傣味技巧
葫芦丝受到越来越多人的喜爱，究其原因离不开她那迷人的音色，目前虽然大量涌现出各种风格的乐曲，但纯傣的葫芦丝乐曲是常青树，永远是葫芦丝人的最爱。一些丝友们在学习葫芦丝达到中高级水平以后，却发现很多傣味的乐曲仍然吹不出味道来，觉得不得门道而无从下手练习，原因是在传统葫芦丝演奏中有着某些特殊技巧，同时需要这些技巧的默契配合才能演奏出纯正的傣味来，我只能就其中几个典型的傣味技巧分析入手，给大家进行阐述，以方便丝友们针对傣味的学习。
1、虚指颤音
虚指颤音是传统葫芦丝演奏中最具特色的、不可或缺的技巧，特别是中音3（全按作5，如果全按作4，就是2，以此类推）的虚指颤音，要求与本音隔一孔的手指全孔颤动，全孔颤对声音的影响较大，而要产生柔和的水波纹效果，就需要注意气息的配合，适当减弱气息。同时手指的动作要轻柔，接触到音孔时的动作要虚，及触即离（我不赞成虚指颤音也称为隔孔“打”音的说法）。颤动的频率是要根据音符的时值、乐曲的意境、演奏者的表达等等因素来决定，这里的变化是多种多样的，也多姿多彩。例如一个十六分音符的3，时值短，频率只能快，例如《竹林深处》里多处出现的十六分音符3
（示范①http://bbs.hulusi.com/attachment.php?aid=93623&k=0bd45729e187ac863f496cb7a1fff58c&t=1439357466）。
又如一个四拍子的长音3，这时的虚指颤音频率就会有一个变化，从正常速度渐快，然后再渐慢，同时配合气息控制，柔和的音波就能呈现，当然这个变化也不是一定的，可能先快后慢，也可能先慢后快，不是一成不变的。
特别指出的是傣族乐曲中一些中音6的虚指颤音，如《出洼之夜》行板部分的6音，这里我们平时采用左手中指颤，而此曲采用左手食指颤，水波纹比较强烈，但有特殊的类似原生态的味道
（示范②http://bbs.hulusi.com/attachment.php?aid=93624&k=e88929fc8d1f8991500d1dfffae3a7bb&t=1439356782）。
另外需要指出的是，并不是所有的音都需要虚指颤音，有些丝友在学会虚指颤音后，在超过一拍以上的音符都习惯地加上虚指颤，这点是不合适的。例如《金秋月下》的引子，这里的5只要保持平稳就可以了，甚至连气震也不需要
（示范③http://bbs.hulusi.com/attachment.php?aid=93625&k=13acfbd921886a3a7d40fc9096f7b87c&t=1439356898）；
又如《竹林深处》的引子部分，这里的5同样也是不使用虚指颤的，略可加一点气震音。我听了大量的纯傣乐曲，总结出来几乎所有的中音5都不加虚指颤。
2、抖指断音
这个技巧我是在龚家铭老师的《孔雀神韵》一书中得知名称，但早在2006年我就开始使用了这个技巧，但是苦于一直没有技巧名称，在教学时就简单称之为“高度叠音”，龚老师用“抖指断音”来命名，很形象、贴切，通俗易懂。
我们在乐曲进行中一般可以采用以下几种方法分开同度音：单吐、打音、倚音、叠音（我在《以如何区分同度音为切入点谈抖指断音》一文中有详细阐述），傣味技巧中也经常使用这类技巧，但更为常用的却是“抖指断音”。抖指断音，顾名思义就是通过手指抖动在两个音之间加入了另一个音，从而把音断开。那么问题是抖哪根手指？如何抖？其实很简单，以全按作5为例，一般而言，1音以及以下音在需要断开的时候全部抖动左手中指，抖的方法就是手指迅速离开一下音孔，以便插入一个音高在降3左右的音
（示范④http://bbs.hulusi.com/attachment.php?aid=93626&k=c06c7b63a6f38bd8d8bf03ab0d4c8966&t=1439357520），此示范是全按作4的，因此音高在降2左右。
当然在一些乐曲中1音以上的也可以抖指，这时抖的动作不变，只是手指有变化了，具体抖哪个手指要根据乐曲的需要来定，如《葫芦丝的传说》中开头2316（低音）——，这里的3就抖左手的拇指，有很强的跳动感
（示范⑤http://bbs.hulusi.com/attachment.php?aid=93627&k=c2cca414057f47d542e38bbf6c163844&t=1439357062）。
另外，并不是同度音才可以使用这个技巧，不同度的音只要乐曲需要也可以抖（可以参考示范⑨）。赵洪啸老师在《野狼》一曲中所使用的音序打音技巧与抖指断音如出一辙，仅仅是野狼一曲用是用两个手指一起打（示范⑥http://bbs.hulusi.com/attachment.php?aid=93628&k=aabe079161c4a7362154477e3226ca60&t=1439357172）。
3、抖指滑音
大家都知道，葫芦丝音乐最大的特色就是“轻、飘、柔”，要吹出委婉的音色，滑音是必不可少的。在掌握了基本的滑音技巧后，我们发现有些乐曲中的滑音要求更加浓烈，于是有了一种技巧名称叫“叠滑音”，为了名称的统一，我建议把这个技巧称为“抖指滑音”。
抖指滑音的手指抖动动作与抖指断音相似，速度稍慢一点，当然这是相对而言，实际操作的时候速度还是相当快的。抖哪根手指也与抖指断音相似。例如我们在做16（低音）的滑音时，正常做法是先吹出1然后下滑至6，而在做抖指滑音的时候，在下滑至6之前左手的中指需要抬起一下，以便加入一个音高在降3左右的音头。哏德全的《勐养江畔》就是这一技巧使用的代表作
（示范⑦http://bbs.hulusi.com/attachment.php?aid=93629&k=020e96d10dc396962b5067109480c361&t=1439357244）。
4、下行叠音
我们在对初级学员讲解叠音技巧的时候，经常会说道：当音乐平行或者上行的时候可以采用叠音技巧。因为叠音就是叠在上方的音，这个音是比本音音高的音，如一般情况下1的叠音是2，2的叠音是3，3的叠音是5。当音乐平行或者上行的时候，这个音很容易就加进来。反之，如音乐下行，2—1—，这后面一个1按正常的技法就加不上叠音了。
哏德全在《金秋月下》一曲中大量的使用了下行叠音，具体的操作方法举例如下：5—1—，轻吐出5后，左手三指本应同时落下以奏出1音，而在做下行叠音时，三个手指应有一时间差，此时我们无名指与食指同时落下，中指稍慢，同时稍加强气息，1上的一个叠音就出现了，这个叠进去的音高也在降3左右。而在做2—1—的时候有所变化，此时我们轻吐出2后，在左手无名指下落的同时，左手食指迅速开闭一下，于是在1的上面加上了一个音高在升4左右的叠音
（示范⑧http://bbs.hulusi.com/attachment.php?aid=93630&k=7f6c2aafb7d4ad80c4417d2e2f81dcb0&t=1439357300）。
我们在做下行叠音的时候要注意手指的抬起高度，不宜过高，意思就是这个叠音加了的效果是：听上去就是感觉不一样，又不太听得出加了什么技巧，大家可以多听听哏大师的乐曲，在他的很多乐曲中使用了这个技巧，特别是在中音1上。
5、放音
关于这个技巧我没有好的名称来赋予它，龚家铭老师的《孔雀神韵》随书光盘中的众多示范曲中曾多次出现，如龚家铭整理的《芒市坝子山歌》
（示范⑨http://bbs.hulusi.com/attachment.php?aid=93631&k=9fd0fe0f32e7c84c8dd24c618b249629&t=1439357351）。
一些乐曲中也出现过（有老师称之为“赠音”），但这是借用笛子中的技巧，它有特定的操作方式和准确的时值。而在傣味乐曲中，这一技巧会变得可有可无，可重可轻，非常的随意。因此我认为不能等同于赠音。
放音的操作方法很简单，在一个音或者是一个乐句的结尾，手指随意地放开，放开后的一瞬间收住气息，自然地带出一个音来。这个音的音高也是比较随意的，有时是5，有时是6，有时根本就没有准确的音高，说得更随意点是演奏时临时发挥。
6、咕音
我们在葫芦丝教学中一直会很注意如何消除咕音，但在一些傣味乐曲中咕音却是可以出现的。有一首录于上个世纪八十年代的大小F重奏乐曲《列哨》（演奏者我已无从考证），小f嗲声嗲气地叙说着傣家姑娘浪漫的爱情故事，中间夹杂了好多咕音，开始是以为演奏者的技艺不精，后来却越听越好听，原来是故意放进去的（示范⑩http://bbs.hulusi.com/attachment.php?aid=93632&k=174dead74c6be1fb3a9b9ea8d32cad3b&t=1439357405）。
我尝试着在《葫芦丝的传说》一曲演奏中也使用了这个技巧，到现在也没有人提出我演奏时出了咕音。1—咕35~~~~~（可以参考示范⑤），我只能用“这样演奏会带有原生态的味道”来解释。
当然仅仅知道基本的傣味技巧如何使用并加以练习是远远不够的，演奏大量的纯傣音乐并深入了解傣族音乐文化才能有所体会。特别指出的是，这些技巧的背后有一个必须强大的系统技巧在支撑，这就是气息技巧，如果气息的技术不到位，前面讲的这些技巧最多也只能练习到形似而神不似。
以上是我总结的几个具有代表性的傣味技巧，或有缪误，或有不足，望指正补充。
2015年8月写于无锡 卫巍（竹楼南可）
这里是我演奏的几首纯傣乐曲，如有兴趣可以移步批评指正。
http://bbs.hulusi.com/viewthread.php?tid=82288葫芦丝的传说
http://bbs.hulusi.com/viewthread.php?tid=84364浪漫的出凹之夜
http://bbs.hulusi.com/viewthread.php?tid=84999勐养江畔
http://bbs.hulusi.com/viewthread.php?tid=87850金秋月下
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感谢南柯老师的讲解、指教！！尽管还没有到达能理解的水平，但是仍旧下载好好体会，好好学习！ 打扫卫生回来晚了，南可的傣味，建议朋友们多听听，超级好，别忘了，他可没在云南傣族地区生活过的 
非常的感谢卫巍老师对傣味技巧所作出的理解，有讲解有示范，清晰明了，这正是我们学习中所需要的东西，能帮助我们提高学习技艺，收藏学习和研究，谢谢老师的无私奉献！ 学习了 受益匪浅，谢谢卫巍老师！
。 关于傣味的精粹总结，南可老师费心啦！ 只可惜页面上的音频我一个也听不了，只能下载后面的了。 原帖由 竹林古筝 于 2015-8-12 21:41 发表很好的教材，受益了。个人认为：标题加“所谓”不妥，容易叫人想反了。可以是“我认为的~~~；浅谈~~~~；分析~~~~~等，不知对否，勿怪。
谢谢，很有道理，我改了个名字“跟我一起学习~~~~~”
原帖由 开心迷葫 于 2015-8-12 17:36 发表
谢谢老赵啊！本来这篇文章是我准备在夏令营的时候作为讲座教材用的，考虑到今年取消了，就先发网上了。
。 已转载收藏留着学习 原帖由 龙吟芦箫 于 2015-8-14 10:55 发表
是的呢，有人给我的葫芦丝之路插上李春华的照片在QQ空间里转载。
感谢南可老师无私的奉献 估计这些也是您多年葫芦丝研究实践的积累 ！
只是目前我接触葫芦时间不久 水平有限 您说的这些东西 其中抖指 放音 下行叠音........
现在我还是比较难懂 就算有的懂了 可实践起来 真的不是一个味 
不过我相信这个东西 以后对我用处肯定大！ 先收藏了！ 等我水平在提高些 有一定感悟了 一定再仔细研究 当做基本功 每日必练 
原帖由 渔家春晓 于 2015-8-14 18:42 发表
你就别来忽悠啦！你一首原创《孔雀传说》就说明一切问题。
谢谢南可老师！ 原帖由 澄怀观道 于 2015-8-14 22:52 发表
我今天才知道你为什么说这句话
谢谢南可老师无私分享，一直以来就特别喜欢这纯正的傣味，苦于无从下手，这下有了老师的讲解示范，一定好好学习！像南可老师致敬！ 向南可老师的无私致敬！
研究到这一步是要费很多精力的！
推荐想学傣味的同志细心揣摩！
原帖由 俺是山东人 于 2015-8-25 20:12 发表
老狗肉，是不是旅游去了
收藏了
。。。。。。。。。。。感谢南可老师辛劳付出。 南可老师讲得太好受益非浅，谢老师指点！
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