1、单教授，您说“就这一结论，即使没有亲临音乐会现场，我们也应该想到和意识到啊。因此我才认为，这一命题可能不是从实践中提炼出来的。”这句话前后逻辑矛盾啊，我从音乐会现场得到的感受为什么不是从实践中来的呢？创作作品最好的检验场所就是音乐会啊，现场聆听的感受肯定要强一些！魏老师的两首协奏曲本身就是在表现形式上的创新，其它作品不属于协奏曲体裁，所以没有用乐队伴奏。“没有亲临现场就应该想到和意识到”，这才是不是从实践中提炼的做法吧。
2、您说“假设抛开其它因素不考虑，单单只说哪种伴奏形式更艺术，哪种伴奏形式更利于促进葫芦丝音乐发生“质变”，当然用乐团现场伴奏是首选，又有阵容又有气势而且更艺术，就像在日常生活中，能坐宝马谁还会选择夏利到达目的地呢。可这仅仅是一种假设，各种影响和制约因素是客观存在的，”我要表述的就是你前一段话的观点，不讨论“假设”出现的问题，如这样就又跑题了，而且我也不认为这“仅仅是一种假设”，实践中《孟姜女》和《黄河恋》协奏曲就是葫芦丝音乐乐队伴奏形式成功的典范，而且其它的民族乐器也都做到了这一点，我甚至相信《孟姜女》和《黄河恋》开启的新路子会引领葫芦丝音乐朝这个方向发展。
3、您说“至于葫芦丝音乐怎样才能进入“第二阶段”，何时才能发生“质变”，其伴奏形式绝不是关键和制约因素。”我并没有说其伴奏是关键或制约因素哦，我也承认还存在诸如音域等其它因素，但作为音乐的“表现形式”呈现在听众面前，伴奏也应该是一种重要因素，为什么说这个话题不是从实际出发呢？
我也是针对话题展开探讨，有啥说啥，不会介意的，也希望单教授不要介意哦，也希望更多的朋友对此问题展开讨论！
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