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陶埙DIY

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1^# 大中小发表于 2004-6-6 12:14 只看该作者

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陶埙DIY

埙，或作癪，是我国最为古老的边棱气鸣乐器。历史悠远，原始社会已出现，是中华民族文明的起源。最初用作古代先民狩猎工具，随着社会的进步而被作为乐器，并逐渐增加音孔，发展成为可以吹奏曲调的乐器。秦汉以后，主要用于历代宫廷雅乐。清代末年出现场谱。经历了漫长的箫条时期和濒于湮没失传、即将绝响之境地。埙的音色古朴、醇厚，悲壮、深沉、极富特色，长于表达人们哀怨的思想感情。!" 世纪#" 年代以后，在我国音乐界有识之士大力倡导和努力实践下，古埙焕发青春，不断研制出新埙种，增加音孔，扩展音域，可以转调演奏，使之成为既可独奏、重奏、伴奏，又可与各种乐队合奏、协奏的乐器，并且荣登国际乐坛，成为我国人民与世界人民进行文化交流的友好使者。（一）历史沿革远在原始社会的部落时期，我国最古老的埙就出现了，并在先秦史籍中已有记载。《拾遗记》中有：“庖牺灼土为埙”。《世本》云：“坝，暴辛公所造，亦不知何人。周畿内有暴国，岂其时人乎？本作土熏，围五寸半，长三寸半。宋均注曰：暴、公国，平王诸侯。暴辛公烧土为之。”此类传说都表明了观历史的久远。最早的埙，源于古代先民的狩猎工具———石流星（一种球形飞弹），后来逐渐改用陶土烧制而成，以模拟龠鸟鸣声，作为诱捕龠鸟的辅助工具。!" 世纪$" 年代初，我国首先在山西省万泉县荆村遗址出土了三枚陶坝，把埙的历史提到了距今%""" 年的新石器时代。&’($ 年，我国考古工作者在浙江省余姚县河姆渡遗址出土了一枚距今(""" 年的陶埙，这些史前乐器的出土，把中华民族)""" 年的文明史，又向前提早了!""" 年。中国不愧为世界上伟大的文明古国。埙从只有吹孔。无音孔到有音孔，并逐渐增加音孔，成为可以吹奏曲调的旋律乐器，经过了相当长的历史时期。埙的外形，最早有不规则的卵形、橄榄形、圆球形、管形、鱼形和平底卵形等多种。 &’($ 年，浙江省余姚县河姆渡遗址出土了一枚陶埙（图，外观呈卵形，只有一个吹孔，无音孔。属于新石器时代，是距今(""" 多年前的制品，也是到目前发现的年代最早的埙。陕西省西安市郊半坡村仰韶文化遗址出土的陶埙，其形略如橄榄，也只有一个吹孔，用细泥捏塑而成，是埙的原始形态之一，距今约%"7000" 年。器在山西省万泉（今万荣）县荆村出土了三枚陶埙。其中一枚呈管形筒，仅顶端有一个吹孔，无音孔。!" 世纪(" 年代，我国音乐界曾组织专家，对山西、陕西、甘肃、河南等四省出土的古陶埙进行了测试。这枚陶埙测音结果音高为!"。其中一枚呈椭圆形的陶埙（图#"$），除顶端有一个吹孔外，在埙体中部有一个音孔，用开、闭此音孔两种指法，可发出两个乐音。测音结果音高为% &’、(’。另一枚呈圆球形的陶（图#"#），除顶端有一个吹孔外，在埙体上有两个音孔，用闭孔、开一音孔。开二音孔三种指法吹奏，可发出三个乐音，测音结果音高为("、)"、*’。 +,-, 年，在江苏省南京市郊安怀村湖熟文化遗址出土的一枚陶埙，呈圆球形，除有一个吹孔外，还有一个音孔。也属新石器时代，是距今$... 年的制品。此外，在山东潍坊姚官庄、山西垣曲古城关东、垣曲丰村、太原市郊义井村、河南郑州大河村、安徽汪洋庙遗址、江苏邳县大墩子遗址，均发现新石器时代陶埙，它们分属于不同的原始文化区域。史前时期的埙，音列结构未超过三音，音列中以小三度关系最为多见，其次为大三度、纯五度或大二度。有位吹响过古陶埙的音乐家形容道，那声音令人心悸，有如泥土的轻叹与呼唤，让人感到深秋的无奈与旷野的悲凉，感觉生命不过是大地上的一棵草，禁不住在$... 年的古风中飘飘摇摇，不知不觉中已灵魂出窍。 +,#$ 年，甘肃省玉门县火烧沟文化遗址古墓出土的陶埙（图#"/），属于0... 年前的夏代制品。此遗址共出土陶埙二十余件，其中有, 枚完好的三音孔陶埙，其余皆已破碎待修复。陶埙外形均呈扁平的圆鱼形状，通高/ 1 +. 厘米。顶端有一吹孔，两肩各有一个音孔，鱼腹部左下侧还有一个音孔，共有三个音孔。埙体多饰以网纹、条纹或带状环纹彩绘。鱼腹与鱼尾交接处封闭不通，在陶埙的下端、鱼的尾部已出现带有悬挂装饰物的小孔，也可能是为了系绳便于携带或悬挂之用。用六种指法可吹出四个音，测音结果音高为2+、))+、&"*"，构成四声音列，相邻音程为大小三度或大二度。 +,-" 年，河南省郑州市二里岗早商遗址出土的陶埙，外观呈卵形，埙高/3- 厘米、腹径$3" 厘米，顶端有一个吹孔，埙体上部有三个音孔。 +,-$ 年，河南省辉县琉璃阁+-. 号殷墓出土商代后期三枚陶埙（图#",）。一大二小，埙体均呈规则的卵形，平底，大埙高#3’ 厘米、腹径-3+ 厘米；小埙高03’ 厘米、腹径’3+ 厘米。顶端有一个吹孔，埙体前后各有两个和三个音孔，共计有五个音孔。两枚发音相同的小埙，用各种不同的指法可吹出十一个乐音，测音结果音高为：4+、% &"、 ("、% !"、2"、% 2"、4"、% 4"、)"、&’、% &’（其中最高四个音较难奏出）。大埙的埙体有裂纹，吹口残破，经修复后也可吹奏测音，其发音与小埙相同，但低一个八度。表明它们是一组乐器，可以用来合奏。此外，在河南郑州铭功路、旮旯王村、安阳殷墟侯家庄、妇好墓等地，均出土有商代各时期的陶观或骨埙。夏代陶埙比原始时代的陶扬有了较大的发展，音孔增至三个。三音孔埙的出现，是埙制作上的一次巨大的飞跃。为了便于放置，埙体多为平底卵形。目前已知的商埙有陶制、石制和象牙制的三种，而以陶制埙最为常见。商埙多无纹饰，但也有饰以交叉形划纹的，有的开始在埙底刻有器主名号。到了’... 多年前商代后期的殷代，陶埙形制已规范化，圆腹平底式，均为五个音孔，能吹奏七声音阶。它的制造也开始出现模制，埙体外表磨光或有纹饰、铭文，这时的埙和它那玄妙的音色，已为现今中国和世界各国乐坛学术界所重视。沌”，是“俗工不解古埙之制”。历史上抱有这种观点的人，恐怕不只吴浔源一人，也许正是这种观点阻碍了埙向前发展。北京故宫博物院和北京中国艺术研究院音乐研究所中国乐器博物馆收藏有清代宫廷所用的红漆云龙埙（图!"#），高$%& 厘米、腹径! 厘米。埙体有六个（前四后二）音孔，通体髹红漆，描绘金龙和云纹。清末民初以来，埙的使用更为少见。’( 世纪’( 年代，山东德州李雨村先生曾复制出殷代五音孔陶埙。"( 年代，我国著名的民族音乐社团上海大同乐会的音乐家和乐器制作师们曾制作出雅埙一枚、颂埙两枚。时至’( 世纪!( 年代，我国能吹奏古埙者屈指可数，中华民族传统的土制古乐器陶埙，正濒于湮没失传，即将绝响之境地。（二）埙的构造和规格尺寸埙的构造较简单，它由埙体、吹孔和音孔组成。埙体呈自然卵形、平底、空心，内腔形状与外壳相同。多为陶制，也有石、玉、木制者，也可用尼龙、塑料或树脂等材料制作。埙的顶端（首端）设有吹孔，以下逐渐扩展成为埙腹，埙的腹部开有音孔，多开在正、背两面，音孔数目及孔位不定。埙腹以下又逐渐收缩，埙的底端（尾端）为平底。埙腹的最大直径位于全高中线以下的黄金分割点上，全高为腹径的#%’& 倍。在前后音孔两侧，多有书法篆刻，埙底留有作者印记。也有的陶埙焙烧前外表涂釉，成为瓷埙；也可在陶场外表涂漆、描绘出各种图案纹饰。表（三）埙的制作埙，远古多为石制、骨制，后为陶制，并以陶制最为普遍。形状也有多种，如筒形、扁圆形。椭圆形、球形、鱼形和梨形等，以梨形为众。因埙形如梨状，顶端所开吹孔不大，一般人认为难于制作，特别是按音孔的开列，也会使人颇费周折，加之文献资料的缺乏和不详，使人难于动手制作。实际上陶埙并非难制，古人尚能制作出来，何况

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在我国周代的乐器八音分类中，埙被列为土类乐器，井是我国第一部民歌总集《诗经》中所载的!" 种乐器之一。埙无定制，它的外形、大小和音域多种多样。我国古代音乐有雅乐、颂乐之分，当埙作为乐器进入宫廷乐队以后，也根据这两种音乐的需要，而有了雅埙、颂埙之分。《尔雅》记载，这个时期的埙是：“烧土为之；大者如鹅子，锐上平底，形如秤棰，也叫雅埙，声合黄钟、大吕；小者如鸡子，又称颂埙，声合太簇、夹钟。”雅埙形体较大，状如鹅蛋，音响浑厚低沉；颂埙形体较小，状如鸡蛋，发音高于雅观。埙用于雅乐部，常常与篪配合演奏。篪是竹制单管横吹乐器，专用于雅乐，属八音之竹类。古时把埙、篪两种乐器视为兄弟乐器，那时的音乐要求音域不宽，它们同属中声部乐器，以后又把埙列入“中和韶乐”之中。在山东出土的周代陶埙上就刻有 “命司乐作太室埙”（太室：即太庙的中室，古时天子的祖庙为太庙）和“命作韶埙”的铭文。《诗经小雅·何人斯》曰：“伯氏吹土熏，仲氏吹篪”。是说兄弟俩和睦相处，常在一起一个吹着埙，一个和着篪，彼此歌唱着十分高兴。埙和篪两种乐器合奏时，声音极为和谐，故后世常用“埙篪”、“伯埙仲篪”等词来赞美兄弟间的和睦友爱。《诗经》中还载有：“天之诱民，如埙如篪”之句，借埙与篪声音谐和，喻比上天诱导下民，要像埙篪一样相和。殷以后的#$$$ 多年中，埙一直保持在% 孔的水平上，没有新的发展，直到汉代，才出现& 孔陶埙。据史料记载，西汉曾出现过七孔埙，但影响不大。从《后汉书·历志》中看，这时还出现了木制的埙：“笙以木刻其本而不匏，埙亦木为之”。东汉明帝刘庄非常喜欢吹埙。一次，他去南阳故地巡游，召集了一班校官子弟，在他的故居旧室演奏雅乐，当演奏《鹿鸣》一曲时，刘庄兴趣大发，竟忘了自己的身份，亲自捧御埙参加合奏，以娱嘉宾。由于帝王爱好吹埙，上行下效，埙在东汉时有过一段盛行的历史。在隋代，埙还用于九部乐的《清乐》中，但到了音乐艺术高度发展的盛唐之时，由于管弦乐器品种繁多、性能优越，使音域窄、音量小的埙不再为人们所重视，从而失去了在乐队使用的可能性，以致后来史书对它的记载也越来越少了。考古发掘和传世埙中也偶见各种特殊形制的陶埙或瓷埙。如河南巩县黄冶窑址发现唐代瓷制人头埙、猴头埙。北京中国艺术研究院音乐研究所中国乐器博物馆藏有传世宋代人头埙、怪异人头埙（图&’$）等。木制观在宋代逐渐盛行，并大有代替陶埙之势，故统治者认为：有违八音古制，因而被其明令禁止使用。明代文献《三才图会》中也有关于埙的记载。清代古风盛行，古老的埙在文人和音乐界得以复苏盛行，常用于琴埙合奏。在清代的宫廷“中和韶乐”中，也偶尔使用到埙，据《律吕正义》载，埙当时并无专门乐谱，它和排箫、篪一样，都使用洞箫谱。直到清末，才有吴浔源的《棠湖埙谱》问世，它是仿照元代熊朋来《瑟谱》的“律吕谱”和古琴的减字谱编纂而成的，也是目前能见到的惟一埙谱专集。其上载有《北寄生草》。《锁南枝》、《懒画眉》等曲调。吴浔源认为史书中所说埙“只可随众器以传声，不能如箫笛之独奏”是不符合实际的，而他的埙“岂特可以独奏，且罕有其匹矣”之说也有些过分。对埙的恰当评价应为：既可以随众器合奏或伴奏，又能像箫笛那样用于独奏。吴清源厚古薄今，他视% 孔埙为正统，认为“五孔（指音孔）不可易已”，并把历代对埙的加孔改进视为“浅陋”，是“不耐衷藏而好凿混

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现代的今人了。中国音乐学院教授曹正先生，从!" 世纪#" 年代末就开始制作仿古陶埙，在$" 年的长期实践过程中积累了丰富的经验，他撰写的《埙和埙的制作工艺》一文（发表在《乐器》杂志%&’! 年第(、$ 期上），有着较高的学术价值。笔者认为，初学制埙者，有必要认真借鉴曹正先生的制埙法，这是一种因地制宜、简易可行的制作工艺，要经过选土、和泥、制坯、开孔、整形、磨光和焙烧而完成。首先要选好黏土，制陶埙的土要求纯，不能带有砂石等杂质，不分土的颜色，凡黏性强的黄土、红土或黑土均可使用。如果新性强而又有杂质的土，则需经过滤制成“澄浆泥”才能用。轮土的特征是呈颗粒状，瓦陶工人称之为“立茬土”。这种土多在较深的地层。滨海地区的新土含盐、碱、硝的成分较多、部性大而杂质少，黄土高原深土层的黏土与滨海地区的黏土质地相近，都是制作陶埙的理想原料。在城市里，黏土可以在建筑工地挖地基时找到。和泥前，要将干燥的土块砸成粉末状，然后掺水和泥，水不要加的过多，要边加水边搅拌，和泥时要清除掉那些细小的石子、砂粒和其它杂物，因为它们会使作出的埙坯爆裂。埙泥经过揣揉和好后，要摔成长方块形，并用湿布包裹起来。制坯前，先行制作一个实心埙形泥蛋，待它彻底阴于后，就用它作为损的模型。制埙坯时，将和好的泥揉成圆饼状，把埙模放在中央，从底部沿四周向上把泥模包起来，并用手掌将其表面拍打匀称，使厚薄一致。取埙模时，从埙坯顶端正中用刀片由上向两侧下方切开，但要切到# ) ( 处、留% ) ( 相连（图*#!），取出埙模后再对合起来。对合时，切口边缘要用水湿润一下，对合后，再用刀尖沿切缝切出一条三角形浅沟，沟内填以湿度较大的泥条，并用水打磨光滑。用埙模制作的埙坯，形状规整一致，壁厚也较均匀。制坯前，要准备几个埙模交替使用，如果只用一个，时间过长易与埙坯粘合在一起，不易脱模。埙模是控制陶埙内膛形状和大小的依据，表面要光滑。干燥后要收缩许多，制模时要予先考虑留出余量。埙模每次用过后要及时干燥，并用砂纸打磨光滑。开吹孔要在埙坯制成几个小时后，表面不黏手时进行。先用木板将埙坯顶端压平，再用较细的铁钉在顶部的中心扎一小孔，然后用较粗的管状物（如细笔管）进一步开成吹孔。此后即时要进行初整形，左手握埙坯并在手中不断旋转，右手执一长条木板，从埙坯的顶端（吹口周围）到底边轻轻拍打，使其表面更加平整、底边棱角清晰，尤其要注意底径与腹部的粗细相称。数小时后，待埙坯的水分再度蒸发之后，便可进行开音孔了。音孔的位置，以双手按放方便为原则。清制的六音孔埙、前面开四个音孔，用左右手食、中指按孔；后面开两个音孔，用左右手的拇指按孔。开音孔前，先试吹一下筒音，将手指分布恰当，做出标记，然后选用比吹孔小约! ) # 的铁钉，按标记逐一扎透，形成音孔。随着埙坯硬度逐渐增大，便可在玻璃板上滚压打光，滚动的次数越多，表面就越平整光滑。打光时，左手中指顶住吹孔，拇指执埙底中央，它们起到轴心的作用，同时以右手指轻抚埙的腹部，从左向右拨动埙体，并由上至下进行，待腹部滚压平整光滑后，再用同样方法处理吹孔边缘和底部边缘部位，最后将各部位连接处滚动找平。埙坯经过滚压后，会使吹孔、音孔缩小或变形，需进一步审音和修整孔径，其法与

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4^# 大中小发表于 2004-6-6 12:19 只看该作者

开孔相同。应注意边吹边听，以确定筒音和音孔的音阶关系。修吹孔时，要将距吹孔 !"# 厘米处的内壁削去一些，使之成为号嘴形，才有利于埙的发音。焙烧之前，在埙坯八成干的时候，最适于作者加盖印记和刻画装饰线纹之时。印痕深度以!"$% 厘米为宜，过深会有损埙底。再次试吹，对于偏低的音孔，可以用加大孔径的办法使之提高，可使用锥形细组锉将此孔开大一些，音准了力度。最后再将埙坯内开孔时捅的碎泥块由吹孔倒出来。焙烧埙坯是较关键的工艺。有条件者，送到窑上焙烧最为理想，陶窑中焙烧的陶埙不易破裂，且色泽均匀。如无这种条件，就要用土办法焙烧。在农村可利用灶坑的余火，将于透的埙坯埋进灶坑里刚烧剩下的炭火中，当炭火完全变成灰烬时，埙坯也就烧成陶埙了。用蜂窝煤炉焙烧时，一定要注意控制炉火的温度，入炉前要将已于燥的埙坯放在炉台上预热，待到炙手时，将炉火用火盖封起来，埙坯移到火盖上。然后将炉内蜂窝煤压下去一截，留出空炉膛来，把更为炙热的埙坯移入炉中焙烧。入炉后要加盖火盖、关闭炉门降温，半小时后再打开炉门，揭去火盖使炉温升高，一小时后再加火盖降温。然后把埙坯翻转过来继续焙烧，待埙坯通红透明，即告焙烧成功。出炉时不可急躁，也要像人炉时那样，一步步降温，陶埙烧成后，应先封闭炉门，加盖火盖，待炉温降低一段时间后，将埙从炉膛移到火盖上，再经过一段时间，方可放在常温下冷却。（四）埙的质量埙的质量优劣，须从音准、音量、音色等方面鉴别。音阶要准确：埙是以音孔全闭、平吹。发出最低的筒音，并以此音定调。音孔全开，不费力就吹出最高音，说明此项容易发音。每个音孔的发音，都应音阶准确。一般说来，每孔所发音高都会有上下浮动的现象，不会像调好的扬琴那样精确。高音上下偏差还稍好，音越低上下浮动的范围就越大。应将它控制在误差不超过土&! 音分的范围内。音量要大：埙的音量一般都较小，在音乐厅演奏时也常借助麦克风扩音。通过改进埙的吹孔和内膛工艺，埙的音量逐渐增大。埙的音量应该达到坐在音乐厅的最后一排，仍能听到埙的最低音。音色要纯净、深厚：由于埙的形体的不同，音色会略有差别。但在形体统一、质料相同的条件下，埙的音色不应有任何差异。无论采用何种形体、使用何种材料制作，埙的音色都应纯净深厚。（五）埙的改革与发展 &! 世纪’! 年代以来，我国音乐界有识之士对古埙大力倡导和努力实践，先后研制成功九孔陶埙、十孔木埙八孔瓷现十孔玉埙、系列双腔葫芦埙、十一孔陶埙十二孔陶埙和竹埙等新埙种，使我国历史悠远，沉睡了多年的民族乐器古埙，焕发出时代的青春，步入兴盛繁荣的金色时期。通过增加音孔、扩展了音域，可以转调演奏，使埙重新回到民族音乐的大雅之堂，成为既可独奏、重奏、伴奏，又可与各种乐队合奏、协奏的乐器。并且荣登国际乐坛，使世人无不对这种用土制作的乐器倍加瞩目 1、九孔陶损九孔陶埙，我国民族边棱气鸣乐器新品种。#$ 世纪%$ 年代初，天津音乐学院副教授陈重先生研制成功。陈重先生，出生于江南丝竹之乡，从小酷爱音乐，!& 岁时加入上海汇丰银行等同仁创办的怡乐国乐社，渐渐成为一个全能的国乐手。!’(# 年，他与孙裕德等五人创办了上海国乐研究会，在上海兰心大戏院（现上海艺术剧场）用改良的泥埙参加《楚歌· 别姬》的演奏，获得成功。!’&# 年，他用清宫的胶泥埙在“今虞琴社”的演奏会上吹奏了《普庵咒》、《关山月》等曲。“文革”期间他想动手烧制埙，却因此挨过批斗。直至!’)’ 年在中国音协领导的鼓勐下，他开始动手研制古埙，先后尝试过多种方法，在宜兴陶瓷工艺师和天津美术学院陶瓷艺术家尹德明等的协助下，于!’%$ 年获得成功。陈重先生研制的九孔陶埙，最后采用了江苏宜兴的紫陶，在古制五音孔（前三后二）殷埙的基础上，放大肩部，扩其内膛，从而增大了音量，音孔增至八个（前六后二），加上吹孔，共为九孔。为便于运指演奏尽量减少复杂的叉口指法，其音孔按相似于箫笛的音孔顺序排列。用按全孔和个别的叉口按指以及平吹、俯吹等方法，可吹出二十六个音，包括两个八度内的全部半音和一个泛音。在指法上有颤音、打音、抹音等技巧。陈重先生从古制六孔埙一跃改革出九孔陶埙，这是我国埙发展史上的一个新的里程碑。这种新型九孔陶埙（图)**），有大中小三种规格。大者高!$、腹径% 厘米；中者高%"&、腹径) 厘米；小者高)"&、腹径+"& 厘米。以封闭所有音孔吹出的筒音定调，分别为,、-!、.# 调。音色古朴、醇厚。低沉悲壮，极富特色。九孔埙很快就在我国民族乐队中得以普遍使用。!’%& 年，陈重先生在九孔埙上又增一音孔，成为十孔陶埙。九孔损问世后，陈先生很快把乐器和吹奏技艺传给了他的学生，他们之中大都已是很有成就的演奏家，如中央民族乐团的杜次文、湖北省歌舞团的赵良山等。学生们没有辜负老师的希望：“要把它练出来、演奏出去”。中央民族乐团杜次文，!’%( 年随团赴美国参加第二十三届奥运会艺术节，后又在西班牙、德国等国家表演了陈重与他合编的埙与古筝二重奏《楚歌》和埙独奏曲《唐乐》、《悲风》等。这是我国古乐陶埙首次登上国际乐坛。它带给世界人民以清新和友谊，赢得国外听众极大的兴趣和好评。 #" 十孔木埙十孔木埙，我国民族边棱气鸣乐器新品种。20 世纪80年代初，湖北省歌舞团赵良山研制成功。赵良山在天津音乐学院读书时的主科（笛子）老师是陈重先生，就在九孔陶埙研制成功后不久。他收到老师寄来的一枚调门最适于独奏的九孔陶埙。那古朴、深沉而悲切的独特音色，使他爱不释手，老师的关怀、叮嘱激勐着他。赵良山很快就练会了几首古曲。但经过一段时间之后，它的不足之处逐渐在创作和实践中显露出来，尤其是演奏情绪激昂、悲愤的乐曲时，觉得音量尚小、高音难发也难保持，给乐曲的高潮处理带来困难。 1983 年，湖北省歌舞团为演出《编钟乐舞》复制古乐器、成立古乐队。赵良山决

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心把绝大部分人既未听过也未见过的埙搬上音乐舞台。他根据以前改革筚朗叨的经验，选用檀木代替陶土，经车旋为两半后合成。在陈重老师九孔陶埙的基础上，埙底增开了一个半音孔而成为十孔木埙（图!"#）。由于木制埙材质稍松软，车旋后内壁较光滑，与陶埙相比音色柔和音量增大。赵良山通过在木埙上实验发现：音孔靠上并开得较大些，不仅与靠下的小音孔高相同，而且发音结实、音量也在。他提高了十孔埙的孔位和孔和径，使发音灵敏，音量明显增大。音域由B --#--F2 ’(，而且半音健全，转调方便，音色柔和优美。埙重登我国乐坛，在《编钟乐舞》中演奏了《八音齐鸣》等乐曲，深受音乐界和广大听众的欢迎和赞誉。赵良山创作的埙独奏曲有《湖乡春晓》、《南乡小调》和《苦道行》等，并为多部电视、电影配乐，为中国唱片总公司录制了古埙专辑盒带《长华乐器大典亭怨慢》、《楚歌》和《山鬼》等。 ") 八孔瓷埙八孔瓷埙，我国民族边棱气鸣乐器新品种。(* 世纪+* 年代末，熊学峰先生等研制成功。我国很早就有了用陶瓷制作的乐器，并有唐代的瓷制人头埙、猴头顶传世。,-+- 年，熊学峰、曹节、周乐康三位先生合作，经过多次试验，研制成功八孔瓷埙。埙体上设有七个音孔，包括五个全音孔和两个半音孔。吹孔和音孔均为圆形，音域. % .(，音色纯朴、音准合度、造型美埙、质地光滑细腻。富有表现力，可演奏多种风格的乐曲。研制者受河南巩县黄冶窑唐三彩窑址出土人头埙、猴头埙的启发，并通过纹饰、绘画。书法浮雕等艺术手法对瓷埙的外埙加以美化。 #) 十孔玉埙十孔玉埙，我国民族边棱气鸣乐器新品种。(* 世纪+* 年代末，浙江省瑞安市城关佳音乐器厂厂长应明章先生制作的十孔玉石埙问世。 ,-++ 年，应明章先生继制作玉雕龙凤笛之后，他借鉴近年来多种形式的改革十孔埙，试制成功我国第一只十孔玉石埙此埙设计上突出民族风格，造型别致，上尖下平呈梨形。上端一孔为吹孔，音孔前七后二。音色纯正，通体莹绿，盘龙舞凤，工艺精细，堪称埙中一宝。我国著名笛子演奏家、教育家赵松庭先生对此埙给予了极高的评价。这厂将小批量制作十孔玉埙，满足音乐界的需要。 /) 系列双腔葫芦陶埙系列双腔葫芦陶埙，我国民族边棱气鸣乐器新品种。(* 世纪-* 年代初，四川音乐学院副教授王其书先生研制成功。早在,-++ 年，王其书先生就开始潜心于埙的改革，他根据声学原理，将埙的单腔体（球形、卵形或梨形）改为复合振动的双腔体，外埙呈葫芦形，似两埙叠置，中间以蜂腰孔连接，从而产生超吹泛音，使音域扩展到两个八度以上。配合吹孔的适度扩大与改进，使音量大增，达到与其它民族乐器音量相同的水平。对音孔排列作了改进，按十二平均律配齐了音列，可方便自如地转调。,--* 年初，第一代双腔葫芦埙问世，同年/ 月经中国艺术科学技术研究所测试，得到肯定。嗣后，参加了重奏、独奏等演出及录音，同年,, 月又赴日本交流演出，受到中外各界人士的好评。

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6^# 大中小发表于 2004-6-6 12:22 只看该作者

王其书先生研制的第二代双腔葫芦埙，!""! 年# 月获得国家专利局授予的专利权， $ 月获四川省第五届发明展览金牌奖，!! 月获第六届全国发明展览银牌奖。同年$ 月至 !% 月，中央广播民族乐团、中央音乐学院、中央民族乐团、中国音乐学院、上海民族乐团、天津音乐学院、西安音乐学院、陕西省歌舞剧院、四川音乐学院、四川省川剧学校等单位的二十多位专家，均给予该埙以高度评价。 !""% 年，第三代系列双腔葫芦陶埙问世。从高音到低音共$ 件，外观均为古朴、精美的宝葫芦形（图&’#），相对两面各刻有“雅”和“神韵”篆书。同第一、二代研制品比较，这套埙的音色更浑厚、典雅、深沉，音量也更大，可用于独奏、重奏、伴奏外，还可用于乐队合奏。各有十一个音孔，音域在十六度的基础上，高音埙俯吹下扩了纯四度，音孔排列合理，演奏方便，易于掌握。除筒音为(! 的埙差两个半音外，其余的大小埙半音齐全，均可顺利地转调。鉴定会上，研制者王其书先生用高音场演奏了《阳关三叠》，用中音埙演奏了《胡笳十八拍》。川音实验乐团廖骏用低音埙演奏了专门为其创编的乐曲《蜀韵》和《凤求凰》（小民乐队伴奏）等。获文化部科技进步二等奖、国家发明三等奖。 $) 十一孔陶埙十一孔陶埙，我国民族边棱气鸣乐器新品种。%* 世纪"* 年代中期，广西艺术学院青年教师董平文研制的十一孔陶埙问世。这种十一孔陶埙（图&’$），外观呈卵形、平底。按照大调音阶的排列顺序，董平文将音孔增加到十一个（前九后二），孔径大小不等，使音域扩展到两个八度左右。继而又将内膛与吹孔按一定比例放大，使音量大增，音质改善，低音运用低吹，可得筒音下方大六度音，使音域扩宽达两个半八度左右。由于合理调整孔位，使运指方便灵活。为了一个埙能转五个调，将+、, 两音孔特意开成小音孔。另外，还在左腹上方设有一个不计数的微调小音孔，遇到发音受气流强度和气流角度等影响较大时，它可起到调节作用。董平文为扩展埙的吹奏和运用，改编了《梅花三弄》、《苏武牧羊》、《阳关三叠》和《思归乐》等古曲。这种十一孔埙，既能独奏、齐奏，又可合奏、伴奏，在民族乐队中能起到平衡音量和统一音色的作用。 &) 十二孔陶埙十二孔陶埙，我国民族边棱气鸣乐器新品种。%* 世纪-* 年代中期，天津音乐学院青年教师陆金山研制成功十二孔陶埙。 !"-$ 年，陆金山在研制十二孔陶埙的过程中，经过反复试验，他总结出：埙的内腔容积大时发音较低；反之发音则较高。吹孔、音孔的孔径小时发音较低。音孔开放得越多时发音越高；反之发音就较低。同样大小的音孔，无论开在埙体的任何部位，其音高完全相同，说明孔位对音高无影响，孔径大小才是决定音高的关键。这一结论将使埙的孔位更适应人体的需要。这种十二孔埙（图&’&），正面开有九个（左五右四）孔径不同的音孔，后面开有两个较大的音孔，上端开有一个吹孔。音孔排列合理，半音齐全，可任意转调和演奏变化半音。通过按半孔方法，可演奏各种滑音。他创作并演奏的埙曲有《独乐寺怀古》等。陆金山还研制出系列陶埙，以半音之差的顺序排列，已制成调高由! " !# 的#$ 枚陶埙，可供多人吹奏和声和复调作品，为埙表现更丰富的音乐题材开拓了广阔的前景。 %& 竹损竹埙，我国民族边棱气鸣乐器新品种。苏北民间乐手周寿荣发明。这种竹埙，用毛竹制成，管长#’ 厘米" (’ 厘米，管身上端较圆、下端较扁，呈倒椎形。吹孔开在管首正面边棱处（与洞箫吹孔相同），管身正面开有一个膜孔、七个音孔（图$#%）。制作时，截取中间一段毛竹，从管首竹节下方) 厘米处锯断，将管身劈开，修削成楔形后再拼合，并与管首接合粘牢，然后开吹孔、膜孔和音孔。贵州省玉屏箫笛厂已生产出可发八个乐音的竹埙，音域! " *+。竹埙音色柔和，不及陶埙明亮，但两者的低音却极为相似。竹埙的音量较洞箫大，它的音区较陶埙低，属于中音乐器，正可弥补我国民族乐队中管乐低音之不足。竹埙在塑造某种民族音乐形象、渲染外静内激的复杂气氛和表现若有所思的意境等方面，均有独到的艺术效果，有着广阔的发展前途。（六）埙的演奏和乐曲 ,’ 世纪-’ 年代以来，随着埙的改革与发展，埙曲的不断出现，埙的演奏者越来越多，在我国中央和省级专业团体、音乐和艺术学院中，绝大部分的管乐演奏者都涉及了埙的演奏。一些教育界人士和其他各界的爱好者也纷纷学习埙的演奏，港、澳、台地区和海外华人乐团的管乐演奏者，也都不同程度地普及了埙的演奏，使我国的埙乐艺术进人了一个空前繁荣的发展时期。埙的演奏指法较多，埙是以开孔大小来决定音的高低的，音孔可以开在任意的位置上，音阶顺序也可以随便安排。各家制埙多按自己的习惯定位排音，因此便出现了指法不统一，使转调或重奏时有诸多不便之处，初学者更是无所适从。从专业人员演奏埙的情况来看，基本上形成两种排音方式：一部分人吹八音孔埙，以筒音作! 来排音；一部分人吹九音孔埙，以筒音作.+ 来排音。这两种排音法都遵循着笛子的指法特点，转调非常方便，都能与弦乐器同步转调，而且能转七个调。这两种方法已为绝大多数演奏者所接受。应该坚持并加以推广。埙在我国民族音乐中，不论用于独奏或重奏，还是合奏或伴奏，最适于表现悲壮。苍凉、凄楚、哀怨的情景或情绪，更能表现人们的深沉、幽思、肃穆或神秘等思想感情，同时也能表现人们的欢快、愉悦、跳跃或诙谐的心清。只要根据不同内容的乐曲。运用不同的技法和调门相应的乐器，就会完美地展现出乐曲的意境，表现出丰富多彩的埙乐天地。如今，埙的演奏已为我国音乐界和专业团体、音乐艺术学院所重视。虽然多由吹笛者兼奏，但也不乏在演奏艺术上颇有建树者，如杜次文、曹建国、张维良、刘宽忍、赵良山。李镇。戴亚、曾昭斌。王朔、杜聪、刘凤山和陆金山等。与此同时，在演奏家和作曲家的通力合作下，也涌现出一大批较优秀的埙曲，如《楚歌》、《悲风》、《唐乐》、《八音齐鸣》、《格溪梅令》、《杏花天影》、《水龙吟》、《南乡小调》、《幽谷》、《醉翁戏马》、《懒画眉》、《苏武》、《阳关三叠》、《长亭怨慢》、《妆台秋思》和《黄驾吟》等。此外还有许多适于埙演奏的民间歌曲、影视歌曲及外国歌曲，如《弯弯的月亮》、《映山红》、《嫂子颂》、《小白菜》、《四季歌》、《摇篮曲》、《黄梅调》、《游击队之歌》（二重奏）和《铃儿响叮当》（二重奏）等等。

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