全曲共分五个部分，即：引子、中板、快板、中间自由乐句、尾声。本曲旋律优美，既有傣族音乐风格，又具有完整的音乐体裁，表现手法极为丰富，其演奏用了全按做1和5两种指法，使旋律更优美，感情的变化更丰富。

介绍以下本曲的所用技巧，本曲采用的比较突出的技巧主要是双吐和颤音的运用，由于这两个技巧用得很多，所以在演奏中的难度明显增加，但是也正是因为这两个技巧的运用，使得乐曲快板表现更为热烈欢快，振奋人心。

一、引子的演奏，引子采用全按做1的指法进行演奏，演奏中注意旋律的流畅，特别是两个复倚音的表现，即6135和612，另外就是52中的波音表现要自然、松弛。整个引子的演奏要做舒展、大方、自然。

二、中板演奏，除了第九小节转为全按做5的指法有较突出的特点以外其余小节的演奏不存在难度，需要注意的是气息的调配，特别是从第7小节到第8小节由于筒音出现的次数较多，气息的消耗也随之增加，所以当第四小节演奏完换气时，气息要深，尽量增加肺内的气流量，保证演奏不脱节，不断气，保证乐曲的完整性。

三、快板的演奏，本曲中快板部分的演奏最难，同时也是此曲最得意之处，也是最受听众欢迎的一段，整个快板部分共为57小节，其中又分为三个部分，第一部分为1--32小节，在这一部分关键是注意颤音的运用及表现，同时还要注意速度和强弱表现，凡在快板的演奏中情绪的推动除了速度、旋律之外 ，还有一个要点就是力度强弱的表现，但演奏到17小节时可略带放松之意做到紧中有松，第二部分为33--40小节，在这一部分的演奏中音的跳动较大，手指要非常灵活，在速度上可加快一点，在情绪上比第一部分再激动些，以便更好地推动音乐高潮的出现。

第三小部分为41--57小节，是全曲的高潮部分，主要是双吐音的演奏。其实，双吐的演奏并不可怕，只要多加练习，特别是舌头的练习，在练习过程中先慢练，先把舌头和手指配合好，待熟练后再慢慢加快速度，经过一段时间的练习便可以轻松演奏，控制自如。在快板部分第三部分的演奏中最难的是气息的控制。要求41--57小节的演奏需要一气呵成中间不换气，要做到这一点需达到两点，一是速度要快，二是40-41小节之间的换气要保证吸入充足的气量，这样才能保证一气呵成特别是打开附管演奏时要求将更高，另外在41--57小节间要有意识的在速度上让人感到逐渐加快，有直冲峰顶的感觉，在最高点是噶然而止，有一种完全释放的感觉，有一种吐而后快的感觉。

四、自然节拍部分，当人们的情绪活跃到一定的高度之后需要的是调整、休息、慢慢的舒缓下来，回到平静之中。在这一部分之中虽然是自由拍子，虽然是平静了下来，但兴奋之余的感觉还不能马上消失，颤音、渐快，三连音的运用使平静的音乐中还夹杂着少许的激动和冲动，在演奏时请注意音乐情绪的调节。

五、尾声，这部分是在中板音乐的基础上进行的，音乐进入了尾声部分整个音乐的情绪才真正地走进了平静之中，激动过后的心情带着一种满足的愉悦，走进平和之中！

作者：李春华

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