我听过很多人演奏《]雪莲花开》，发现如下问题，就是引子部分的(#5 6 5)4这里很多都有出错。实际上两个5均为#5，如果后面的5不是半音，那个5就会标有还原记号。就像双吐部分的“#1234 3432 1234 3432”里的#1一样。两个音全是#1。

大家不知道人不认同我这个观点？

引子部分某个音变音后，以后出现的同度音在没有还原符号的情况下，如何吹，我还真没有注意到有这样的规则。我看到的是在一个小节内如何处理这样的问题，因为引子是没有小节线的。也看到过引子中出现“小节线是虚线”的情况。我们假设引子第一个5变音后，后边没有出现还原符号，引子中后边所有的5是不是全都是变音？我也迷糊。请知道的丝友介绍哈。《雪莲花开》曲子我没有学过，也没有做过专门的分析。楼主说的“引子”，恰好是带有小节线的（我看了《葫芦情》专辑（云南音像出版社，没有找到出版时间），那么这部分能不能称为引子呢？我们看看曲子的“前奏”部分，没有小节线，也有一个与楼主说的完全一样的情况。但是前奏中后边还出现了两个中音5，是标有变音符号#的。

       （其实这个曲谱的“前奏”第一个音：倚音#5本音6-----都是中音，但是我们看到的曲谱绝大部分标为高音。论坛上  http://bbs.hulusi.com/viewthread.php?tid=19502&highlight=%D1%A9%C1%AB%BB%A8%BF%AA这个曲谱是标为中音）

应该是说是在一个小节里面。比如《黑骏马》有一段: | 5 #444 5444 5444 5444 | 6 #555 6555 6555 6555 | 1777 1777 1777 1777 | 4和5都是变化音，全部要演奏成#4 #5。

而且，《雪莲花开》引子的 （#565）4这一处的5都演奏成#5，更有新疆音乐的味道。

       楼主没完全表达清楚，我找了半天才发现原来你说的是个复倚音上的两个5。倚音是不是也遵守变音规则？似乎没看到定论。你们发现没有，前奏部分确实没有标小节线，且前后两个主音5都标了升号，这是符合规则的。但复倚音上只标明了前一个5的升号，后一个5就没有标了，照此类推，所以我理解为后一个5就不要升了，如果要升的话，也一定会像主音一样同时标明升号。

       在本曲中间部分，类似的例子还有，如1音：在同一个小节里，倚音上的1标上升号，后面的主音1也标了升号，按楼主的意思，倚音有升号了，主音1上不标升号也应该按升音对待，但作者也标上去了，是不是多余了？如果作者没错的话，其标上去的目的可能就是要区别倚音不和主音一样遵守变音规则的吧？

       是不是前辈们在做规则时也没完全表达清楚？按照楼主的问题，那么是否可以理解为李大师作曲时升号的规则使用不当？期待高手解答！