对李春华老师教材中的一个说法的一点商榷

无为子

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1^# 大中小发表于 2016-9-27 11:04 显示全部帖子

王厚臣《葫芦丝巴乌考级曲目精选》1到10级
集王厚臣老师最新创作的新曲中，还有伴奏和相应的示范，两个碟
本书因为受葫芦丝爱好者喜爱，所以这是第三版了

李春华教学精品书《葫芦情》春粉必备
全收录李春华老师的原创作品，演奏方法，曲目创作背景等等，
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张笑编著《张笑葫芦丝教程》第二版【含CD】
本书由张笑老师编著，并给全书的练习曲配上了相应的伴奏方便爱
好者从零开始学习，而且还有很多张笑老师的一些合奏曲。

乔志忱《葫芦丝的新技法和特殊指法》
乔志忱老师的作品，也即《葫芦丝高手之路》从零学起到精通，是
乔志忱老师毕生的作品，受到广大葫芦丝爱好者好评的书！

抱着学习的目的，看遍所有的帖子。以前看过一次没太注意，今天突然感兴趣认真看了一遍。初看楼主说的有道理，但是也不一定全面。我谈谈个人的看法，只是一家之言。不对之处请前辈和先哲批评指正。音频的高低是由簧片和音孔共同决定的。簧片是发声体，是声源。音孔是产生谐振音柱长短来调节发声体频率的辅助条件。我不是振动学专家，没有做过震动实验，在音孔不变的条件下，簧片的宽窄和厚薄与音的高低密切关联。声学上讲，1.簧片宽音频低，簧片窄音频高。2.簧片薄音频高亮，簧片厚音低沉。这就是男人和女人说话的区别。如果高音区声音偏低，要用千分砂纸在簧片尖部轻轻砂几下就可以了。30-50音分是很好调节的。但是从哪里砂，怎么砂是另外一个问题这里不讨论。在簧片不变的条件下，音孔的远近和大小也可以调节谐振声柱而改变音高频率。为了调整个别孔音高，扩孔和缩孔（包括半孔的挖堵技术）都是常用办法。所以，从用户来讲都是葫芦丝使用者，站在音孔不变条件的角度上讲是客观的。在音孔已定的条件下，音的高低只能从簧片角度去讲，这样同学们好理解。所以李春华老师讲发声原理时只讲了簧片的形态和发声位置，没有讲音孔位置。葫芦丝每个音的高低是由簧片及每个孔的谐振音柱共同发声的，如果全面一点还有葫芦和管子问题，还牵扯到材质问题，还有大小粗细问题。不是一个单项问题，不能割裂。如果大家探讨一下竹笛和独弦琴的发声原理，再来谈这个问题就简单多了。

音乐是灵魂的波澜，透过心灵的律动，演绎出心神向往的圣灵。足踏湖畔高岩，思绪飞上夜的天际。
黑黑的轮廓，慢慢地慢慢地亮起绚丽的斑斓······

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