这个深奥了 学习

深奥了，慢慢体会，学习吧。

        我觉得这不是一个简单的话题，也并不能用 运用二字   因为它不是按键，是无形的东西。而共振大多都是靠内在来感受，用意念来控制。记得在1年前，公园碰到一个唱歌的阿姨，她唱的很好，音色很浑厚饱满。所以我就请教了一些气息和发音的问题。她的回答当时我很难理解，什么头腔共鸣，胸腔共鸣等等,那种感觉吹出浑厚，饱满的音色，我能想象的到，但是做到却很难。

      首先，葫芦丝作为簧片乐器，无需多太力道。恰恰共鸣震动是需要深厚的气息收放自如的能力，所以掌握这个技术非一日之功。正确的长音练习现在看来显得多么的重要。现在有时吹奏一个弱音都能感觉到葫芦及主管的共振。

      很多人认为，要使震动那么肯定需要一定强度的力道。那么弱音为何能有共振的效果，这不是前后矛盾了。其实我觉得共振气息用的是巧劲，如四两拨千斤的道理一样，甚至你给我个杆子，我能挑起整个地球一样的道理，虽然做不到，但是理论上绝对是通的。

       共振:要领1.气催声，而非声催气 2. 小部分的巧力道 大部分意念的控制 3.低音共振，整体想下坠 高音共振,闹腔向上提（全靠意念感觉），共振当然也不完全是气息和意念的配合，我们演奏的是歌曲，而非一个单音符。

          歌曲的共振，除意念和气息之外，对曲子的熟悉程度，技巧的熟练程度，都有一定的关系。曲子熟悉了，指法熟练了，就形成了一种自然，意念上也就提前一步，心到了  意到了  手到了  气息自然也就通了。（ 本人曾体会到的一点经验    仅攻参考）

看了自己的评论，把曾经理解的共振，和练习过程表述了。也许有些朋友会迷茫，觉得很复杂，其实总归一句话，当你音饱满时，其实已接近共振效果。

        我们要的音色是一个通透的，饱满的。这是最终的目的。如何达到这种效果1.气息连绵不断稳定的冲击着簧片，2，找到最合适的气息力道支点稳住。

          比如吹奏中音1 从最弱到最强 气息力度的不同产生出的音色也不同，但它都是中音1，毫无置疑的。 拿颜色来举例子，从浅绿到深绿都是绿，我们想得到的是100%饱和度的绿，很纯净的绿色。即便气息到位，没有意念的控制是不够的，那种音色是不具穿透力的。意念很形象也很强大，胸腹式呼吸大家都清楚可能也会很好的掌握它。

         可是回想一下，再起初练习的时候，有没有用意念使起气息下沉呢？肯定有，因为我们腹部是没有呼吸器官的，只能通过意念使气息下沉。也许现在吸气不会考虑太多，因为我们已太过熟悉，方法已成自然。 包括很多滑音，除型体的枺动外，还要靠意念情感来带动，还有很多时候，我们弱奏的时候，因为气息不好控制，到音尾时，也是靠意念来控制。所以我觉得意念至关重要，和气息的运用离不开。

        其次声音是由物体震动而产生， 无论吹低音5还是中音6 整个管子包括葫芦都处于一个震动的状态，只不过振幅频率大小不同罢了，只要葫芦发音，它就会震，不过有些低频的振幅我们已感觉不到了。低音3的吹奏气息最弱，甚至哈气的方式来吹奏，它同样也是有共振的，而且更加明显。因为这是筒音这个主管再未打孔前，竹子本身的声音。他就是靠整体振动的频率幅度而决定音色的好坏。振幅越大，音色越通透。再吹奏 高音5 6的时候，气息其实比较难以控制的，因为较缓的气流去吹，但是却需要一定的口劲，口劲力道控制不好，往往不但音弱不下来，而且直接没音，甚至古音产生， 所以没有意念的控制 更别说音通透了 饱满了。（个人理解，愿和老师们交流,共同学习进步）

        如楼主所说滑音  16   15  一个下沉 一个上扬  没错 确实如此。但是下沉和上扬怎么来体现呢？这是无形的东西，出韵味 还是靠思想意念来带动。振动简单，而好的音色决定振动的频率，振动管体的面积。