浅谈简谱、首调唱名法、固定唱名法
唱名的出现使得每个在五线谱上所标出的音符有了固定音高的概念，即按照声学的依据，使每个唱名有了特定的震动频率，因此固定唱名法得到世界性的认同。
首调唱名法，固定唱名法，这两个东西一直困扰着国内的音乐爱好者。简谱传入中国之后，在抗战时期，解放初期，抗美援朝时期，人民公社，大跃进及文革时期等一系列群众文艺活动中，革命歌曲要普及，大家都要唱，简谱用多了，五线谱被忽视了。中国歌曲和一些乐曲多以五声音阶构成， 12个音简化为7个音。可以说简谱给音乐爱好者以及普及群众文艺带来了极大的便利，简谱被广泛使用，正好找到了最适合它生长发育的土壤，它也就成为我们音乐实践中不可缺少的重要内容。
我们的民族五声音阶是有：宫、商、角、徵、羽这五个音组成的。（我们时常说的“五音不全”就是指这五个音）再加上变宫和清角这两个音就构成了民族七声音阶，而民族七声音阶恰恰又与西洋调式中的C自然大调的音阶是一致的。请看例子：（其中“3到4”和“7到1”之间靠的比较近，它们是半音关系。）
C大调音阶： C D E F G A B C
1 2 3 4 5 6 7 1
五声音阶： 宫 商 角 徵 羽 宫
七声音阶： 宫 商 角 清角 徵 羽 变宫 宫
七声音阶是我国古人在长期的音乐实践中，从五声音阶中延伸演化出来的，其中“清角”是由角音升高半音，“变宫”是由宫音降低半音得到的。其实直至现在我们还可以看到，在众多的民族音乐作品中“4”（清角）和“7”（变宫）这两个音是用得较少的。
首调唱名法可以说基本上是为简谱而服务的。我们知道一个大调全音阶永远遵循的是两全一半，三全一半的原则，因此不管调性如何变换，用7个数字（音名）就可以很容易地掌握一般的歌曲。首调唱名法可以明确的表明作品的调性。（在理解调性方面，首调唱名法比固定唱名法更加实用、便捷。）而用固定唱名法要兼顾12个音，模唱效果很别扭也难于掌握固定音高，因此唱出来似乎不富旋律性，其实这是个习惯问题。不可否认的是，在中国，首调唱名法是适合歌唱的，即使使用五线谱也有现实意义，而固定唱名法对于西洋乐器的演奏和练习更加实际，谱上的音高正好配合乐器上的音高位置，演奏时无论是哪种调只要记住一种指法，是什么音就唱（奏）什么音，直接对号入座。不像首调唱名法那样需要记住许多调的指法，非常省事。国外尤其是欧美只使用固定唱名，无论声乐还是器乐。
我认为，无论是简谱还是五线谱也好，首调唱名法还是固定唱名法也罢，都应得到重视，两者都会当然最好。应当指出：简谱和首调唱名法在我们现实的音乐环境中，有着不可替代的位置，它简单、易学，被广大的音乐爱好者所接受，在推动、普及群众文艺活动中起了十分重要的作用，即便对于专业工作者，也有一定的现实意义。然而，我们广大的音乐爱好者在有条件情况下，学习一点五线谱和固定唱名法，尽可能的多学一点音乐理论知识，无疑可以提高我们的音乐素养和演（奏）唱技能。
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