鸡西大学 研发中心 慧 儿
【内容提要】本文在尊重葫芦丝音乐发展历程的前提下，依据乐曲风格特点和演奏要求的不同，将所有葫芦丝音乐分为“纯傣味”和“非傣味”两大类。并对继续沿用“轻、飘、柔”三个字，形容描述当前时下所有葫芦丝音乐的特点提出质疑。
【关 键 词】葫芦丝音乐 纯傣味 非傣味
以往只要一谈到葫芦丝音乐或葫芦丝乐器，人们最常用“轻、飘、柔”三个字来形容她们的特点和特色，有的葫友还把这三个字作为葫芦丝演奏的美学原则看待。上述描述和认识正确与否，表面看仅仅是个理论认识问题，但这些理论认识问题，对爱好者学与练的导向作用是巨大的。因此，现将我们对这一问题的思考和结论提出来，仅供广大葫友参考借鉴。
1．葫芦丝音乐的发展流行趋势
想要准确描述葫芦丝音乐的性质和特点，基础和前提是对葫芦丝音乐的发展历程应有一个全面的了解，尤其对葫芦丝音乐总体发展流行趋势应有一个准确的认识。
初期葫芦丝音乐的基本属性和特征，主要表现为族群性（傣族）和地域性（云南），人们习惯于将这一时期的葫芦丝音乐称作“纯傣味”葫芦丝音乐。后期葫芦丝凭借绝无仅有的五好优势，迅速传遍全国各地，尤其在李春华、王厚臣、赵洪啸、魏仕健等一些顶级艺术家们的共同努力下，葫芦丝音乐创作可以说是异彩纷呈，硕果累累。各种新文化元素，如秦川文化、江南文化、巴蜀文化、雪域文化、草原文化、宗教文化等不断融入。葫芦丝音乐原有的族群和地域特征正在逐步淡化，“大中华、全民族”的属性和特征正在日益增强。从近些年新作品的数量、形式、题材、风格看，与云南及傣族没有任何关系的葫芦丝音乐，逐渐成为流行主体。为了区别于“纯傣味”，也为描述方便，人们常将这类葫芦丝音乐称作“非傣味”葫芦丝音乐。
葫芦丝音乐发展流行的这一走向和趋势，不以人们的意志为转移，是葫芦丝文化和葫芦丝音乐发展到一定阶段和一定程度后的必然结果。
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