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再谈“葫芦丝的带伴奏表现形式”

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1^# 大中小发表于 2011-6-14 05:08 显示全部帖子

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李辛老师对这一问题的论述堪称妙笔，文章不大用字不多，却把问题说得清清楚楚，明明白白。读后感觉是一次真正的学习，真正的提高，真正的飞跃。真正的好东西不仅应现在共享，也应给后人留下。如果李老师愿意，可否将该文电子稿稍加整理后发给我，一是我要把它转载到研发中心网站【最新成果】栏目中，二是在我校《学报》【葫芦丝文化研究】专栏正式发表。

我的QQ号 184103057。李老师可不要嫌我们的庙小啊！

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2^# 大中小发表于 2011-6-15 11:24 显示全部帖子

实事求是地说，对这一话题以前几乎没有注意到。第一次见到槐荫丝语老师的帖子，才认真地想了想这件事，并在私下与槐荫丝语老师进行过多次交流。受槐荫丝语和李辛二位老师的启发，现就这一问题谈点我的想法：

1.我完全赞同演奏是“红花”，伴奏是“绿叶”的说法。更何况，我们钟爱的葫芦丝本身确实存在一些美中不足。

2.至于该采用何种伴奏形式（包括用还是不用），决定因素太多太复杂。如音乐本身需不需要或有没有（如《古歌》、《野狼》等），演出场地的大小和音响条件能否满足大型乐队演出需要，演出任务的重要性和层次目的，演奏者本身可利用支配的资源（能否请到或请得起乐队），演出有无伴舞，个人演奏还是集体演奏等等等等。

葫芦丝音乐无论处在现在的“发展阶段”，还是将来发展到“高级阶段”，必须综合考虑上述各种因素和条件，采取“与之相适应”的伴奏形式（或无伴奏、或用乐队、或用光碟）。因此我认为：适合的，才是最好的！适合的，就是对的！！

3.借此机会，顺便再外延谈一个研究立项如何选题的问题。选题最好从实践中发现提炼问题，先搞清问题的性质、意义、价值，再进行研究讨论。这样在收获研究成果的同时，还可反过来对实践具有指导意义，也就是人们常说的“一箭双雕”。脱离客观实际，从理论到理论，从艺术到艺术的话题和讨论，其价值和意义是有限的。

上述想法很不成熟，仅供槐荫丝语老师和葫友们参考。

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3^# 大中小发表于 2011-6-15 18:39 显示全部帖子

就说潍坊音乐会，有的曲目选择乐队现场伴奏，有的曲目选择用事先做好的伴奏碟。据我所知，老哥仨对每首曲目具体伴奏形式的选择，综合考虑了各种制约影响因素，最终的选择结果既是一种必然，也是一种无奈（请不起中央乐团）。如果说潍坊音乐会给我们的启发是，用乐团现场伴奏比用事先做好的光碟更艺术。就这一结论，即使没有亲临音乐会现场，我们也应该想到和意识到啊。因此我才认为，这一命题可能不是从实践中提炼出来的。

假设抛开其它因素不考虑，单单只说哪种伴奏形式更艺术，哪种伴奏形式更利于促进葫芦丝音乐发生“质变”，当然用乐团现场伴奏是首选，又有阵容又有气势而且更艺术，就像在日常生活中，能坐宝马谁还会选择夏利到达目的地呢。可这仅仅是一种假设，各种影响和制约因素是客观存在的，生活中别说是坐夏利，就是“拿步量的”也大有人在啊。这就是现实，这就是实际。所以我才说，我们的研究和讨论应从实践实际出发意义更大些。

至于葫芦丝音乐怎样才能进入“第二阶段”，何时才能发生“质变”，其伴奏形式绝不是关键和制约因素。关于这一点，李辛老师已经说得非常清楚了。

槐荫丝语老师，我是东北人喜欢直来直去讨论问题，且有啥说啥，说的不对的地方你可别介意啊。

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4^# 大中小发表于 2011-6-16 06:38 显示全部帖子

回槐荫丝语老师：

如果我没理解错的话，槐荫丝语老师的基本观点（论点）是：用光碟伴奏不利葫芦丝音乐向更高层次（第二阶段）发展。理由和根据（论据）是：用光碟伴奏演奏者只能跟着伴奏走，限定了演奏者“二度创作”的空间和余地。

就上述论点我还在思考：葫芦丝音乐要想实现更高层次的发展目标，现阶段存在的用光碟伴奏这一现象，对事业发展和目标实现所起的作用，究竟是制约还是推动呢。针对上述论据我也在想：论据本身没有问题，可从现实角度看，在广大爱好者中真正具有“二度创作”能力的有几人？与此同时，我想得更多的是：这一话题更大的普遍和现实意义究竟在哪里？目前还没有思考出个确切的结果。

又反复看了几遍李辛老师的文章，感觉李老师已经把所有问题都说得很清楚了。建议刘老师在忙完手头工作后，可对这一话题作总结了，我们可期待能早日拜读学习啊。

另，我暑期有可能去信阳会亲家，届时我们还有机会再次畅谈呦。

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