绿皮书浅显易懂,由浅入深,所选曲目具有广泛的代表性,讲授的方法丶技巧使大多数作曲家丶演奏家深受影响並相继传播。我是手捧着绿皮书步入葫芦丝音乐殿堂的。現在,我在尝试着进行葫芦丝教学。教学过程中,遇到一个问题很迷憾,即41页标记为tr的颤音,按照标记的tr找到李春华老师和其他演奏家演奏的曲子,如多情的巴乌丶篮色的香巴拉丶金色的孔雀等,咋个听都是按波音指法演奏的,丝毫感受不出颤音的味道,这是怎么回事啊?!按我们习惯用的那个类似w的波音记号对比李春华老师和其他演奏家的演奏,也是一模一样的波音。翻遍绿皮书,又找不到波音内容。
带着这个问题,我访问了若干葫芦丝老师,包括某音乐学院的葫芦丝老师,想弄清楚tr颤音与w波音的区别。结果有多种说法:一,快慢说,吹得快是波音,吹得慢是颤音;二,长短说,吹得短时波音,吹得长是颤音;三,轻重说,吹得重是波音,吹得轻是颤音……不一而足,这些说法,自然不能自圆其说。想从现有教材中找出准确的答案也难,所见到的教材,多数都套用了李春华老师的思路,用tr记号作为颤音记号,加加减减而已,甚至有的讲,学好了这个颤音学波音就不难了……
对此,我只好向学生们解释说,41页的颤音,应当是波音,估计是印刷丶校对有误造成的。至于tr,就当作波音记号便是,与w记号同时使用。这一解释,可真起了作用,学生们再也不犯糊涂了。但是,这个解释有些牵强,因为在曲目演奏提示中,也明确提示的是颤音。为了不再给出更多解释,让初学者不犯糊涂,又能学到波音,急切希望李春华老师在再版绿皮书时,将41页的“颤音练习”更名为波音练习,同时增加波音的定义丶作用丶类型丶标记丶指法等内容,增加一些例句,如金色的孔雀第五行,就是练习短波长波的最佳例句,让初学者以书为师,掌握好波音知识。再版时,建议以tr作为波音记号最好,因为加上波浪就是实实在在的长波,加上“叉”就是实实在在的叉指波,加上“又”是实实在在的叠波。Tr可同时为短波、上波、前波记号;tr加波浪为长波,tr下置一横杠为下波,tr后置一横杠为后波。当然,在国家没统一教材前,也可和传统的“w”记号同时使用,同为波音。
下面附上我编写的波音教案,请李春华老师、曲作者和众多丝友指正。
鉴于没李春华老师的联系方式,只好借住这个平台向李春华老师写这封信了。
第四课波音 教案
一,什么是波音:波音是指姆在本音和上方二度音(或三度,下同)或下方二度音(或三度音,下同)之间快速交替运动产生的、呈音波形状的效果音。波音作用:使本音跳跃、欢快、活泼,富于表达高兴愉悦激昂情感。
波音和颤音的区别:波音和颤音同时呈现波浪状态,但两者是有区别的。一,在指法上不同。波音是指姆在本音和上方二度音的交替运动,而颤音只在本音下方二度以上音孔颤动(通常称为隔孔颤音,与腹颤音另述)。二,作用上不同。波音使本音跳跃、欢快、活泼,而颤音使本音圆滑、柔和、飘逸,运动的速度上不强求快速。
二,波音的组成:波音由三个音符组成,前两个音符时值等于后一个音符时值。
三,波音类型及标记:
(一)短波、上波、前波标记:tr、w
(二)长波标记:tr~~~~
下波标记:w中间置一竖线
后波标记:w笔尾后置一横线
(三)叉指波:在波音音符(tr、w)标记上标记叉,还可以在(tr、w)的叉上面,标上音阶数或孔序
三,指法:
(一)短波、上波、前波tr、w:
从本音到上方二度音,再回到本音,指姆快速交替运动,即产生短波音,如:
低音5=565,低音6=676, 低音7=717,中音1=121,中音2=232, 中音3=353,中音5=565
短波也可以波为1=12121
(二)长波tr~~~~:指法与短波、上波、前波相同。长波可以重复波多次,波多长,视乐谱要求而定。如:
1=1212121,1=12121212121……
(三)下波,从本音到下方二度音再回到本音,指姆快速交替运动,即产生下波音,如:
低音6=656,低音7=767,中音1=171,2=212,3=323,5=535, 6=656
(四)后波:本音出现后再波。后波又分离出异位波,在乐谱标记的位置波。
(五)叉指波:有的仅在音符上方标记叉记号,有的在波音标记上方加以音阶标记,有的在波音标记上方加以孔序数字标。如低音6(1孔)与中音3(5孔)组合交替吐出,从低音6到中音3再回到低音6;中音2(4孔)与中音5(6孔)组合交替,从2到5再回到2。
叉指,必须在上方二度音以上(不含上方二度音)
至于低音5、7与中音1、3是否用叉指波,教材无定论。
四,注意事项:
(一)指姆快速交替运动,快速是关键,否则只是交替运动了,会影响时值;
(二)音头吐,其余音是带出来的呜音,切忌都用吐音,会影响速度,且没有波音效果;
(三)无论何种类型波音,落音,必须落到本音上。
(四)波音必须快速,但在练习时要慢,让指姆完全有了“记忆”才运用到曲子。
(五)吹奏草原类曲目,采用叉指波,效果会更好,更能表现出草原的宽阔壮美。