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由《月光下的凤尾竹》的转调想到的几个问题

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1# 大 中 小 发表于 2011-7-1 12:53  只看该作者
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由《月光下的凤尾竹》的转调想到的几个问题

1.      转调后的音与转调前的音相差多少度？

 

我的答案是： 八度。

 

推理方法如下：《月光下的凤尾竹》由两支音高相差纯五度的两支葫芦丝（降B调与降E调，或C调与F调；降E到降B是纯五度，F到C也是纯五度 ）演奏。现以C调（筒音做低音5）与F调（筒音做中音1）为例来进行说明。  转调后出现了高音1，这个高音1相当于转调前的哪个音？大家知道，这个高音1在F调葫芦丝的第五孔，这个音的音高与C调葫芦丝的第三孔的音高相同，而C调葫芦丝的第三孔的音为中音1。 也就是说，转调后的高音1的音高实际上与转调前的中音1的音高相同。也就是说，转调后的音与转调前的音相差正好一个八度。

 

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2# 大 中 小 发表于 2011-7-1 12:54  只看该作者

2． 为什么转调？

 

我的答案是：因为葫芦丝的音域太窄。

 

推理方法如下：《月光下的凤尾竹》这支曲子转调前出现的最高音为中音6，最低音为低音5。转调后出现的最高音为高音1，最低音为低音6（分别相当于转调前的中音1和倍低音6）。也就是说，整支曲子的音域为中音6到倍低音6（下面两个点），正好两个八度。而葫芦丝的音域为中音6到低音3，不够两个八度，所以需要转调。

 

假如（只是假如）葫芦丝的音域为两个八度，那么用葫芦丝演奏《月光下的凤尾竹》这支曲子就不用转调了。

 

双管巴乌为什么要用双管？答案很简单：为了扩大音域。两支葫芦丝组合在一起的道理也是一样的。

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3# 大 中 小 发表于 2011-7-1 12:55  只看该作者

3. 为什么要用音高相差纯五度的两支葫芦丝演奏？

 

我的答案是：倍低音6（下面两个点）到低音3为纯五度。

 

推理方法如下：《月光下的凤尾竹》这支曲子要求的最低音为倍低音6（下面两个点）， 而单支葫芦丝（筒音做低音5时）的最低音为低音3；倍低音6到低音3为纯五度，所以必须至少降低纯五度才能达到这支曲子的要求。

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4# 大 中 小 发表于 2011-7-1 12:56  只看该作者

4. 演奏《月光下的凤尾竹》这支曲子时，一支葫芦丝（高音，如C调）的筒音做5时，另一支葫芦丝（低音，如F调）的筒音为什么要做1？

 

我的答案是：5向下一个纯五度为1。

 

推理方法如下：这个纯五度是由问题3的答案得到的。也可以这样想：低音葫芦丝实现了转调后的最低音（同时也是低音葫芦丝的最低音）低音6。当低音葫芦丝的最低音为低音6时，它的筒音就是中音1， 因为葫芦丝的筒音为它的最低音加一个小三度。低音6加一个小三度为中音1。

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5# 大 中 小 发表于 2011-7-1 12:57  只看该作者
我只是个普通、业余的音乐爱好者，没事了喜欢瞎琢磨。以上几个问题的答案或推理方法如果有什么不对的地方，恳请各位老师批评指正，鄙人将感激不尽。
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6# 大 中 小 发表于 2011-7-4 08:24  只看该作者
1204朋友回答了初学者经常提出的“为什么要转调？换不同调的葫芦丝吹奏有什么意义？”等问题，逻辑清晰，值得学习！

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7# 大 中 小 发表于 2011-7-4 08:52  只看该作者
分析得头头是道啊，学习了！

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8# 大 中 小 发表于 2011-9-24 19:38  只看该作者

恩

转调时,实际上转后的F的低音5就是C的1

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