哏德全的演奏风格（二）

夜月

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1^# 大中小发表于 2005-1-11 23:32 显示全部帖子

哏德全的演奏风格（二）

哏德全老师运用技巧很得体，从无故意卖弄之嫌。从表面看，哏老师不太喜欢运用滑音，但实际上并非如此，只是他在运用滑音时比较淡化而已，这主要是表现在手指移动的幅度和时值上处理得比较适度，甚至令人没感觉到他在使用滑音。但如果他真的不使用滑音，将会逊色不少。这就像一个画了淡妆的女孩子，淡得令人几乎不认为她画了妆，但是如果去掉这层淡妆，女孩的美丽就会少了光采。正是这样的特点，哏老师的演奏就来得比较淳朴，多听不厌。

哏老师特别喜欢运用虚颤音，几乎有见缝插针之嫌。但是由于速度和力度处理得颇有特点，所以往往令人不注意到。其实在《月光下的凤尾竹》里，哏老师运用了许多虚颤，可我们有些朋友在吹奏时竟然一处都没用，有些虽有运用但比较轻视和随意，所以吹出来总是形似神不似。有些朋友虽注意到了虚颤音的运用，由于力度和速度过度，就好像煮菜多放了盐，还是吹不出那个味道。所以，哏老师把我们这些爱好者都蒙蔽了，足见其技巧运用的微妙之处。但是如果哏老师不运用这些技巧，那么其韵味就会大打折扣。

哏老师在运用其他技巧时基本上都是这种原则。由于他这一风格，使得许多人都喜欢听他吹的曲子，而且久听不厌。

我们和大师的差距其实更多的往往是一些细微之处，而这些细微之处又是要下更多的苦功的。最大的特点是这些细微之处更多的是依靠不懈的苦练去体会和掌握，往往难以从教科书上按部就班，老师也无法快速教会你，甚至有些真的还是只可意会不可言传，唯一的办法就是多练。哏老师的风格就是长期演奏形成的，正所谓功到自然成也！

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