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下班前,菜鸟吹个求老师们菜我

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1# 大 中 小 发表于 2006-4-21 18:14  显示全部帖子
王厚臣《葫芦丝巴乌考级曲目精选》1到10级
集王厚臣老师最新创作的新曲中，还有伴奏和相应的示范，两个碟
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乐感好,节奏准,气息稳,总体演奏很流畅.半音处理和颤音加强了会更好

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2# 大 中 小 发表于 2006-4-23 12:29  显示全部帖子

在回答细雨网友的问题前,先说一点相关的体会. 关于"音准不到位处理"的手法,李春华用得是最多的,可惜他的教材中没有提及.我也没看到其他教材提及.由于我注意到它既不是滑音,又不是半音的效果特色,所以为了便于和网友交流,暂时表述为"不到位音阶处理"或者"音准不到位处理". 这个概念是我生造的,理解意思就行了,不必当真. 至于这个概念的实质含义,我认为它是构成李春华大师演奏风格的重要组成部分.你已经听了<阿昌情深>,此曲行板部分鲜明地采用了这一技法,使"如歌如诉的深情"表现得淋漓尽致.我再建议你仔细听一下李春华的<赶摆>,此曲一开头四个乐句,把"音准不到位处理"技巧发挥到了高超的境界,大师用技巧营造出来的"五音不全"效果,把少数民族男女老少赶摆路上的欢乐,逼真地显示出来.

现在来说具体方法的体会,其实你的体会是基本正确的,就是短促滑音加上气息控制,这种"短促滑音"的手法又类似你说的"半按(上滑为半放)音孔",操作是没有很大难度的,难的是能够达到什么样的意境效果.供参考.

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3# 大 中 小 发表于 2006-4-23 22:40  显示全部帖子
哈哈阿细姑娘你也是我的好老师啊,我记忆深刻呀.

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