侗族芦笙！
四）、气息的运用
在芦笙的吹奏中，运用的气量比葫芦丝大，尤其是多管芦笙。原因主要有三个方面。一方面，吹响的那根音管要消耗一部分气流，尤其是吹奏合音，多一至两根音管耗气。二方面是芦笙的簧片比葫芦丝的簧片厚一些，推动它的气量需要大一些。三方面是不吹响的那几根管的簧片，或多或少会漏一点气出去。据此，这种运气量大些是无法回避的。我曾构想将芦笙的簧片再做薄一些，但不行，再薄就不耐用了。其次，每个音在起吹时运气要加大一点，一但这个音吹响了，气息可以减弱些，如：5- - -, 3-,等。如果是四个十六分音符的连音在一起的，那么，这四个音都加重运气。假如四个十六分音符后面还连接别的音，亦可视情况处理。如：十六分音符5612 3 5 这个例子中前面五个音5612 3 。 是要加重一些气力一口气吹响的，3有一个任意延长节拍的符号 ，当3吹响以后，在任意延长的节奏中，吹奏的气息可以适当减弱。当吹到5时，又要加重气息，这个5才能吹响。这是因为芦笙簧片需要一定气压的推动才能起振，一但振动起来了则不需要那么大的气流推动了。
第三，怎么掌握呼与吸及其换气方法。呼与吸是芦笙运气的一个重要特点，利用呼与吸相结合不断循环，自然而然地换了气。但呼转为吸或吸转为呼的时间和在歌曲旋律中的位子要处理好，不然会乱了套，以致影响吹奏效果。这样掌握？要根据每支歌曲的旋律来决定。侗族传统芦笙曲，是在（呼吸）吹完前一句曲子刚完，在第二句起始时转换为吸；当第二句吸吹刚完，第三句起始时转为呼吹，如此循环。在吹歌曲时亦应按照这种方法。举个例子说明，如《芦笙恋歌》插曲《婚誓》，节拍是3/4，旋律又比较欢快，应呼三拍吸三拍；如果前三拍为呼，后三拍应为吸，吹到5 - -︱5- -︱时，前三拍为呼，后三拍为吸；如果六拍都是呼或者都是吸，就会感觉吃力，感觉累了。对于稍慢一些的曲子，可以一拍为一呼或一吸，如《浏阳河》2/4拍，中速。但有些地方不太好处理，如遇到切分音符时就要作适当的处理。如像曲中的3 2 0︱，23 1 0 ︱，5 5 3 ︱等，我认为，如果前半拍是呼，后半拍吸；即曲中的3、23、5为呼，则2、1、5为吸。因为2、1、5还处于强拍范围，而且时值又是一拍，这三个音换了气来吹奏，就有足够的气力来维持。0、0是休止符，好处理，停奏就是了。而3则要奏的，但它处于弱拍，吹它不再换气也可以，虽然从5到3延长了半拍，气力还是能维持的。当然，吹奏5 5 3转换三次气也未尝不可以，只觉得转换次数多了点，还吃力些。其实这支曲子也可以一口气吹两拍。再如《在北京的金山上》这支曲子，4/4拍一拍一次换气吹奏，是很好掌握的。
第四，吹吸换气还与芦笙吹奏时的左右摆动及行进步伐有密切关系。传统芦笙在吹奏时是要不停地左右摆动的，如果在演奏场中吹奏，还得停停走走地行进着，若在路上行走吹奏则不必停留。如何摆动吹奏呢？按传统习惯，第一摆是向左摆，运气为呼；第二摆是向右摆，运气为吸；如此反复下去。行进步伐是这样的：起吹时不行走，当吹到第三次向左摆动时，右脚同时间收到左脚边点落一下（成踮步），又右转身，右脚右迈步落脚，左脚立即向右前方迈一大步，这时芦笙正好摆到右边；当左脚落地后，右脚随即跟上左脚并步左转身，芦笙亦为左摆。在这个左摆时，双脚可以作略有下蹲的动作。再如此上右脚、迈左脚做一次，然后右脚向右开步站立，又作两番左右摆动吹方式，再作下一轮的左右摆动的行进步伐。如此循环直至曲终。这种行进方向是逆时针行走围圈圈的。有些芦笙曲子还要作些顺时针方向运行，往返数次至曲终。这种逆顺运行方式更显得活跃一些。有些曲子则在不停的行进中吹奏。其实，摆动就是相当于打拍子，它带动了气息的呼与吸，也带动了步伐，使三项成为一体。只是要根据节奏的快慢来掌握。3/4拍的，一呼或一吸就是三拍，正好符合强→弱→弱的运气规律。如《婚誓》、《月光下的凤尾竹》等曲子。2/4拍的，一呼或一吸为二拍，也符合强→弱的运气规律。如《没有共产党就没有新中国》、《打靶归来》等。4/4拍的，如果一呼或一吸为二拍的话，也符合强→弱，次强→弱的规律。如《三大纪律八项注意》等。如果速度需要放慢的，则可以一呼或一吸为一拍，如《在北京的金山上》等，其强拍也落在呼的运气动作上，弱拍则在吸的运气动作上。
五）、指法技巧
芦笙吹奏的指法技巧比较多，但掌握不好时更难听。芦笙与葫芦丝的指法差异大，操作方法不同，但吹奏出来的装饰效果却基本相似。芦笙除滑音、虚指颤音外，其他的装饰音都能吹奏出来；而芦笙的几种装饰音，葫芦丝也无法吹奏，它们各有所长。芦笙技法有：
1、 颤音
颤音符号为“tr ”。记在本音（主音）上方。在传统芦笙
中，颤音用得最多，民间将这种吹奏的方法叫“弹”。吹奏的方法，如吹1时，按1音孔的指头不停地按和开，吹成1010101；若是吹合音1+6时，则弹1音，即成 ，改良芦笙颤音相对来说少得多，吹到该用的地方，颤本音即可。
2、 叠音
叠音符号为“又”。记在本音上方。芦笙的叠音要在两根管子上动作，如吹2音时，2音管和3音管同时按住，吹响的同时迅速开3音管，可以听出来是3叠向2的叠音。改良芦笙则要在二至三根音管上同时动作，复杂一些。
3、倚音
芦笙吹奏单倚音时比较方便，因为有几个指头分别在不同的音管按动，不过，有时会遇到由同一个指头要分别按动两根音管的，就觉得不太方便，必须加快按动速度， 如6 、 3 、6 等。复倚音也是一样，不同指头按动时很方便，同一指头按动则不太方便，如 等。当然，这种顺序的复音在乐曲中是很少见的。
4、打音
打音符号为“才”。传统芦笙曲中打音多，这种打音不但打下方的低音，还有打上方的高音的，改良芦笙的打音法也如此。传统曲子不但打了音就完了，往往接着就奏颤音，这种打了又颤的机会很多。改良芦笙在吹奏某些乐曲时，加了打音会使乐曲更显得动听。如吹奏《在北京的金山上》时，凡一拍的地方都可以加上一个打音，四拍的地方可以加四个打音：6 61 3 32︱1 23 2 2116︱6 - - 61︱,吹 6 6 6 1 3 3 32︱1 1 23 2 2 2116︱6 6 6 6 6 6 61︱，当吹第一音6时，手指第二关节按6音奏一拍，只是当6吹响以后，这个指头的尖部关节按动一下5音即可。吹到3时，按3音指头按一拍，当3音吹响以后，另一个指头按响一下2音即可成，以下如此类推。
5、波音
波音符号为“ ”。芦笙的波音与葫芦丝不一样，它是波在另一根管上的，所以，不论上波音或是下波音，它原先吹的那个音还在响的，即成为短暂的合音，听起来音色更好。
6、合音及其指法
传统的三音管芦笙的合音只有两种，即1+6、2+6.
可以用下面这种图解说明（无音管略）：
①—② ○－○ ○－○ ○—○ ○—○
⑥ ○ ○ ○ ○
音孔位子 1 + 6 2 + 6 1 + 6 2 + 6
注：○表示开 ○表示按 ⊙表示弹
八音、十二音和十四音管芦笙的合音则多了几组，即1+5、 2+6、 6+3、 6+3+6、这四组用的最多。低音3音量较大，可以单吹，亦可以3+6 。7可以单吹，亦可以7+7。
1和2为单吹，只是声音显得单调一些；如果1+1、 2+2更觉得圆润一些。还有5 3 4 5 7为单吹。
以音乐舞蹈史诗《东方红》选曲《赞歌》为例记谱片段如下（将原曲降低八度音处理）：
3 6 1 25 3 ∣16 231 6.1 6∣235 166 23 51∣6- - -
6 3 5 6 ∣53 6 5 3.5 3∣6 533 6 1∣3- - -
6 ∣ 6 6. 6∣ 66 ∣
从谱中可以看得出，当奏3音时，右手食指按3音，左手食指也同时按6音。当奏6音时，左手食指按6音，右手食指和拇指分别同时按3音和6音，如此类推。其时值节奏则按谱中所记吹奏，几个手指的动作要协调，随着时间推移，就会养成习惯越吹越好了。
六）、用舌技巧
芦笙吹奏过程中运气量大，尤其是头音和换下一个音时，簧片达不到一定气压较难起振，据此，适当使用舌头将气流阻拦一下，使起动气压有所增加。这样，舌头的运用要与运气紧密地结合起来，即在增强运气力度的同时，又要用舌头将气力略加阻拦又迅速离开。可是，芦笙的运气有呼有吸，呼较易掌握，而吸却较难掌握，这是要经过一段时间的练习才能达到最佳效果的。
所谓用舌技巧，就是在演奏过程中，无论呼或吸，在头音或换下一个音的那一瞬间，将舌头迅速贴住上牙床又迅速离开，使气流受到短暂阻碍，从而增强头音或下一个音的起动气压。在笛子和葫芦丝吹奏中，这种技法叫“吐音”，芦笙吹奏也一样，因为舌头的动作是一样的，只是运气增加了“吸”。
吐音同样分为单吐、双吐和三吐，符号也一样，记为T、TK、TTK、TKT。芦笙所不同的是，随着节拍的递进而更换呼奏或吸奏。单吐容易吹奏，双吐较难，后三吐或前三吐也较难，如果不作较长时间的练习是达不到最佳效果的。
七）、芦笙的维护
芦笙是竹木做的，虽然比较结实，但也怕摔坏。小芦笙的共鸣筒管壁较薄，如果不小心掉到地上会破裂。大芦笙的共鸣筒是大楠竹做的，但筒壁也是削薄了的，如果竖放在墙边被外力推动时倒下来，也会破裂。所以，无论拿在手上或是放在什么地方，都得小心牢靠一点。此外，有时天气剧热剧冷，竹管子可能会自己炸裂，这天气变化无法控制，但使用过程中尽量回避让其受到曝晒。
如果管、筒一但开裂，可用透明胶纸包捆即可，还可以用万能胶粘牢。
芦笙使用完毕之后，往往座子内聚集一些气水，不吹时要将芦笙倒过来放置，好让汽水流出来。小芦笙可用一根带子捆住座子后端（第二排和第三排管子中间），然后将带子挂在墙壁钉子上，这是最安全的置放法。
侗族芦笙，是侗族民间传统的竹制簧管乐器，主要流传于通道侗族自治县。
根据芦笙吹奏的形式和表演手法的不同，分为地筒、特大芦笙、大芦笙、中芦笙、小芦笙、最小芦笙6种。芦笙的筒身及吹管均由竹管构成，一筒一音。芦笙从传统的三音芦笙发展到多音芦笙。侗族芦笙曲牌现仅存九首。常用的曲牌有[集合曲]、[进堂曲]、[踩堂曲]、[扫堂曲]、[同去曲]、[上路曲]、[比赛曲]、[走曲]、[圆圈曲]等。
2006年，侗族芦笙入选第一批省级非物质文化遗产名录。2008年，入选第二批国家级非物质文化遗产名录。通道侗族自治县文化局为保护主体。
波在另一根管上的，所以，不论上波音或是下波音，它原先吹的那个音还在响的，即成为短暂的合音，听起来音色更好。
6、合音及其指法
传统的三音管芦笙的合音只有两种，即1+6、2+6.
可以用下面这种图解说明（无音管略）：
①—② ○－○ ○－○ ○—○ ○—○
⑥ ○ ○ ○ ○
音孔位子 1 + 6 2 + 6 1 + 6 2 + 6
注：○表示开 ○表示按 ⊙表示弹
八音、十二音和十四音管芦笙的合音则多了几组，即1+5、 2+6、 6+3、 6+3+6、这四组用的最多。低音3音量较大，可以单吹，亦可以3+6 。7可以单吹，亦可以7+7。
1和2为单吹，只是声音显得单调一些；如果1+1、 2+2更觉得圆润一些。还有5 3 4 5 7为单吹。
以音乐舞蹈史诗《东方红》选曲《赞歌》为例记谱片段如下（将原曲降低八度音处理）：
3 6 1 25 3 ∣16 231 6.1 6∣235 166 23 51∣6- - -
6 3 5 6 ∣53 6 5 3.5 3∣6 533 6 1∣3- - -
6 ∣ 6 6. 6∣ 66 ∣
从谱中可以看得出，当奏3音时，右手食指按3音，左手食指也同时按6音。当奏6音时，左手食指按6音，右手食指和拇指分别同时按3音和6音，如此类推。其时值节奏则按谱中所记吹奏，几个手指的动作要协调，随着时间推移，就会养成习惯越吹越好了。
六）、用舌技巧
芦笙吹奏过程中运气量大，尤其是头音和换下一个音时，簧片达不到一定气压较难起振，据此，适当使用舌头将气流阻拦一下，使起动气压有所增加。这样，舌头的运用要与运气紧密地结合起来，即在增强运气力度的同时，又要用舌头将气力略加阻拦又迅速离开。可是，芦笙的运气有呼有吸，呼较易掌握，而吸却较难掌握，这是要经过一段时间的练习才能达到最佳效果的。
所谓用舌技巧，就是在演奏过程中，无论呼或吸，在头音或换下一个音的那一瞬间，将舌头迅速贴住上牙床又迅速离开，使气流受到短暂阻碍，从而增强头音或下一个音的起动气压。在笛子和葫芦丝吹奏中，这种技法叫“吐音”，芦笙吹奏也一样，因为舌头的动作是一样的，只是运气增加了“吸”。
吐音同样分为单吐、双吐和三吐，符号也一样，记为T、TK、TTK、TKT。芦笙所不同的是，随着节拍的递进而更换呼奏或吸奏。单吐容易吹奏，双吐较难，后三吐或前三吐也较难，如果不作较长时间的练习是达不到最佳效果的。
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