欣平老师对葫芦丝的爱好和演奏技法钻研以及教学方式和精神，非常的令人感动，把自己的体会总结 出来，让后来人尽量能够走捷径不走弯路，难能可贵，令人尊敬，非常值得我们学习。这里说声钦佩欣平 老师的辛苦和初衷，谢谢欣平老师。
也希望欣平老师不要因为其他老师们的不同意见和说法而放弃自我或者耿耿于怀，毕竟欣平老师对传 统的“吐苦”教法别具一格。既然欣平老师提出来了，那么大家的跟帖讨论也是顺其自然产生了。开诚布 公，畅所欲言（当然有规则）是论坛应该提倡的，百家争鸣、各抒己见也是论坛活跃的标志和大家对欣平 老师的观点的关注嘛，应该自豪才对呀。因此，请欣平老师能够理解。
尤其是马老师的意见，我们大家都应该非常的去尊重，毕竟他是大专家，对葫芦丝的结构以及技法的 精通不是一般人都可以具备的。正因为他精通，所以，他更明白怎么样去发挥葫芦丝的特性和潜能，怎么 样的技法更实用、更科学。这是其一。二呢，他对于论坛上面所有朋友的作品点评也好，观点论述也好， 等等，都是建立在平等、公平的出发点上，热情无私、真诚豪爽，认真负责，没有丝毫一点点的杂念。这 个，不用我去说，大家有目共睹，所以，我才说，欣平老师尽管放开心胸，不必拘谨。大家有不同意见很 正常，但是没有到“删帖”的程度吧，否则，论坛管理早就强制删帖了，别误会哈。
我学葫芦丝也三年多了，跟欣平老师比较，我没有一点点的教学经验。对于“双吐”技法，我没有更 深刻的诠释，然，也有自己的心得体会。我的理解和操作，不完全跟欣平老师一样。欣平老师是在这么多 的候选名单里选择出唯一，我却是主张根据乐曲感情和意境去选择其中某一种。具体说，对于“双吐”， 我的理解是这样的：双吐是实现快板音乐的技法之一。作曲家在作品当中，要实现快板乐段时，往往很注 重双吐的使用。但是，作曲家不同曲目或者不同乐段的双吐运用，并不是一味的要求用“吐苦”或者“TK ”以及“得咯”等等来实现的。这要根据乐曲的感情表达去选择。有的快板是要表达“有力度”，有的快 板是要表达“轻快、跳跃、有弹性”，有的快板表达要求断音，有的快板表达要求有粘连感，等等。。。 。。。那么，我们就应该根据作者的乐曲意境准确的去选择“双吐”的类型。所以，我的体会是：“双吐 ”并不是永远的、绝对的、一成不变的用“吐苦”来表现。还有，专家们一般在乐谱上面都标注“TK”为 双吐，但是这不是代表用“TK”来实现双吐，而因为“TK”是“双吐”技法的书写符号而已。
再者，关于“吐苦”发音方面，我想这不应该去钻牛角尖。这个“吐苦”历史悠久，延续下来就是这 样的。真要是研究来着，恐怕我们都不是古人，也难能辨论清楚。我们的汉语，它也是随着时代发展来进 化的。比如，我们往往把搞清洁行为叫做“打扫卫生”，卫生本是形容词，在这里变成名词了。就是说， 路是走出来的，大家都这么叫，不正确也能变成正确。所以，现在脱离开历史来讨论“吐苦”发音正确与 否，意义不是太大。（本人业余菜鸟一枚，胡言乱语，希望别要给大家，尤其是初学者造成误导。请老师 们砸的时候，手下留情哦）
当然了，无论什么技法，对于每个人来说，应该不是绝对同一的。比如，我们的手是用来拿东西的， 我们的足，是用来走路的，这个说法应该是天经地义的吧。可是，有好多残疾人，用脚来写字画画，而且 比我们用手写的画的还要好。这又应该怎么样去解释呢？所以，谈自己的体会，还是应该鼓励的。至少我 们可以借鉴、参考，从中得到启发，开阔视野。向你学习，欣平老师。
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