《黄土情》作品分析

刘增奇（春华秋实）  于2015年立秋

葫芦丝独奏曲《黄土情》是王厚臣老师根据周东朝先生1992年创作的同名唢呐独奏曲于2009年5月改编而成。该曲的调式为西北音乐中常见的商调式，采用降b调葫芦丝筒音做2的指法，2/4与2/2混合拍子，为带引子的二部曲式结构。

1987年《红高粱》电影插曲《妹妹你大胆地往前走》（赵季平作曲），具有浓烈的西北风格，很受欢迎，在全国迅速传唱。此后，全国刮起了“西北风”流行音乐，例如《黄土高坡》、《我热恋的故乡》、《我的黄河泰山》、《信天游》、《纤夫的爱》、《我心中的太阳》、《少年壮志不言愁》等等流行歌曲，绝大部分以黄土高原文化为题材，音调多以豪迈、高亢为主，宣泄性和冲击力都很强。

    值得一提的是，陈哲创作《黄土高坡》（词）的时候，去陕北采风，曾道：蓝蓝的天，黄黄的地，什么都没有，特苍凉。可想而知，当时陕北人民的生活水平和心理状态是多么令人扼腕叹息。

      反观南方，特别是经济特区。改 革已经是如火如荼，人们的生活观念和生活内容发生着巨大的变化。1986年崔健首唱了自己创作的《一无所有》（词作者），唱出那一代人内心中普遍存在的苦闷、困惑和失落的心理状态，同时也突破了传统文化的屏障，唤醒年轻的灵魂，从而使他们为自己的未来不断呐喊。时代确实需要这种呐喊式的具有强大震撼性的音乐。截至上世纪80年代末，以西部生活历史为主题的小说层出不穷，多以伤痕小说、反思小说和改 革小说为主。在这样一种文化背景下，周东朝先生创作了唢呐独奏曲《黄土情》，主要反映陕北乃是全国改 革前后的差别对比。王老师改编后，保留了唢呐细腻婉转的特点和演奏技法，同时利用葫芦丝的附管和声力求表现唢呐高亢的音色特点。

      一、 引子部分前两乐句，由弱渐强再弱收，使我们感受到了“寂静、寒冷、沟梁相间的黄土高原在清晨是那样的荒凉，那一草一木孤单单的在寒冷中挣扎着”。第三乐句描写了“春潮涌动，春雷暗藏，人们心中急切地盼望着改 革的春风”。紧接着急转直下，把我们带进了深情而委婉的慢板。第一乐句，音2波音弱奏，轻轻跳动两下，音5上行一打、6一叠，则渐强效果立现，高音2音尾带了一个下滑的赠音。前两乐句虽为散板，但是很紧凑，很连贯，旋律舒缓轻盈，在演奏的时候，一定要紧紧跟进背景音乐，手指、情绪都要放松。第三乐句由慢渐快，坚定沉着，最后的

顿挫有力，片刻着力的停顿，刻画出人们心里沉重的压抑与强烈的渴望，目的在于揭示社会矛盾。第四、五乐句音4和7的运用，为典型的西北音乐风格。4的揉音把人们心灵深处的乡情抖动而出。

二、   第一乐段,慢板。陕北人民热爱依恋的故土，曾经是中国共产党党中央驻地，曾经是抗日后方，曾经是解放全中国的指挥中心。这片黄土，小米和大枣养育了多少仁人志士，小米加步枪就从这里开始。革命圣地延安，有多少曾经工作过的老同志多次回到这里，重温当年的艰辛与辉煌。然而也就是这里，从解放后到20世纪八十年代，还是那样的贫穷和荒凉。祖祖辈辈生活在这里的人们心中充满无限的感慨和期盼，黑暗的窑洞里，老人那满脸的皱纹，孩子那黑亮的眼睛，种地人颤巍巍的身影盼望着富裕，盼望着改 革开放。年轻人心中有一把火燃烧着，有理想却无从奋斗，迷茫彷徨。

     慢板的演奏在于用朴实无华、自然、松弛的旋律和音色来表达内心深处的情感。一开始连续用了四个以

做为音乐动机并开头的乐句，展开了一问一答式对唱性的乐段，略带伤感地诉说着那个岁月的沧桑：日下锄禾、黄牛犁地、背着背篓的蹒跚脚步、铁锅中的洋芋蛋蛋和野菜、渴望的眼睛、蹲在窑洞门外土堆上叼着长烟杆凝望着那道道梁上的一切。意志坚强、不屈不挠的黄土人民曾经创造了无数的奇迹，他们依然抱着梦想，期待着成就梦想的东风。开附管一句代表合唱句，表达人们的共鸣和共同的期望。其中音4（包括整个曲子中）多数使用揉指，化用秦胡中的揉弦技法，揉动着人们的心弦。

慢板部分曲调深情、朴实。第一乐句要轻轻演奏，随着乐曲的展开，可以适当逐渐加强。到开附管，气量则给足，爆发出一个小高潮。让葫芦丝的音色达到“至刚”，与前边的“轻柔”形成强烈对比，体现音乐的表现力和人们情绪的急速宣泄。紧接着，仍然以音6开头，音2降低八度，渐进式把人们心底能够承受的情绪底线一音一顿，抑扬顿挫地表现出来。 

四个顿音显得人们是那样的艰难度日、不堪负重。

（休止符改成音4，与前边的音4用连音线连起来）则又是那样的不堪回首。这四个顿音不宜太快太重，如同背负着家庭沉重的生活压力，颠簸在走西口的路上。其中的音67，再加一个音67，演奏的时候使用连续滚揉指法。这几句的句尾多长音2，使用气震音，低沉委婉，一步三回头。虽然那样的不堪回首，却眷恋这片故土，亲不够这里的一山一水一草一木，难以割舍的亲人，沉浸在苦醉的乡情之中。

      三、第二乐段，连续的九个5同度音间奏，铿锵有力，以比慢板快三倍多的速度进入快板。改 革之风刮进了黄土高原，吹进了陕北家家户户。人们敲锣打鼓，载歌载舞共庆美好日子。同时也表达了坚强的陕北人民热爱故土生活、以改 革为契机共建美好家园的强烈愿望。乐段开始用二度音6颤音与间奏音5，循环行进；跟着又是两个小节的具有跳跃性的

 和连续同度音4，舌尖轻快点击，弹跳有力，强弱变化有序。休止后又以音3弱起以及连续四个音3剁音和特有的花舌技法，一直到第二个间奏之前，都是眼起板落，干脆利落，打开附管后，模拟陕北唢呐高亢热烈的特点，大有“锣鼓喧天、唢呐齐鸣”之势，热烈且欢快。音3剁音用吐音，响亮，模拟锣鼓之声。音3剁音从音5开始，下把位食指和中指同时往下“剁”，速度要快。

这一小段锣鼓声声，彩绸飘飘，喜笑颜开的陕北人民扭起了熟悉的秧歌，歌颂改 革开放的好政策，从此有了信心，有了干劲，似乎看到了牛羊满圈、粮食满仓，人民富裕和国家富强。第二句第三小节第一拍，音62（高音2）再加一个62（高音2），去掉附点。

人们依旧兴高采烈，载歌载舞，不断地变换着舞姿和节奏。三个切分音意犹未尽，情意绵绵，增加了舞蹈的花样性，增强了音乐的律动性。

吐奏起，层层叠进，环环相扣，此起彼伏，遥相呼应，力度愈来愈强，全曲进入高潮阶段。整个黄土高原欢腾起来了，人山人海沸腾了；疯狂激烈的锣鼓队，震天喧地的腰鼓队，如痴如醉的唢呐队，婀娜多姿的秧歌队，欢欣鼓舞齐奏改 革之歌！

结束句中的高音2用上历音，第二个高音2长音，使用花舌加上历音，有层次增强之感。末尾长颤音2强收，甩臂动作要快捷。

陕北改 革后，发生了天翻地覆的变化，人们居住的窑洞已经是我们向往的旅游胜地，别有洞天。