花舌、碎舌和呼舌统称“三舌”技巧，在吹奏乐器的演奏中起着至关重要的作用，把“三舌”的吹奏方法引入葫芦丝的演奏中，大大丰富了葫芦丝的表现力，在继承葫芦丝“轻、飘、柔”特点的基础上，又扩展了“悲、愤、昂”的另一面，开创了葫芦丝演奏的新阶段。
“花舌”和“P”的发音相同，舌尖顶上额，舌的前半部分放松，气流呼出时带动舌尖快速震动，发出的酥噜声就是花舌音了。这时，气流是主动的，舌尖被气流带动，上下拍打上额。花舌音只能吹奏比较低的音符，如低音5、低音6、低音7和1音等，再高的音符效果不太好。在吹奏花舌时，首先必须保持正确、稳定的吹奏口型； 二是在吹奏花舌时，要注意舌根适当用力，稍向后缩，舌尖松弛且富有弹性，经过舌尖和上腭间的气流需急促有力，且要密集连贯。花舌它适于表现欢快、热烈的情绪但它却不像吐音那样运用广泛。花舌又可分为大花舌小花舌，由舌头震动产生的花舌称为大花舌，由咽喉上的小舌头震动产生的花舌称为小花舌，都是笛子的常用技巧，大花舌震动频率比较低，震动幅度比较强，小花舌震动频率比较高，震动幅度比较弱。
“碎舌”也叫“碎音”是将“舌尖快速横向摆动”，赵洪啸老师用精练的八个字对碎舌音的吹奏方法进行了描述。嘴唇收紧，略向前突出，口腔形成一个圆锥筒的形状，舌尖也缩成一个圆锥体形状，吹奏时舌尖是主动的，左右横向摆动，舌尖每次扫过葫芦丝嘴口，发出不间断的酥噜声。这时可根据需要控制气流的大小和节奏。碎舌音对于高低音都表现的很完美，补救了花舌音的不足。
“呼舌”又叫“喉舌”最早是在巫启林老师的“沙漠之泉”中听到的，两个声部的发声，低沉、浑厚，很美的。借用了蒙古民歌中 “呼麦音”的发声方法，在吹奏葫芦丝的同时，加上自己的喉音的和声。具体方法是，下额往回收，使喉音根据葫芦丝演奏音符的节拍同步发出，常言道，一心不可二用，演奏时首先要把葫芦丝的旋律熟记，然后再加上不同高低的呼麦声，出现不同声部的和声。感觉呼舌对比较低的音符的有很好的表现力，符合低沉、浑厚的特点，不太适宜高音区。呼舌也逐渐被认识和使用。不妨自己按照“三舌技巧”的方法试着坚持练习一段时间一定能成功。
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