6. 低音3的技法应用
由于低音3是葫芦丝音域内一个比较特殊的音，需要气息特缓（缓吹），较难控制、较难掌握。因此，在一般爱好者的常规演奏中，只要能用上，旋律衔接比较流畅就可以，很少对它再做其它处理和要求。但演奏家们却不满足这一现状，不仅要正常用，而且还要把它用好、用精。于是低音3的滑音、颤音，以及气振音、花舌音相继问世。
⑴ 低音3的滑音（发明人：李春华）
由于低音3与前面介绍的“咕音5”，都是由较弱气息缓吹形成的。因此，同在缓吹基础上，再由指法配合，即可在低音3与低音5之间实现滑音效果。
据《中国民乐》第121期介绍，李春华老师在《断桥残月》演奏中，只用到了从低音5到低音3的下滑音。受李老师的启发，天津的乔志忱先生又开发出低音3到低音5的上滑音，以及3与5之间的复滑音等。
演奏的基本要领是：将气息上提至喉部缓吹；右手无名指、中指、食指同时抹孔。上滑音手指抹动方向向上或向手指前方，下滑音手指抹动方向向下或向手指后方。
低音3滑音的特点是：气息较缓，音量较小；音色与其它主音间滑音比明显逊色；中低档和使用时间较长的葫芦丝，音准有时或可能不准。
低音3与其它正常吹出的主音间的滑音应如何处理呢？李春华老师告诉我们的办法是，借助咕音5，把咕音5作为起始音与终止音之间的过渡音。
例如演奏 1 3 需要下滑音效果时，此下滑过程可分两步，第一步由1到咕音5，第二步再由咕音5到低音3，也就是将其演奏成 153 。第一步主要是气息（音量）变化，第二步主要是指法（音高）变化，两者结合形成一个近似于滑音的听觉效果。
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