魏仕健《藏香》简析
《藏香》是一首个性化的所属藏传佛教色彩的葫芦丝独奏乐曲，包涵着深厚的藏文化底蕴。因此，演奏《藏香》需了解一些“藏传佛教”及“佛与香”的基本知识，了解了“香”的含义是演奏好《藏香》的关键所在。
《藏香》的第一部分， 旋律只有两个低音“65”构成，简洁、单纯，是发自内心的默默低吟，逐渐揭开了藏民对佛香的那份情缘。这里有一个演奏方面的矛盾，即开头低音“65”又不可吹奏的太强、太硬，这样自然又违背了葫芦丝低音的发音原理，（吹奏低音“65”需采用较急的气流，很难弱化吹奏），因此，尽可能的控制住力度，避免过于生硬、外在，失去了神秘和悠悠而来的味道。
第二部分只采用三个低音“653”构成乐段，深沉、厚重、庄严和大气。我觉得演奏此乐段没有明显的力度对比会更好一些，就是如此的平静、单调，才更能突出内心的那种不变的唯一的思绪。
第三部分是旋律化乐段，用四分音符和全音符表现，虔诚就要如此净化，如加进了一些技巧手法就好像加进了杂念，静静地吹，平平的进才更加表现出虔诚、圣洁的心境。
第四部分不可继续沉默下去，要高远、明亮、放开和前面三个乐段形成一个大的对比，要给人以光明透彻之感，这时采用波颤音技巧的手法，会给人一种感人的艺术效果。 这个乐段的情绪是张扬的，是追求艺术审美的核心，让人心旷神怡......
第五乐段，节奏大对比，跳跃激荡，藏民载歌载舞，开怀讴歌雪域高原的美好前景，节奏要明快，气息要加强，情绪热情奔放才是。
第六乐段是第四乐段的延伸变化，向往地表达情感，追求细腻的艺术效果。
尾声和首乐段前后呼应、协调一致，完美统一，又回到了“香”的梦幻之中。“香”是多么的神奇；“香”是多么的迷人；“香”又是多么的牵人魂动啊！尾音渐弱，慢慢消失在雪域高原......
《藏香》大量出现低音“3”是一个难点，要多加练习。 我所录制的《藏香》原版小样，同样没有表现出藏人的境界，愿我们伴随着“香云”把心交给佛祖，把自我融于自然吧！
（以上简析仅供大家参考）
山东丝韵创作室 魏仕健
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