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“葫芦丝不用学”探究

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1^# 大中小发表于 2010-12-6 12:55 显示全部帖子

王厚臣《葫芦丝巴乌考级曲目精选》1到10级
集王厚臣老师最新创作的新曲中，还有伴奏和相应的示范，两个碟
本书因为受葫芦丝爱好者喜爱，所以这是第三版了

李春华教学精品书《葫芦情》春粉必备
全收录李春华老师的原创作品，演奏方法，曲目创作背景等等，
签名收藏必备，含十几首正版示范和相应的伴奏碟两张

张笑编著《张笑葫芦丝教程》第二版【含CD】
本书由张笑老师编著，并给全书的练习曲配上了相应的伴奏方便爱
好者从零开始学习，而且还有很多张笑老师的一些合奏曲。

乔志忱《葫芦丝的新技法和特殊指法》
乔志忱老师的作品，也即《葫芦丝高手之路》从零学起到精通，是
乔志忱老师毕生的作品，受到广大葫芦丝爱好者好评的书！

“葫芦丝不用学”探究

葫芦丝是近几年来深受人们喜爱且普及率最高的乐器，在大师们和广大爱好者孜孜不倦的辛苦耕耘下，取得了脱胎换骨式的飞跃。但是，目前状况仍处于瓶颈阶段，亟待突破。具体体现为，不被认可为正规的民族乐器。带来的直接后果是：专业院校不设葫芦丝专业；专业团体不设专业编制；高考特长不加分；正规演出机会少等等（连全国民乐大赛都没有葫芦丝）。造成这种状况的客观原因有很多，而主观原因最重要的一条就是：葫芦丝整体水平除了音准、音域、音量外，主要是吹奏水平有待进一步提高。随便举个例子（有点伤感请），任一专业竹笛手、唢呐手拿起葫芦丝练一练，就很快成为葫芦丝高手；而葫芦丝高手拿起笛子唢呐能行吗？所以，吹奏圈内认可一句话，“葫芦丝不用学”。造成这一现状的原因有二：一是运气、换气、吐音、节奏等吹奏方法较为陈旧，未能形成适合葫芦丝规律的自身特点；二是葫芦丝圈内有些固步自封、夜郎自大、只能表扬不能批评的习气。“打铁先得自身硬”，只有练得自成一派，练到专业笛手拿起葫芦丝不敢吹，名分才能自然落下。而这一目标，我认为通过努力是不难达到的，因为普及基础已经扎好，就待提高了。以上感想思索了好些日子，犹豫不决该发不该发，最终发了，真诚欢迎不同意见拍砖，辩论，为推动葫芦丝发展尽一点微薄之力。

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2^# 大中小发表于 2010-12-6 15:22 显示全部帖子

蓝雪老师：谢谢你的回复。你的论点和我的一致，都认为葫芦丝有深学的必要；都认为有广阔的发展前景。但我希望讨论的不是这一“放之乐海而皆准的”议题，而是怎样发展提高葫芦丝水平。至于专业笛子唢呐人士想不想深学葫芦丝，那是他们的事。毕竟他们也要立业吃饭。

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3^# 大中小发表于 2010-12-7 20:46 显示全部帖子

葫芦丝基本功训练有待改进的几个环节

一、胸部气吹奏。吹出的乐音虚弱“无根”。这种“飘”显然是胸部气所致，同腹部气吹出的“飘”有本质的区别。后者是雄厚的底气控制出的弱音，有音柱、音块、音豆的立体感觉。葫芦丝需气量少往往被忽略。二、乱加舌吐音。为避免咕音，常用舌吐音跳过咕音层爆发出乐音，称之软吐。这种经典吹法弊端有二：一是破坏了乐句的平顺连贯，二是阻隔了气息的顺畅呼出，不利于练习胸腹气息。直吹，照样可以不出咕音。三、强弱节奏混乱。由于低音音强较强，中音音强较弱；而低音常出现在尾拍，要求是弱拍；因而往往是弱拍强吹或强弱不分。这种奇特现象形成了地域乐器特色。但如果太夸张或用这种吹法演奏其他乐曲，容易使人疑为不懂乐理。（未完待续）

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4^# 大中小发表于 2010-12-8 13:14 显示全部帖子

葫芦丝基本功训练有待改进的几个环节（续前）

葫芦丝的双吐最受人们诟病。专业笛手吐不好，葫芦丝高手也好不到哪里。不是葫芦丝不适易双吐，而是开掘不够！其实，葫芦丝双吐极富表现力，是最能让专业吹奏人士“闭嘴”的高级技巧。难度有一些，但也难不到哪里去。下面多说几句存在的通病。四、含糊不清。速度稍快就连成一片，失去了吐音的魅力。主要是训练和习惯、舌位和气息造成的。很多教材吐音要求连起来吐，鲜见有断开吐的。其实，吐音最忌讳连起来吐，断开吐吐顿音而且越短促越好才是正道。五、对不齐。气指舌配合不好，吐出的音带装饰音，即怪音。主要原因在于：1、吐下行音。前音发出后，震动仍在继续，后音发出即手指落下造成一定时间差，所以，要提前即以翻倍速度下指吐出，这是“压吐”；2、吐上行音。前音发出后，震动仍在继续，上行手指抬起立即发出不完整后音；所以，吐音要发在起指瞬间，而不发在手指抬起的高位；这是“起吐”。3、吐本位音。前音发出后，震动仍在继续，吐出下一相同音阶，十分快捷；所以，要延缓一点时间吐出，这是“本位吐”。（未完待续）

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5^# 大中小发表于 2010-12-8 20:58 显示全部帖子

葫芦丝基本功训练有待改进的几个环节（续前）

六、弹性差。吐出的音僵硬发扁，或者慢速有弹性稍快就含混了。这主要是缺乏吹奏“枣核音”（渐强渐弱音）习惯和训练，另外，和舌位也有关系。七、憋气吐。开始还好，由于气放不了，越吐越憋，直至面红耳赤胡乱结束。这是由于双吐模拟发音不正确造成的。八、速度慢。大舌头吐音，反应迟钝。好像有人还提出双吐练舌根。九、双吐表现力意识淡薄。葫芦丝双吐最富感染力，最好听，是笛箫唢呐难以比美的。可惜，由于缺乏表现力意识，很多独奏曲中兴奋喜悦得意诙谐豪放激烈等感情色彩释放不出来。

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6^# 大中小发表于 2011-5-3 21:29 显示全部帖子

说到我特别喜爱的凤尾竹，忍不住就想说几句心里话。我觉得，很多人都在探索凤尾竹，但没有一个人能吹出乐曲自身的韵律来，听起来不是味儿。就算比较成功的，那也仅仅是某些葫芦丝的凤尾竹，全串味了。这一点，在对凤尾竹内涵的开掘上，远远比不上关牧村、于淑珍等。不信？你拿那个葫芦丝吹法伴奏一下唱歌，非把歌手搞坏不可。

这就叫做难！楼上几位丝友说的都非常好，都看在了点子上了

。为什么难呢？是路子走错了。

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