竹楼情歌：
一、引子的演奏
引子的演奏对于初学者来说是具有一定难度的，特别是第二句开始直到引子结束，在这一部分的演奏中需要的是音乐的流畅，手指的灵活，快慢的掌握，注意速度提示，需要特别提醒的是倒数第二句，在这一部分里每个音均用吐音演奏，在前面慢速度吐音中为了避免咕音的出现，注意嘴唇的运用，当速度加快时嘴唇可以不打开以免影响速度和旋律的流畅性。
二、行板的演奏
在行板的演奏中不存在技巧上的难度，节奏较易掌握，旋律优美，需要注意的是气息的运用，不能只是为了完成乐句而演奏，其实在这一段里有很深的情感底蕴，需要的是用心来演奏，特别是这几个四拍长音的演奏，注意虚指颤音和腹颤音的有机结合。一般情况下长音3 的演奏虚指颤音用得多一些，其余长音尽量用腹颤音表现。
三、快板的演奏
小快板在整首乐曲中数最难的一段，可单从乐谱和节奏上来看并不难，主要是风格的处理上，所谓风格的处理，主要是指音乐的抑扬顿挫，从技巧上来看一般会采用吐音、打音、叠音、滑音、颤音五种技巧。
多情的巴乌
这首曲子是著名作曲家张汉举老师的经典之作，此曲原本是一首一族风味的声乐曲，歌词大意是这样的：云雾山中遍地竹，坎棵竹子做巴乌，吹得我呀傻乎乎忘记种包谷，亏得他呀来帮忙，种完包谷吃餉午，巴乌吹到庄稼熟。
此曲用葫芦丝或巴乌莱演奏效果极佳，但在演奏上有一定的技巧，要想演奏好此曲要注意以下几个方面，一是短颤音和顿音相结合的演奏；二是变化音#1和#5的演奏；三是气息的控制。
首先看短颤音和顿音相结合的这一段也就是不包括前奏的第6—13小节目，在这里要求较高的是短颤音的演奏，手指的动作不能机械，要富有弹性和活力，顿音采用硬吐音来演奏，注意嘴唇的配合，避免咕音出现，做到干净有力。
接下来是变化音#1和#5的演奏，在本曲中建议#1和#5 的演奏均采取防半孔的方法来演奏，这样演奏的效果音乐更具民族风格，更流畅、更具动感。
气息强弱的控制在此曲的演奏中显得特别重要，此曲是一首欢快的具有活力的动感音乐，所以强弱的对比较明显，注意气息力度的变化。
节日的德昂山
节日的德昂山，是一首有着浓郁的德昂族音乐风格的独奏曲，特别是引子的演奏采用了长滑音这一技巧，再就是变化音#1和#2的采用是此曲最具独特风格的地方。此曲单从乐谱上看，是一首简单的独奏曲，但只要听过之后你就不会这样人为了。
一、引子部分的演奏
此曲最诱人，最具民族特色，最能体现葫芦丝这一乐器的魅力就是引子部分，先讲一讲长滑音的演奏，“长滑音”顾名思义即两音之间的过渡变得缓慢，一般的滑音也可以抹音，是使两句之间的过渡变得圆润、优美、流畅，而长滑音使两者之间的过渡变得模糊，在音响效果上有如高空抛物的配音，又好似人哭泣的声音，长滑音是怎样演奏出来的呢，无论上滑或下滑，都是在普通滑音的技巧上把手指移动的速度放到最慢，长滑音自然出现，大家可以试一试。在引子中凡要求长滑音的都做了滑音标记，特别提醒大家低音6长滑音到低音#5上要控制好无名指，在气息上要配合好，气息的力度要随着音的下滑逐渐加强，最后把气息力度停在一个点上，做到音尾干净有力。
二、中板的演奏
在中板的演奏中出现了大二度转调，指法也由筒音作5转筒音作4，我们先看筒音作5部分请大家注意，两个变化音#1和#2这两个变化音基本决定了这一段的音乐风格，两个变化音的演奏均采用放半孔的方法，即演奏#1时在1音指法的基础上把第四孔打开一半，演奏#2时在2音指法的基础上把第五孔打开一半，特别是#1这一个音是在复倚音的位置上，时值很短，故给#1演奏，增加了难度，要多练习。
在转调这一部分里注意三方面；一是筒音作4的指法要熟练，演奏起来可能会觉得手指不是很灵活，要加强练习，另外一方面是要控制好气息的力度，这一段的节奏有较强舞蹈性，故强弱的对比强烈。第三方面是舌头的运用，主要是三吐音和单吐音的联合运用。
最后一部分，倒数17小节开始至倒数5小节之间的一段，是用三吐和单吐演奏，这一段不难参照乐谱上的吐音符号即可。需要注意的是倒数第三小节的6滑向3，这也是采用长滑音演奏，6到3的长滑音，方法是食指和拇指同时逐渐把第6孔和第7孔缓慢关闭。
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