看看这个吧，前两个是上波音（其中第一个单波音，第二个是复波音），第三个是下波音。 http://image.baidu.com/i?ct=5033 ... 73&T10740&S82&TPjpg

行云流水老师推荐的这个资料一目了然，把上波音和下波音说的很明确了。
                

不可以这样理解。2的上波音是232或23232，下波音是212或21212，而1的上波音是121或12121。注意：其特点是波音的开始和结束均是本音。

另外欣平老师所言的波音就是颤音的说法也不正确。波一下是单波，波两下是复波，波三下以上才是颤音。

        谢谢行云流水老师和欣平老师！欣平老师无私教学，行云流水老师讲的很规范！两位老师都很值得尊敬，论坛需要这些好老师！ 其实葫芦丝独奏曲也有不少下波音的使用，比如王厚臣老师的《茶歌》引子里面的低音6-----，虽然没标出下波音的符号，但是实际演奏使用的下波音技法。同曲行板里面开副管处，还有一处1音的演奏也是下波音。我是自己这样理解的，如有不对，请王厚臣老师指正，希望不会误导初学者，更别误导初学者滥吹名曲。

谢谢老师指点，指教得好。想想6----还真是打音，我说的1的下颤音也说错了，不好意思。

谢谢欣平老师分享心得~~

但是，波音和颤音是两个完全不同的概念，本身就是有着具体定义的专业术语，毋须争执，不存在谁是谁的大名之说。不是有那句口诀吗？一叠二波三起颤！----就简明扼要的点出了少打为波，多打持续打了就是颤。

关于“波音”“颤音”，网上搜索一哈应该就有更详细的解释的，尤其是一些对专业术语的定义不甚明了的，可以先查一哈资料找答案，进一步消化学习推敲后再下定论，特别是搞教学的老师对专业术语解释要争取严谨，避免信口开河主观杜撰，那就有误导之嫌。

实际上在乐理当中，波音不仅有上波音下波音，还短波音，复波音，之后才是颤音、长颤音……。

简而言之，波音就是“最短的颤音”。颤音还有短颤长颤N度波N度颤呢（俗称“插指颤”：根据打击不同的上方音不同的音程“度”数就不一样，如下图标记的就是吹草原曲最常见的指法之一：主音低音6，打击上方音“2”，构成纯四度的波（颤）音。），，，就是打击的次数来决定标记“波”或者“颤”。

不是没有“下波音”，只是葫芦丝用的少罢了：例如假设筒作5时需要中音6的波（颤）音，那就只能是下波（颤）音，若无法演奏或打得不好听，只能认为是演奏者技能不够，要么就是葫芦丝自身的限制做不到（赖给葫芦丝，反正它也不能分辨 ）？而葫芦丝演奏这个中音6多数用了虚指颤，这个指法本来就不是波音更不是颤音，是两种完全不同的概念。

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行云老师的解释非常到位，到底是本科出身的。下波音用复倚音来标记更加具体，不然看那个下波音的中间竖道还很费劲的说

个人认为欣平老师如果要分析这个波音和颤音，应该以基本乐理的标准为依据而不是自己信口开河，波音和颤音本来就是两个不同的概念，在音乐标记上也有各自专用的专业符号，在基础乐理上早就有很完整清晰的定义；葫芦丝的曲谱和音乐符号标准也要以专业乐理的定义为基础来诠释，这一点应该是国际统一的，并不是葫芦丝或其他民乐自己另有一套说法，切忌混淆而误导他人。

        上波音和下波音都存在的，以主音2为例，上波为23232，这个时候3是2的装饰音；下波为21212，此时1是2的装饰音，最后都是落在主音2上。从音阶上来讲，上波音我可认为是正向波音，下波音可以认为是反向波音。我记得陈祖仁老师移植的《江河水》就有2的下波音21212。王厚臣老师编著的《葫芦丝巴乌考级教程》P6“演奏技法符号索引”中就有下波音，并且在p85有详细的说明。李贵中老师编著的《葫芦丝巴乌演奏教程》p10--11对下波音也有详细的解释。

       关于前波音和后波音的比较正式的提法是乔志忱老师编著的《葫芦丝教学参考》p93，有详细的说明：“前波音是在一个音开始时波动；后波音是在一个音的后一半波动”。前波音其实就是我们说的正常的波音，后波音只是 指波 的时间滞后了，但是两者的音符排列规律是一样的，都是23232。在曲谱中前波音直接标记在该音的正上方，后波音的符号往往标记在该音位置的后边上方，而不直接标记在该音的正上方。

      关于中音6的下波音，就是：65656。七孔葫芦丝上无法演奏6的上波音，但是九孔葫芦丝上能！即就是葫芦丝无法演奏6的上波音，其他乐器上也能啊。波音并不是葫芦丝独有的技法。

      关于下波音（包括下行、反向等演奏技法）的使用，我个人认为在乐曲旋律下行的时候，不妨使用一下，也许有意想不到的效果。例如《木兰颂》中就有。李震的《牧歌》的引子部分有很多下波音。

      楼主提到了魏仕健老师，那你就看看魏老师《中国葫芦丝演奏方案》p55是如何解释上波音和下波音的？？“下波音：由本音和下方二度、三度或者更大音程度数的音快速交替演奏，并落在本音上”。

无论是波音或颤音，就是国际通用的专业音乐术语之一，和用什么乐器演奏无关，更不是某种乐器的专利。

      关于滑音，王厚臣老师编著的《葫芦丝巴乌考级曲目精选》p32有详细的讲解。“气滑音”在葫芦丝巴乌上使用较少，主要是 “指滑音”。上滑音一般是手指往上抹动或者慢抬起，下滑音应该是慢落。对于小葫芦丝，孔距小，指头挨着太近，往上抹动可能是做不到的，慢抬起或者左、右抹动可能比较合适。有的滑音可能需要在气息上有所变化，但这不是气滑音。关于复滑音是利用导音过度了一下，目的是为了强调主音。例如有的朋友说的回滑音就是其中一种。

       强调一点就是单指滑音，手指抹动和慢抬起音色有差别。慢抬起毕竟是压抑了气流，所表达的内容等有压抑感。大滑音以及一些比较独特的滑音还是听老师讲解吧。

       最近学习埙，懂得了埙可以做气滑音。埙的一个孔强吹可以升半音，俯吹可以降半音，例如中音5孔，可以吹出#5 、5 和#4。那么在这一个孔上就可以吹出气滑音之复滑音等。埙的筒音做低音5时，这个孔竟然可以吹出#5、5、#4、4、3、2等六个低音。

[quote]原帖由 大笨虫 于 2014-3-25 14:46 发表 [url=http://bbs.hulusi.com/redirect.php?goto=findpost&pid=958795&ptid=68778][/url   个人认为欣平老师如果要分析这个波音和颤音，应该以基本乐理的标准为依据而不是自己信口开河，波音和颤音本来就是两个不同的概念，在音乐标记上也有各自专用的专

  学习了几本书是不是以为自己什么都懂了啊？连它们基本的出处都不能分析了吗？我正是从根上分析它们的出处和基本的动作来源从而确定它们的基本性质。难道波音和颤音不是快速颤出来的而是打出来或者滑出来的吗？读书很好，死读书就不可取了更不可取的是出口伤人。我写了那么多的文章，看来都是信口开河了，那么请你把它们都删了吧！

1.没见过就说没有啊，那我们以前在本论坛还没见过逮谁咬谁的疯狗呢！

2.明眼人都能看得清，到底是谁学艺不精，在这儿胡说八道，信口雌黄。

3.一连串口出狂言的问号，更反映出疯狗般浮躁的心态。

4.自己的错误，怎么坚持，别人无权干涉，但出来误导他人就不厚道了。

5.叫你一声老师是对你的尊重，但从上面的措词看你配吗？这么嘴损、心胸狭窄之人如何得以在论坛的混呢？

6.别把自己的作用看得那么重要，在这个论坛上，谁也带坏不了谁。

7.好为人师永远要建立在自己阐述正确的基础之上。

8.小子，别太张狂了，论乐理你差远了，其它如演奏乃至人品本人哪样也不在你之下。

哈哈，行云息怒～～。道理要和懂得道理的人交流才有共识才能提高，否则是鸡同鸭讲，南辕北辙。

“好为人师永远要建立在自己阐述的理论是正确的基础之上”，否则就是用错误观点误导他人，把人都带沟里了(有人自己在沟里还硬要把别人也拽下去)。

至于本讨论实在不是什么深奥的命题，谁是谁非稍微有一些乐理知识的人自然心知肚明。

我也来放一炮。楼主本意是谈误导，其实本身就是“在误导”！至少混淆了两个概念：一是把波音和颤音张冠李戴；二是把上波音和前波音、下波音和后波音混为一谈。听了让人如坠万里云雾之中。恕我直言，如果你真是一名老师，劝你还是去进修一下，或者早点改行得了，别再误人弟子，也许干别的行业更能发挥你的特长。我不是有意找茬的人，也不是爱较真的人，你也不必和我理论这事，告诉你，说到哪里，你这些说法都不是正确的。不好意思，言重了，希望对你有所警醒。

看来你是有警不醒、良药不进！！！ 真不知你误导了多少人！说实话，我平生就不喜欢不懂装懂、爱慕虚荣、固执己见、放不下架子、死要面子活受罪的人。人有不足不要紧，人无完人嘛！有错必改、有错必究，科学地批判、虚心的接受，这才是对艺术求真进步的态度。我和你从未交谈、素未谋面，为什么要对你如此重言？在论坛几年来我如此待人没有？你可以翻看历史。就是看你在论坛这种交流方式和指导方法严重不妥，你的文章我看过几篇，许多观点不敢苟同，甚至有些杂乱无章、随意发挥的讲解，让不少的新手在QQ等平台转发，实在让人担忧！再恕我直言：你如此固步自封，不再认真钻研，就以你现在的理解，请你把“前波音、后波音”在这儿再解释10遍，估计你也不一定能阐述出要义，不妨一试！！！等你真正解释好的那一天，我在论坛公开向你敬三个大礼。