今天打开QQ，才见到刘鸿飞老师给我的留言，邀我参加这个议题的讨论。我想谈几点：
1。带伴奏的表现形式是葫芦丝音乐艺术发展的必然阶段。
目前，我们葫芦丝爱好者的队伍尽管是如此壮大，让其他民乐而望尘莫及，但这还是葫芦丝音乐发展的第一个阶段，也就是说是处在“大众性、娱乐性”阶段。而葫芦丝的带伴奏表现形式是最适合现阶段的“大众性”和“娱乐性”，正如刘鸿飞老师所说“是其发展过程中的一种自然选择”。任何事物都有它的发展规律，都有一个量变到质变的过程，跟其他民乐一样到一定程度，葫芦丝音乐定会“水到渠成”质变为“登大雅之堂”艺术性很强的音乐，普遍为音乐高等院校所接受，也就是发展到了第二阶段。而现阶段有几所高等院校开设葫芦丝音乐课程，开展葫芦丝文化、理论的研究，是葫芦丝音乐艺术提升到第二阶段的“量”的积蓄，是强劲的推动力和催化剂。
2。伴奏（包括乐队和光盘）是绿叶，清奏是红花，两者相得益彰。
如果一首乐曲，清奏就能体现它的内涵，能完美地表达它的情感、意境，那绝对是上乘之作。但我们试想，若再加上能与之相“匹配”的伴奏（包括乐队、光盘），那么就能更加深化乐曲的内涵，升华它的情感，渲染烘托它的气氛，彰显它的意境，使上乘之作再“熠熠生辉”。与其说《野狼》有极高的艺术性而不需要配器，不如说正因为《野狼》的高超艺术性，对配器的要求相当高，致使做配器的难度相当大，这就是为什么〈野狼〉至今还没有伴奏的根本原因。我相信，若有“匹配”的配器，〈野狼〉能在现有的基础上再来一次升华，使之“熠熠生辉”。
（待续）
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