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1^# 大中小发表于 2004-6-3 14:39 只看该作者

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一剪梅 李清照红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。公元1101年，李清照嫁与赵明诚，婚后情感甚笃。因赵出仕宦他们间时有小别，不免勾起她的许多思念之情，写下不少词篇。这首《一剪梅》是其中的代表作。词一开篇红藉香“残玉簟秋”荷花业已凋香，显然是清秋季节了。这个“秋”字是女词人情怀触发的景点，缘景生情的契机。女词人淡淡起笔后，就微微推出了抒情主人公的形象.“轻触罗裳独上兰舟”的兰舟是兰木所造的船只；“轻”言其悄悄；“独” 标示孑身一人。“云中谁寄锦书来”一句点未了她上兰舟的原因。她眺望秋际云天，原来是期待着丈夫的“锦书来”，所以，紧接着才有“雁字回时”一句。上阕的煞尾处，突然跳出一个景象描述句：“月满西楼”。这一收煞，不仅呼应了首句“红藉香残”的景象，而且组合成空间环境：红藉、兰舟、雁字、西楼。占据这空一角的则是满目幽清的女词人“满” 字所显示的时态变化，又标明了女词人思念之情的深悠。如果说上阕更多地从境中隐隐显显地透现出相思之意，那么下阕则重于直露情怀.“花自飘零水自流”借眼前之景来抒发，暗合流水花落的伤感和无奈。一种情思，两处闲愁表明这种相思情感属于同一性的范畴，它不是单向的，而是双向的。正因为两心相印两情依依，才会“此情无计可消除”。那么它又是怎样地无法甩出的豹尾。相思之情，“剪不断，理还乱”，一旦萌发，难以消遏；它铭心刻骨，象游丝一般粘附着。它可以从外在情态的“眉头”上消除，却又会不自禁地钻上“心头” 李清照对这种情感作了独特深细的体察和把握。在词的结构上女词人从独有的视觉、嗅觉、触觉入手，渐及她独上兰舟的行动。独字埋下后面的“相思”的意脉，或融情于景，或景中寓情，意象或隐或显，渐渐通入相思之情在结尾处猛然一甩，如爆亮的灯蕊，给读者以强烈的美感刺激，使之震动、深思、遐想体验再三。女词人以她独特的方式感知到人类最普遍存在的一种情感，又以她独特的技巧表达出这一情感，凝为审美的晶体，这首词就产生了深长的艺术魅力。

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2^# 大中小发表于 2004-6-3 14:41 只看该作者

一剪梅 　　冷艳幽香冰玉姿。占断孤高，压尽芳菲。　　东君先暖向南枝。要使天涯，管领春归。　　不受人间莺蝶知。长是年年，雪约霜期。　　嫣然一笑百花迟。调鼎行看，结子黄时。　　黄公度（1109-1156）字师宪，莆田（今属福建）人。绍兴八年（1138）进士第一，签书平海军节度判官。后被秦桧诬陷，罢归。桧死复起，仕至尚书考功员外郎。其咏梅词有好几首，盖是欣羡梅傲雪凌霜之高洁品性故也。公度作品多运用朴词造感人之深境，可谓深得“词浅意深”之妙，艺术造诣很高。代表作有《菩萨蛮》（[一]、[二]）、《卜算子》（二）、《浣溪沙》、《一剪梅》、《千秋岁》、《眼儿媚》、《朝中措》（一）等。其中《菩萨蛮》（一）写离人愁思，“愁绪促眉端，不随衣带宽”，人因愁而渐瘦，衣带渐宽，而眉头却依旧紧锁，不见有渐宽的迹象，写得妙趣横生。《卜算子》（二）中“薄宦各东西，往事随风雨”，“愁共落花多，人逐征鸿去”都是词浅意哀的佳句。类似的佳句在各词作中还能找出不少，此足见公度素有潘江陆海之高才也。有《知稼翁集》，词集为《知稼翁词》。

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