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如何抓住葫芦丝演奏的神韵

云的影子
灌水派

等级：超品级

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积极会员勤奋会员美女勋章灌水派帖图王

31^# 大中小发表于 2012-8-24 16:03 只看该作者

王厚臣《葫芦丝巴乌考级曲目精选》1到10级
集王厚臣老师最新创作的新曲中，还有伴奏和相应的示范，两个碟
本书因为受葫芦丝爱好者喜爱，所以这是第三版了

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张笑编著《张笑葫芦丝教程》第二版【含CD】
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好者从零开始学习，而且还有很多张笑老师的一些合奏曲。

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乔志忱老师的作品，也即《葫芦丝高手之路》从零学起到精通，是
乔志忱老师毕生的作品，受到广大葫芦丝爱好者好评的书！

引用:

原帖由武侬于 2012-8-20 20:27 发表同一首乐曲，即使名家演奏。各有各的风格。甚至你可以感受到老师的性格。阅历’修养‘

赞同武侬老师的观点

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xkh488

等级：正三品

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32^# 大中小发表于 2012-8-24 19:02 只看该作者

深入浅出通俗易懂。谢谢老师！！！

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幽雅

等级：从七品

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33^# 大中小发表于 2012-8-24 22:33 只看该作者

学习了！给王老师献花

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北国风光

等级：正九品

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34^# 大中小发表于 2012-8-25 03:37 只看该作者

写的很好,欣赏、学习了！

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石大庆

等级：正七品

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35^# 大中小发表于 2012-8-26 19:47 只看该作者

写的很好，拜读。

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芦韵春华秋实
宰相

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36^# 大中小发表于 2012-8-28 09:09 只看该作者

关于音色问题，我比较模糊。一说是葫芦丝的音色，我想对于演奏者来讲，那应该是客观的。因为葫芦丝的音色是由材料和制作者决定的。二说，按照王老师的说法，这个音色是可以驾驭的，应该是主观的。我有两个小C调葫芦丝，一个音色比较“棉”，一个比较“钢”。我吹竹林深处的时候，压根不敢用音色比较“钢”的葫芦丝。簧片好像比较硬，管子是仿红木的，音色明显带有金属声。但是演奏这个军乐、进行曲之类的，却很好。如果说“作为演奏者除了使葫芦丝具有美妙的音色外，还要能驾驭将各种音色随时变化的能力”，很显然，葫芦丝的演奏音色是可以控制的，比如旋律速度、力度、音量等。我们现在是跟伴奏表演，伴奏决定了演奏的速度。音量在表演时，往往是由控制台调的，伴奏和麦克的音量，熟大熟小，表演者仅仅决定了一部分，另外一部分在音响师手里掌握着。

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芦韵春华秋实
宰相

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37^# 大中小发表于 2012-8-28 09:24 只看该作者

有时候我想，傣味的葫芦丝独奏曲，是不是用A种（代号）葫芦丝演奏较好，例如浪漫的出凹之夜、出洼之夜等；而最近几年带有陕北音乐味道的葫芦丝独奏曲子用B种（代号）葫芦丝演奏比较好，例如火塔之夜、陕北情、霸柳情等。有一些曲子要用C种（代号）葫芦丝，例如草原类的曲子。还有一些是否用D种葫芦丝，例如采莲歌等。我不会制作葫芦丝，但是买来的、吹的葫芦丝多了，觉得葫芦丝本身的音色的确是有差别。有一次，看到郑剑平老师双管葫芦丝演奏出洼之夜，从他写的内容看，制作双管葫芦丝不容易，两个大小葫芦丝音色必须一致才行。

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海月～

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38^# 大中小发表于 2012-8-28 10:43 只看该作者

回复 36# 芦韵春华秋实的帖子

秋实老师的说法好像和情歌老师文中所说的不完全是一个概念。我不是葫芦丝高手，我说说我个人的理解。你所说的音色，只是指葫芦丝本身的音色，情哥老师所说的音色却是广义的，同一个葫芦，二个不同的人吹，水平高低不同，吹出来音色肯定不同，一个人吹可能很好听，另一个人吹可能惨不忍听，这里面除了葫芦丝基本功外，对感情的投入，对曲子的诠释都有很大关系。

再一个情歌老师文中所说的“驾驭各种音色随时变化的能力”，我理解的是指对曲子感情的驾驭，龙葫老师非常强调我们练习气息，每天都要做强弱音练习，就是为了能驾轻就熟的驾驭曲子的意境，该强能强上去，该弱能弱下来，象李春华老师的许多曲子，气息强弱变化非常明显，我想情哥老师所说的变化能力就是指这种音符的轻重和气息的强弱变化吧。伴奏有速度和强度，但我们的吹奏也要有速度和强度呀，也要有音强音弱的变化呀，我们自己如果没有这种变化能力，跟伴奏吹也是苍白的，体现不出曲子的意境来。我所说的不一定对，只是个人的理解，请秋实老师多指教