2011-7-31 20:37 只看该作者

你们关于单吐技法的理论，真的是大错特错了，错了就是错了，希望你们能虚心接受，敢于承认错误，这样还能被更多人尊重！搞出那么多没实际意义的东西，自取其辱，值得吗？我下一个结论，你们如果用这个理论，去请教任何演奏家和老师，他们肯定不会有同感的，因为谁也不敢支持这样的论据。

[face=隶书]相逢何必曾相识[/face]

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syhls

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14^# 大中小发表于 2011-7-31 21:02 只看该作者

引用:

原帖由慧儿于 2011-7-31 13:08 发表看完此贴，我们总有再一次被……………… 如单连吐、单断吐、单长吐、单短吐、单内吐、单外吐，以及重吐音、轻吐音、快吐音、慢吐音、连吐音、断吐音、长吐音、短吐音，还有双吐音、三吐音等等等等，

拜托了，搞出这么多的吐音的名称来，不明摆着蒙人吗？请这位高人自己好好仔细的品味品味，是不是内容重复的太多了。

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月光

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15^# 大中小发表于 2011-7-31 21:55 只看该作者

如果能让我变成一把钝器，残酷的肢解一些错误的说法，我非常愿意做这把钝器。难道吐音这个论点也是出自鸡西大学、出自单老师之口？如果是这样，我请单老师醒悟吧！求你千万不要让别人再笑话我们了！我并不是钻牛角尖，或者非要跟你作对，您的其他论点咱们先不讨论，就拿这一条来说吧，我跟好多老师、爱好者甚至还有国内葫芦丝界的知名度相当高的演奏家讨论过，得到一个结论，没有人认为这个说法是对的，我真的想不通，您为什么这么坚持呢？您如果方便，我想请您请教一下王厚臣老师，或者何维青、李春华老师甚至是乔老师，如果他们赞同您的这个观点，我会远赴鸡西向您负荆请罪！我话都说到这里了，希望能引起您的重视！我还是那句话，对事不对人，我不赞同您的某些观点，但是不否定您的为人，对于您的某些方面，我还是相当的尊重和赞同的。即使我们不能成为朋友，但我也会做你最诚实的敌人，希望单老师能正视我们的不同看法！我只有一个要求，请你好好推敲一下你所说的连吐和单吐，连吐不是单吐的一种吗？你非要把它们区分开来，搞成两个不同的概念。

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竹楼情歌好

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16^# 大中小发表于 2011-8-3 05:56 只看该作者

连吐是吐而不顿，一是每个乐句的起音或连线的开始都要轻轻地吐一下，这就是连吐。二是作曲者为了要表现出不同效果，而在旋律中的哪个音符、哪组音符或哪个乐段不加连线，设定用吐音去吹，但要求必须吐得连贯，这也是连吐。断吐也有用在速度较慢的抒情乐段上的，如王厚臣老师的（黄土情）：第一段 “深情委婉地” 第25小节 | 52 45 | ，就要求用断吐去吹。连吐与断（短）吐都是单吐的一种，只是吹奏出的效果和表达出的感情不一样罢了。

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第一大漠胡杨

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17^# 大中小发表于 2011-8-8 09:58 只看该作者

真是太复杂了，一个单吐技法搞成了16个。太复杂了，对大家有什么帮助。在这一点我们应该向乔老师多学习学习。他真是一个德艺双馨，德高望重。令人敬佩的长者和老师。

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精彩人生

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18^# 大中小发表于 2011-8-9 06:47 只看该作者

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听看想

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19^# 大中小发表于 2011-8-9 06:51 只看该作者

简单的问题，人为的搞复杂了，怎么看不明白呢？误人子弟！

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寒秋雨
东一榔头西一棒锤

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20^# 大中小发表于 2011-8-10 19:58 只看该作者

    我虽然不是内行，但根据字义和音乐理论有关概念来讲，有关葫芦丝“吐音”概念的定义是繁赘了。我所接触过的教材上面，譬如：王厚臣、李春华。。。。。。等诸位专家大师们的文字教材，一般就叫“吐音”技法。我是这样理解的：“吐音”是葫芦丝吹奏技法中最基本的要素，一般“吐音”分为“单吐”、“双吐”和“三吐”音。从概念定义的字义方面理解，三者的命名也都是相对其他两者而言的。
    至于慧儿老师说的“单连吐、单断吐、单长吐、单短吐、。。。。。。以及重吐音、轻吐音、连吐音、断吐音、长吐音、短吐音。。。。。。。等等等等”，这些大可不必再做技法命名，演奏时根据乐谱的感情符号标注就可以完成。借用楼上老师的引例，王厚臣老师的“黄土情”第一段第25小节的 52 45的演奏技法，音符上面分别标注“跳音”、弱等符号就可以完成慧儿老师说的“断吐”和“轻吐”。所以，既然上升到学术范畴，就更应该慎重，一旦定论发表，那可就是准绳了，这可是一盏中国葫芦丝音乐发展方向的领航灯啊。
    无论这篇文章和慧儿的观点怎么样，这种精神是应该给予一定肯定和尊重，毕竟他们的初衷也是为葫芦丝音乐艺术在呼吁，为葫芦丝音乐弘扬在呐喊。

巴乌吹落寒秋雨葫芦醉倒花甲翁

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