龙城住我

        吹奏慢板时，很多人习惯频繁使用舌单外吐，显得单调了一些、生硬了一些。尤其用得滥了，“嘟嘟嘟”的很难听。我觉得慢板最好少用或不用舌单外吐（特殊要求例外）。用什么？用气吐、腭吐、喉吐和舌单内吐。这样演奏下来，乐句平顺流畅、跌宕起伏，丰富了葫芦丝的表现力。下面试着简单介绍一下这几个吐奏方法，欢迎提出不同意见和看法，感谢不尽。

        一、气吐。腹部、腰部肌肉控制气息，将口中气息快速、集中、短促吹出，形成吐音效果，类似于“吹灰尘”。常用于乐句音头。气吐的连贯性很好，乐曲分句之间的衔接平稳自然。

        二、喉吐。气息快速弹动喉头（小舌），形成音头。喉吐音音量小、有一定颗粒感，适用于慢拍弱起。喉吐较难，也不常使用，偶尔用之，效果甚佳。

        三、腭吐。用上下软腭（喉门）、或上腭、舌头猛然夹气，即上下张合，形成一定音强的气流。因腭夹气音类似吐音，故归入吐音类。腭吐音强弱分明，富有很强的表现力，尤其用于连音、附点音符，起伏感很强。腭吐的另一个重要功能是放气。腭吐使用广泛，几乎快、慢、行板都用得到。

        四、舌单内吐。舌头面抵住上腭，气息冲击下猛然离开。分为舌尖和舌面两种。内吐和外吐相比，力度柔和，音量略小，“绵”了许多，但顿音效果更强，音质优美，顿挫有致。在快板中使用，轻盈快捷。在慢板中，完全可以替代外吐，成为掌握气吐、腭吐之前的过渡吐音。但是，由于内吐音和外吐音一样顿音感较强，也有可能阻断气息，割裂内在韵律的连续性，所以，在慢板中不宜频繁使用。

        以上四种配合使用，辅之以气息控制和唇、喉，增强了乐曲的波形流动感。

        本想详细录几段，让大家听一听，效果怎样，共同探讨一下。但因在外地，只得作罢。等回了家再录。

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        这几种吐法很简单，并不复杂，或许很多人都在用，只不过不注意罢了。唇在这里起了很大的作用。

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        谢谢笛韵老师提示。我仔细看了几遍百度百科“吐音”注解，确实需要重新编辑一下，但觉得自己一来资历、能力不够，二来尚在探索完善中 ，三来也不乐意做这些事。我就爱和大家一起探讨切磋论道。

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        你的说法我同意，我知道，很多人吹葫芦丝都是为了找乐子的。这就对了，葫芦丝为我们提供了一个非常好的休闲方式。管你们听众感受如何，我美就行。我觉得，只要我们心情舒畅，吹葫芦丝的目的就达到了。这就叫“老有所乐”，呵呵。葫芦岭老师的“游刃有余”，我觉得，也是这种心态。这种心态很好，我赞同。

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        气吐其实我们常用，比如李春华老师的《打跳欢歌》中的快连音“65 35 231 2 21 61 16 56 161 2 3212 32 35 6”。用气吐等作音头替代舌单外吐演奏慢板，我觉得应该是葫芦丝的发展方向。这个过程，笛子也曾经经历过。

        说到“喉吐”，发音“虎”，来弹动小舌头。这种其实不常用，但当抒情时，尤其到了高潮，恰恰有两个分句，情感不能中断，中间需要换气，第二个分句怎么吹？用哪种吐都不好使，这时用喉吐，就有效果了。发“be”、“pe”音的笛子叫唇吐。

        舌单内吐大家常用，因为确实好听好用。笛子的发音是“曲”，我常用“徳”，觉得更绵些、更利索些.。一个出气，一个不出气，都差不多。舌尖的和舌后的用途不一样。

        腭吐很好用，几乎每句都能用到。功能很多。比如《欢歌弦舞》连音“6535 2312 2161 1656 3”。再比如我们常用的“1661（低音）”滑音，等等。用了和不用就是不一样。