我所看到的葫芦丝教材，好像都没有对开闭副管音有个明确的定义。副管音就像是一头默默耕耘的“老黄牛”，却一直没有上席面。我觉得，很多葫芦丝曲子，基本都有开闭副官的操作，这种操作，应该规范到演奏技法范畴去。
       比如《灞柳情》等很多曲目，如果跟上伴奏演奏，副官开闭技术性差的话，很难完成。所以，应该考虑下把副官开闭作为一项演奏技法来对待，不无恰当。
       原来像北方出品的一些葫芦丝，开闭副管音效果靠上手位小指控制，南方大部分葫芦丝用软木塞子，后来是副管末端开合来实现。目前，开闭副管音有了质的突破，象马老师的葫芦丝，用了既美观又方便的推拉杆操控，而且兼容了北方的指控习惯，非常的专业。同时也出现了一些梅花扣键来实现副管音的开合。总之，副管音的实现方法因结构不同而各有特点，所以，副管音的操作技法应该已经是教师们的必讲内容。而且，随着葫芦丝社 会演奏水平的整体普及和提高，葫芦丝乐曲作者的编曲难度的日趋飙升，副管开合操作也会与时俱进。

       因此，呼吁一下，建议编写教材的专家予以考虑。说的不对，大家批评。

1、很久未见寒老发贴了，真心顶一贴；

2、寒老的求知求真精神令人佩服，说明寒老虽一直没发曲但一直没闲着；

3、这个问题确实是一个问题；

4、这个问题有点难为专家了。虽然看起来只是一个附管的小问题，但这个问题也可能是穷三代甚至更多代葫芦丝人之力也无法建功的问题；

5、几乎全世界所有民乐人都在思考民乐器如何统一、规范这一问题；

6、不统一不一定是坏事。葫芦丝等民乐类乐器的材质、制法、技法等的不统一，必然形成太多的不确定性，而这也恰恰促就了民乐器个体鲜明的个性化、丰富的音色变化、独特的表现力。18把小提琴或25架钢琴或30支小号能轻而易举组成琴阵，出音和谐、一致；而10把葫芦丝合奏好象只能产生一种人气效果，要想达到和谐、完美的声音输出恐怕不是花一点点气力就能解决的。100把葫芦丝就有100种音色，主管音不同，附管音也不同，各具特色，各有特点，加上制法不同、演奏需要不同、吹奏习惯不同，其SOLO特征愈发彰显，真要统一一下、规定一下，好象还真的难了。

7、个人愚见附管技法可能暂时不一定是急办问题，而制法可能更重要，有些乐曲需要附管音较高、有些乐曲需要附管音较低，解决附管音高低可调和发音稳定的问题也许更有意义。大家知道，簧片、笛膜振动发声很不稳定，附管音大小调节、闭音沙音维修往往需要专业知识，对于一般使用者而言那是相当的难，如何才能保持它的稳定性、耐用性？竖笛、单簧管、埙、陶笛既然能气流通过音孔直接发声，葫芦丝附管也能做到吗？附管音高低能通过档位控制的方式快速调节吗？附管就2根，总是6或3音多单调啊，而且貌似附管音也是为筒音作5或作1而生的，当筒音作2或作4时，虽和声也在匹配，但有时听起来却很别扭，那么主管指法也能间接影响附管音从而产生和声音阶、音色的简单变化以主动配合乐曲演奏的需要吗？哈哈，好象附管真的有许多事情要做，也经常想到这些问题，苦于理论知识匮乏、动手能力太弱，一直没有进行实验操作，留待高人考证、突破了。

一首曲子，在哪个地方开附管为宜、效果最好，个人认为，一般应由曲子的艺术要求所决定。吹奏者也可以根据自己对曲子的理解和把握来选择。至于吹奏者采用哪种开闭附管方式的葫芦丝，当然也由吹奏者根据个人的喜好（主要是方便程度）来选择；说到比赛时还要对开闭附管的方式、动作提出“规范”，这要求是不是有点儿那个了？——是真的有这种“规范”的要求吗？如果真有的话，倒真是多此一举！试想，连专家、大师们选用的葫芦丝，附管装置都不一样（装置决定开闭方式、动作），就更没理由非要求爱好者、参赛者必须千人一律啊。