葫芦印象

葫芦星水

等级：正一品

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31^# 大中小发表于 2009-6-22 16:33 只看该作者

王厚臣《葫芦丝巴乌考级曲目精选》1到10级
集王厚臣老师最新创作的新曲中，还有伴奏和相应的示范，两个碟
本书因为受葫芦丝爱好者喜爱，所以这是第三版了

李春华教学精品书《葫芦情》春粉必备
全收录李春华老师的原创作品，演奏方法，曲目创作背景等等，
签名收藏必备，含十几首正版示范和相应的伴奏碟两张

张笑编著《张笑葫芦丝教程》第二版【含CD】
本书由张笑老师编著，并给全书的练习曲配上了相应的伴奏方便爱
好者从零开始学习，而且还有很多张笑老师的一些合奏曲。

乔志忱《葫芦丝的新技法和特殊指法》
乔志忱老师的作品，也即《葫芦丝高手之路》从零学起到精通，是
乔志忱老师毕生的作品，受到广大葫芦丝爱好者好评的书！

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竹林唐倘

等级：正八品

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32^# 大中小发表于 2009-6-23 16:46 只看该作者

葫芦丝之我见---葫芦丝的风格

< 二> 葫芦丝为人所青睐,因为其有广泛的文化内涵,不仅符合人们的审美情趣,也融合了儒家,道家的哲学理念.众所周知我国有着数千年的农耕文化,孕育了博大精深的东方文明和儒家学说,儒家学说其核心价值观就是中庸之道,其宣扬中正和平,温柔敦厚;反映在音乐上必然是淡雅平和,温柔含蓄,婉转悠扬。这也是葫芦丝称之为雅乐的原因所在。雅乐让人们情有所寄，思有所游，意有所会,百听不厌!听一首<<月光下的凤尾竹>>,眼前总会浮现一位美丽的傣族小姑娘,在月光下,悄悄地从竹楼里走出,步入竹林深处的情景,整个曲调柔美缠绵,不由的把你带进少数民族的边寨,这是典型的傣族风格.如果听<<灞柳情>>,那则是另一种风情.<<灞柳情>>采用西北民歌风味，苦音较多，这首曲子描写的是封建社会，一位妇女在灞柳桥边哭诉自己包办婚姻的不幸，如诉如泣.整个曲调凄美哀婉，是典型的秦腔风格。现在,葫芦丝风格已经从单一的傣族风格，发展到不同风格,不同流派.新疆风格<<雪莲花开>>为代表，蒙古风格<<春到草原>>为代表，秦腔风格的代表为<<灞柳情>>。有着丰富文化底蕴的不同风格的葫芦丝音乐会更加让人们喜欢。

[ 本帖最后由竹林唐倘于 2009-8-11 15:57 编辑 ]

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wannafeel

等级：从六品

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33^# 大中小发表于 2009-6-24 14:46 只看该作者

写的很好，同感，葫芦丝的天赖之音使我们情有独钟。

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竹林唐倘

等级：正八品

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34^# 大中小发表于 2009-6-29 09:54 只看该作者

葫芦丝之我见--吹葫芦丝的环境

<三> 吹奏葫芦丝应特别注意环境的选择.众所周知，葫芦丝声音浑厚,余音悠远，表现力很丰富，但
音量偏小，所以其不适合在喧闹场合吹奏.古人弹奏古琴时就很注意环境的选择，<<红楼梦>>里的林黛玉弹奏古琴时“必择静室高宅，或在层楼的上头，或在林石的里面，或山颠上，或是水涯上”。唐代诗人王维喜欢弹琴,总喜欢到竹林深处,其诗<<竹里馆>>这样写照：“独坐幽籉里，弹琴复长啸，深林人不知，明月来相照”。诗里的<<幽篁>>就是指幽静的竹林.看来,只有在幽静的环境里,才能体味出葫芦丝韵味.在静室，在竹林，在山坡上，在小河边,....,到这些地方吹奏一曲,吹奏者方能寄情于曲，聆听者方能欣赏其韵，万万不可到燥杂的城市广场或到超市门口演奏。因为那里不会有葫芦丝的韵味。