关于对葫芦丝如何走向全国乃至全世界的几点思考
前段时间一直在思考这个问题，最近几天逐步形成比较清晰的思路。现求教于各位专家和葫芦丝爱好者。
第一，团结。据我所知，目前葫芦丝专业人士大概可以划分为四大门派。其一，传统派，以云南哏德全老师的弟子们为代表。始终坚持发扬葫芦丝“轻飘柔”的优势，所演奏的曲目绝大多数反映傣家风情；其二，改良派，以李春华大师为代表。在继承葫芦丝独有特点的同时，在曲目创作、技巧技法等方面，不断探索创新。其代表曲目《梨花雨》、《断桥残月》、《雪莲花开》、《打跳欢歌》等能够表现不同地区、不同民族的音乐风格。春华大师无愧为“葫芦丝王子”称号，为葫芦丝由云南走向全国，作出了不可磨灭的贡献；其三，改 革派，以王厚臣大师为代表。其早期代表作《茶歌》已有突破传统葫芦丝的痕迹，近年代表作《灞柳情》、《黄土情》等更是着力刻画西北风情，在葫芦丝届刮起一阵“西北风”。最新的《天乐》算得上厚臣大师登峰造极之作，此曲首次用葫芦丝演绎灿烂的文化和厚重的人生，其立意之高、内涵之深，令人叹为观止。其四，革命派，以赵洪啸老师为代表。其代表作《野狼》完全颠覆了葫芦丝传统理论，被誉为“葫芦丝届的一次地震似革命”。
以愚生之见，上述四个派别可谓各有千秋。希望四大门派抛弃门户之争，精诚团结，取长补短，形成合力，不断增强葫芦丝在中国民族器乐届的话语权。
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