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初学葫芦丝体会(个人原创总结 仅供交流参考)

补充6、关于练功时间、场地等问题

因为个人的生活工作、业余时间、居住环境等等,不好笼统讲,我强调地还是毅力和兴趣,解决这个问题后,练功时间和场地的问题好像都能解决!以我为例,我刚才初学那半年(从接触葫芦丝自学至今8个月),我也因为没时间、没地方、不方便练习等等原因为自己开脱,我现在坚持不间断练习两个月,每天平均2-4小时,这期间我还异地生活了11天,但是都没间断练习。我的练习时间大致是这样安排的:早晨6:30起床,稍事准备(练功工具包、练习资料、两只以上葫芦丝、泡开水、漱口等)大约15分钟以后出门,小跑到练功场地(都是公园之类),小跑的时候,可以结合空练滴个,练习活指手操,7:00左右开始练习,练习内容以自己制定的周旬计划(周旬计划是在月或季度计划后、定期刷新制定的),这里强调练习学习计划的重要性,有的朋友练习随意性较大,甚至乱练一气,结果一段时间后才发觉效果差,练习计划以自己参加的网络教学为主线,结合自己某段时间必须解决的问题,同时适当兼顾气息、吐苦练习,练到8:30至9:00收摊,这里解释一下,尤其是时间过于富裕的人,单次连续不间断练习时间不宜超过1.5-2小时,因为练久了就会疲敝,会滋生厌倦情绪或者就莫名其妙烂练,精力过剩、时间太富裕的朋友,你可以一天分几个1.5-2小时嘛!我不方便吹出音来的时间,以网络学习、体会、听和唱谱等为主。一般偶尔下午或吃过晚饭再练习约一个小时左右!其实对于大多数朋友来讲早晚你还是可以挤点时间练习的。

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关于练功场地的问题,很多朋友苦恼,有若干理由为自己开拓,在家怕影响家人、怕影响邻居,出门练习怕别人笑话,变换工作生活场地后很不方便练习-----,我要讲的是,你最好不要学葫芦丝,因为你所有不学习的理由多于学习的理由,你还口口声声喜欢,那你做一个忠实的葫芦丝听众也何尝不可!我练习滴地方有办公室、家里、宾馆厕所、公园、步行街、收费公园石桌子、楼底下空旷处-----等等。剩下的不要我再说我是怎么做到的吧,我倒是可以说说避免干扰地体会。避免人打扰有以下办法,第一“目空一切法”:所有的人都与你无关,你心里只有葫芦丝,这样一段时间就好了,第二“乱吹噪音法” 让很多人远离你,第三“和谐法”,尽量多吹乐曲,你会发觉很多人很敬畏你,时间长了,那块地盘就是你的,第四“参看第一条”!

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我还想引出如下话题

7、葫芦丝体现飘柔感觉的滑音技巧要点 8、很多爱好者喜欢的《月光下的凤尾竹》,如何通过技巧和训练体现所谓的味道,使初学者很快找到感觉! 9、初学者快速掌握吐音(吐苦)技巧的几点体会 10、攻克练习自己最喜欢的某首曲子的攻克办法 这几个话题由于,本人自己水平差的太远,不敢大言不惭,但是我也经过了很长时间的思考总结,也有点自己的体会。这几个话题取决于以下几个因素:第一自己要有时间写点东西,第二自己还要反复琢磨、至少体会出来的对大家初学有点帮助,第三还不知道有没人感兴趣,更担心招来口水!

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各位朋友,本人今天有点时间继续夸夸其谈滑音技巧(本人确实是眼高手低,让朋友们见笑了),请朋友们斧正,本身里面也谈到了我还有的想法内容琢磨不准!

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问题7、葫芦丝体现飘柔感觉的滑音技巧几点体会(请其他高手斧正!)

葫芦丝滑音技巧可能是最能体现葫芦丝轻飘柔最本质特征的最重要技巧之一。可是很多和我一样的初学者在练习滑音时不得要领,或者某些教启蒙初级的老师讲的不细,使初学者很难全面理解、掌握、和熟练应用滑音技巧(我至今也半生不熟)。我的体会葫芦丝滑音是最难的技巧之一(可是很多老师包括初学者却不以为然,大多数人通常认为吐音和花舌等等是最难技巧,忽略了或者至少没把滑音列入最难技巧之一,这可能是个误区!),大多数的启蒙初级爱好者对滑音指法都有所体会,滑音需要的其他综合配套技巧或要领体会却很少,有的中高级选手滑音也滑的不好。我的体会是:葫芦丝滑音要结合指、气、舌加以综合利用,才能达到较好的效果。

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我对本论坛上有的老师讲的多种滑音类型(如欣平老师讲过了的气滑音或其他滑音)没多少体验,我浅谈一下吐滑音几点体会。

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(1)慢:我们不管采用什么指法(手指)技巧,比如有慢抹慢抬慢按下、转抹抬手指、半孔滚碾手指等,都必须突出一个“慢”字,只有手指速度很慢很慢的开闭孔才能体会滑音效果。这里我要首先引出两个概念,比如1到低音6的滑音,我暂时把1叫做起滑音,把低音6叫做止滑音。可是有的初学者为什么尽管很慢,滑音效果也不明显呢,这是由于我们大多初学者没真正认真体验过,葫芦丝从起滑音开始那个音孔大概抬起抬高只有0-3毫米(我猜的、也没法测量)属于变音过渡区,再高点就变到下一个音了,比如初学者用抹动抬指法,他的手指在前面水平运动轨迹1厘米以内基本都是平着压着抹出去的,音没变化,可是平抹约1厘米这个过程(手法)相对于抬起抬高0-3mm这个过程,很多初学者抬起抬高0-3mm他的水平运动轨迹(开始斜向上这个过程)不会超过5mm,这样一来,问题就暴露出来了,也就是说在起滑音前面大部分时段,本音基本无变化,然后他自己都搞不清楚很短时间(水平斜向上运动轨迹过短)就把手抬高了,基本没什么过渡就到了止滑音!

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(2)吐奏长滑音采用弱吐起奏然后快速转换成呼气:气息为“弱吐呼-------” 我谈一下吐滑音(其他类型如气滑音没体验过或者体会不深),我们气息要配合指法,从起滑音开始弱吐起奏、然后快速结合胸腹式呼吸法呼气,在吐和稳定呼气之间这一过程就是滑音过程,这个过程其实就是吐气后混合从胸部再到腹部以下的呼气,在口腔内包括呼到葫芦丝里面的气都是混合呼气。我们在吹奏吐滑音长音滑音时,弱吐呼完成了滑音过渡,然后稳定呼气(就是胸腹式联合呼气简而言之全身用力呼气),那么到止滑音就很稳定、饱满(饱满不能理解为气息强、可以理解为全身用力均衡、适中、匀速),然后止滑音很稳定,你就可以根据乐曲、节奏、强弱需要,奏出止滑音比如虚颤、腹震、或者渐弱(极少有渐强的)效果。 (弱吐起奏起滑音不一定正确,因为我还不知道有没有强音起奏起滑音,我只是觉得弱吐起奏起滑音这种情况可能多一些。)

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(3)口舌配合 这里我只谈下滑音,因为上滑音我还不确定是否合适,也请高手补充上滑音的口舌配合技巧。 我们从起滑音开始弱吐马上转为呼气,其实这个时候口腔容积自然增大了,也就是我们有的老师讲嘴型有点变成O型或像发“嗷”音的嘴型,我们可以看看琢磨一下大师的嘴型变化,比如李春华大师,大多情况下,他的嘴型吹到长音时(当然包括止滑音为长音的情况),就有一个口腔变圆容积增大的过程。 刚学滑音时可以不考虑舌头配合问题,待以上三点都有所体验后,想进一步提高可以体会一下舌头配合运动轨迹。我们弱吐起奏时舌头通常要平伸出去一段距离,在转换为稳定呼气这个过程时,我们伸出去的舌头逐渐向下向后微卷,这个过程是继续增大口腔容积过程,也增大了风门。

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另外欣平老师讲过不管什么滑音都要有经过音,也就是起滑音到止滑音中间的过渡音,这个经过音(过渡音)还不能过于明显刺耳,我们在练习滑音时将以上三点逐渐体验柔和在一起,然后注意听滑音过程中间这个过渡音,如果能做无痕过渡,就有所收获,有了这个体验后,慢慢熟练运用假以时日练习就大功告成了!(很多初学者包括个别老师认为滑音就是一两节课的事,其实不然!)

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