乔志忱老师撰写的《挖掘葫芦丝潜能 推动簧管乐出现》文章在2010年第一期《中国民乐报》上发表，为更好的让更多的葫芦丝爱好者了解这篇文章，我受乔老师之托，把它放到论坛上，为广大葫芦丝爱好者学习借鉴。
葫芦丝是一种极具吸引力的云南少数民族乐器，由于它好听、好看、好学、好买、好带（我称它为五好乐器），近年来在全国广泛普及，演奏水平迅速提高，新作品、新技法、新风格不断涌现，使葫芦丝由地域性的少数民族乐器发展成为风靡全国、受到各族人民共同喜爱的大众化乐器，并由大众化的民族乐器向艺术化、专业化迈进，这种发展与繁荣的形势已使葫芦丝逐步占有重要位置，成为鲜艳夺目的花朵，散发着诱人的芳香。
传统的葫芦丝虽然有着鲜明的特色和传播优势，但许多专业音乐工作者仍认为它还不是一件完全定型和性能稳固的乐器，它还有很大的潜能和发展空间。与其它民族吹管乐器相比，葫芦丝主要不足之处就是音域太窄，这对葫芦丝的乐曲创作和演奏技术的发挥有一定的局限性。因此拓宽音域已成为许多葫芦丝演奏家和制作师十分关心和着力解决的重要课题，经过大家多年来的努力，在葫芦丝的改 革出新方面取得了很大的进步和可喜的收获。
我参与解决葫芦丝音域问题是从两个方面入手的，一是从演奏方法入手，挖掘普通葫芦丝的潜能，充分利用不常见的“咕音”和“半音”。在“咕音”和“半音”上运用新的演奏指法和技巧，提高它们的使用率和艺术表现力，第二是通过改进葫芦丝的制作，在保留葫芦丝传统音色特点和运指方法的基础上，增加音孔、扩大音域。
一、开发“咕音”的多种演奏方法
“咕音”在以往的葫芦丝独奏曲中使用较少，通常是乐曲出现低音3时，按住所有的指孔，轻轻吹出“咕音”就是低音3了，李春华老师在他创作的《断桥残月》中用“咕音”吹出了低音3的下滑音，十分新颖。我也在此基础上又摸索着用“咕音”吹出气颤音、指颤音、复滑音、半孔“咕音”、吹吸结合“咕音”小花舌“咕音”等，下面介绍其中几种吹奏方法。
1、“咕音”的气颤音：我在创作葫芦丝独奏曲《乘风》时，使用了“咕音”的气颤音，大家知道，葫芦丝的普通气颤音是由气息的“急缓交错、丹田配合”产生的，“急吹”就是吹强音，“缓吹”就是吹弱音，丹田配合就是当需要震幅大的气颤音时，加上横隔膜的颤动来增强幅度和力度，而“咕音”的发出只能弱吹，不能强吹。因此吹奏“咕音”的气颤音时，是在弱音和次弱音之间连续交错吹奏，需要一定的练习才能逐渐掌握。
以往在乐曲中出现低音3时，音量都很小，现在加上气颤音，音量就显的大一些，音色也能和其它音接近了。
2、“咕音”的指颤音：我在《葫芦丝中高级练习曲》第二首中使用了“咕音”3的指颤音，方法是按住所有的孔，轻吹出低音3之后，用下把位无名指在第一指孔上颤动，就产生了低音3的指颤音。
3、“咕音”的单滑音和复滑音：我在用普通葫芦丝吹奏《梁祝》片段和《牧羊山歌》时，使用了“咕音”的单滑音和复滑音。方法是，当按住所有指孔，轻轻吹出低音3以后，在打开第一指孔就是低音#4，继续打开第一、二、三指孔，可发出接近低音5的声音。连续打开第一、二、三指孔就是低音5的上滑音。连续关闭第三、二、一指孔就是低音3的下滑音。连续上下开闭三个指孔的重复动作，就产生低音3到低音5的复滑音效果。
4、半孔“咕音”：我在用葫芦丝演奏《塔塔尔族舞曲》时，遇到低音4，便在按住所有孔轻轻吹出低音3之后，马上将第一指孔的无名指向上或向侧面抹动，打开半个指孔就可以吹出低音4。二、开发“半音”的变换指法 “半音”在葫芦丝独奏曲中早有运用，如《多情的巴乌》、《茶歌》、《彝家欢度火把节》、《雪莲花开》、《山谷吟》等，多数乐曲是在个别音上面出现半音，而在《丝恋》一曲中，使用半音较多，在一个乐段中多处出现#5 #1 #4 #5 ，运用自然流畅，产生转调的效果，这是一首新颖而具独特的葫芦丝练习曲。
我很喜欢吹奏那些民族特色浓郁的葫芦丝独奏曲，有时也用葫芦丝尝试吹一些外国名歌名曲，但是外国乐曲中的半音、转调较多，起初我用葫芦丝按半个音孔，然而不容易把握音准，而且不容易吹好快速乐曲。为此我经过一段时间的摸索和练习，找到了一种吹奏半音节的“变换指法”。既在吹奏某个音的降半音时，不是按半孔，而是在打开本位音的同时，关闭其下方的相关指孔，造成本位音下降小二度的效果。
例如：在吹奏b2（既#1）时，在打开第四孔同时，关闭第一、二、三指孔。当吹b3（既#2）时，在打开第一和五指孔的同时，关闭第二、三、四指孔。当吹b6（既#5）时，只关闭第六指孔，同时打开其它所有指孔。我在用普通葫芦丝吹十二平均率的半音节时，左手（上把位）基本上使用“变换指法”，右手（下把位）基本用按半孔。
通过“变换指法”的实验和训练，我辅导的一些学员能用普通葫芦丝熟练演奏《献给爱丽丝》、《哈巴涅拉舞曲》、《四小天鹅舞曲》、《月光变奏曲》甚至《野蜂飞舞》这些变化音较多、难度较大的外国乐曲了。
我在2007年创作了一首葫芦丝独奏曲《乘风》，其中运用了半音节等新型指法和技巧，收到了很好的反响和演出效果。
三、研制出“平均率的九孔葫芦丝” 以上介绍的用“变换指法”演奏半音节比按半孔的音准效果好，但局限于左手（上把位）的使用，而右手（下把位）仍然需要按半孔，为此，我建议天津雨辰葫芦丝巴乌工作室在乐器的改 革方面再迈出一步，做出新的尝试，既在传统葫芦丝主管七个音孔的基础上，在右手（下把位）小拇指的位置增加一个音孔（#5）（轻吹时是低音4）。此外，在主管第二指孔的背面开出一个音孔7，用右手大拇指来操作，原来主管正面第二指孔向低降半个音位，变成b7。这样，当右手演奏从低音3到1的所有半音都不用按半孔了，用左手的“变换指法”演奏从1到6所有的半音也不用按半孔了，这样的乐器改 革，不用加键、由低音3到6连续演奏平均率的十八个音节都能做到快速、音准、而且转调也方便多了。
四、研制扩大音域的八孔葫芦丝
传统葫芦丝音域较窄，由低音3到中音6只有十一度，当吹奏《梁祝》主题曲和《美丽的草原我的家》这类大家熟悉的旋律时，遇到高音1就无法演奏了，为了拓宽音域，天津雨辰葫芦丝巴乌工作室在普通葫芦丝七个指孔的右手（下把位）小拇指位置增加了一个音孔，将筒音下移大二度。仍以全按为5的指法为例，全按为低音5，打开右手小拇指（既第一音孔）是6依次向上打开个音孔，当开到主管背面左手拇指时就是高音1了，按住第六和第七指孔的同时打开其它指孔就是7，当扩大音域的八孔葫芦丝吹出了高音1和7以后，就有一大批好听的歌曲和器乐曲能用葫芦丝演奏了。
新研制的“平均率九孔葫芦丝”和“扩大音域的八孔葫芦丝”都不用加键，凡普通葫芦丝能吹的韵味和“叠打抹滑颤、摇滚煽插半”等各种技巧都能运用自如，为今后的葫芦丝创作和演奏开出了一片新天地。
为了便于大家了解和使用“平均率九孔葫芦丝”和“扩大音域的八孔葫芦丝”，我编写了两套教材，一是《葫芦丝中高级教学辅导参考》，其中包括十八首葫芦丝快速指法练习与半音阶练习，十种葫芦丝特殊指法介绍和七首用新型指法演奏的葫芦丝独奏曲。二是《扩大音域的八孔葫芦丝》，其中包括五首新创作的八孔葫芦丝独奏曲与练习曲，还选编了二十五首大家熟悉的歌曲与器乐曲片段。这两套教材都试录了演奏和讲解光盘，已在《葫芦丝、巴乌考级指导教师研修班》试用及业内征求意见。
五、研制低八度小把位的葫芦丝管乐器的一般规律是整体音越低，管体就粗大，把位距离越宽，因此操作不灵活、技巧难发挥。然而，天津雨辰葫芦丝工作室利用科学的发声原理，在小把位的葫芦丝上安装了调音管，既变成了低八度的葫芦丝了，一般手小的少年儿童也能使用，演奏吐音和各种技巧照常灵便。小把位低八度葫芦丝的研制成功，为葫芦丝重奏、合奏增加了低音声部，实际上也拓宽了葫芦丝的音域。
在2009年葫芦丝北京邀请赛的节目里，使用小把位低八度葫芦丝集体节目受到专家的关注，取得了很好的演奏效果。
葫芦丝的普及、提高、改 革任重道远，前景美好，让我们共同努力，为民族音乐的繁荣发展做出新的贡献。
—— 乔志忱
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