对刘鸿飞老师《葫芦丝音乐的表现形式刍议》一文的再次讨论

槐荫丝语

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1^# 大中小发表于 2011-6-24 09:45 显示全部帖子

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回复李辛老师

非常感谢李辛老师重新发帖对我的文章发表自己的观点，李老师的讨论中，第三点之于我的这篇文章非常有意义，现对李老师的观点，发表我的看法。

1. 你说“表演中，葫芦丝是表演主体，乐队伴奏是为表演主体服务的，绝不允许二度创作。”而我文中所指的二度创作是葫芦丝表演而不是指伴奏的，也正是因为你所说的乐队伴奏的这种“服务性”，所以，乐队伴奏与电声伴奏相比更易方便“服务”葫芦丝演奏的二度创作。所举《命运》的例子确实“暗换了概念”，此为交响乐，但作为乐队伴奏与协奏曲，你下文中所列举的众多协奏曲的作品应该也能说明我要论证的观点。

2. 你说“只有到了‘像’的层次，再有所突破，有所上升，那才是真正意义上的二度创作，就是我们常说的‘博采众长，独成一派’，形成自己的风格。”我所指的二度创作当然是在能吹的“像”层次之上，你不觉得在这个层次上，电声伴奏的“程式化”对“常说的‘博采众长，独成一派’，形成自己的风格”是一种束缚吗？

3. 你的第三点非常棒，是在我文章基础上的升华，我只是提出“葫芦丝协奏曲”这种新的现象，在写作时也思考了一下“如何发展葫芦丝协奏曲的问题”，但由于本文主题重点讨论电声伴奏的问题，与此关联不大，也就没有提及，当然思考的也不够深，李老师分析的很棒，学习了！

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