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对葫芦丝音乐“轻、飘、柔”的再认识

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11# 大 中 小 发表于 2011-6-16 14:44  只看该作者
王厚臣《葫芦丝巴乌考级曲目精选》1到10级
集王厚臣老师最新创作的新曲中，还有伴奏和相应的示范，两个碟
本书因为受葫芦丝爱好者喜爱，所以这是第三版了

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张笑编著《张笑葫芦丝教程》第二版【含CD】
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乔志忱《葫芦丝的新技法和特殊指法》
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乔志忱老师毕生的作品，受到广大葫芦丝爱好者好评的书！

　

吹葫芦丝时是否突出“轻、飘、柔”，那是演奏者的选择，确实有些非“轻、飘、柔”的音乐用葫芦丝吹也非常的好听，比如“赛马”、“骑兵进行曲”啥的。楼主的探讨对葫芦丝音乐的发展和开拓很有意义的说。支持～～

阿门阿前一颗葡萄树，阿嫩阿绿滴刚发芽，蜗牛背着那重重的壳儿呀，一步一步滴网上爬～～

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12# 大 中 小 发表于 2011-6-16 15:32  只看该作者

      “轻飘柔”应该是葫芦丝音色特征的描绘，而不是指葫芦丝音乐表现的概括。比如说，我们把“小号”的音色特点可用“嘹亮”两个字来表述，军队用它来作战场上的冲锋号令，但不能判定小号不能表现抒情的乐曲。葫芦丝也是一样，我们可以用“轻飘柔”来表述它的音色特点，但不一定不能表现轻柔之外的乐曲。尽管如此，葫芦丝还是脱离不了它的“轻飘柔”，用它充当冲锋号的角色估计不行。

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13# 大 中 小 发表于 2011-6-16 17:11  只看该作者

引用:
原帖由 龙城住我 于 2011-6-16 12:37 发表         没有“轻飘柔”，还叫葫芦丝？玩儿管子、唢呐去吧，音量还大、音域还广、音准还好！舍不下葫芦丝，就因为舍不下“轻飘柔”。       &n ...

 

龙城老师精辟 让葫芦丝破涕为笑

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14# 大 中 小 发表于 2011-6-16 20:42  只看该作者
葫芦丝还是表现“轻飘柔”好,这是她的质的特点,现在好多曲子没有这种味道,却硬要用葫芦丝去表现,实在是感觉不好,很希望作曲家多写出“轻飘柔”的曲子来,这才是真正的葫芦丝曲,这样的曲子用葫芦丝表现才有味道!

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15# 大 中 小 发表于 2011-6-16 21:58  只看该作者
拜读了，说得很好！

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16# 大 中 小 发表于 2011-6-17 06:48  只看该作者
葫芦丝自身的吹奏特点就是轻飘柔，我认为无论吹奏什么风格的乐曲，都难脱离它自身的特点！
我们要吹奏大量的乐曲，但是我们掌握的技巧还很贫乏，这是一个矛盾，全面持久的进行基本功练习，就是解决这个矛盾的方法！

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17# 大 中 小 发表于 2011-6-17 08:40  只看该作者
刘老师将葫芦丝发展到现在不同的风格，地域特点总结得很好，读后受益不浅

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18# 大 中 小 发表于 2011-6-17 09:32  只看该作者
引用:
原帖由 龙城住我 于 2011-6-16 12:37 发表         没有“轻飘柔”，还叫葫芦丝？玩儿管子、唢呐去吧，音量还大、音域还广、音准还好！舍不下葫芦丝，就因为舍不下“轻飘柔”。       &n ...
说得真好，坚决支持！葫芦丝音色的基本特点就是轻飘柔，要改 革发展这件乐器非常好，但不能改变它的音色，因改了音色就不叫葫芦丝了。用葫芦丝去吹奏非傣味的作品，只能说是为你的作品所用而以，就像西洋乐器的“洋为中用”一样。就是非傣味音乐作品里的抒情乐段，也是要用“轻飘柔”的音色去演奏，有所不同的也只是各人的演奏风格不同罢了。                                      我不赞成慧儿的论点，葫芦丝的根基就是在云南傣族，再进步、再发展，也离不开“轻飘柔”的音色，就像马头琴这件乐器，你再改 革、再创作出别的题材与风格不同的作品，用马头琴去演奏，它还是马头琴音色，它还是蒙古族的乐器是一个道理！

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19# 大 中 小 发表于 2011-6-17 13:45  只看该作者
老师辛苦了。学习了，谢谢老师！

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20# 大 中 小 发表于 2011-6-17 17:17  只看该作者
再说两句“掉书袋子”的话：1、“轻飘柔”是葫芦丝一簧多音特征所决定的。是区别于其他吹奏器乐的根本特征。说“轻”：葫芦丝音大体有重吹、次重吹，中吹、次中吹，轻吹、次轻吹。其中轻吹加虚指颤，音色最美。说“飘”：葫芦丝本位音的音高相差十几、几十音分，音高的变化（也就是音不稳），宛如在空中或远或近飘荡，给人以空灵飘逸的感觉。说“柔”：葫芦丝的滑音跨度大，给人以弦乐的感觉，可表现其他吹奏乐无法表现的音乐内容。“轻飘柔”是葫芦丝乐器多种音色中最美、最具特色的吹奏音色。试想，去了“轻飘柔”，剩下的是些什么音色？2、用傣味技法演奏其他地域音乐作品是失败的。演奏其他地域音乐应该是去“傣味”，而不是去“轻飘柔”。

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