吹奏慢板时，很多人习惯频繁使用舌单外吐，显得单调了一些、生硬了一些。尤其用得滥了，“嘟嘟嘟”的很难听。我觉得慢板最好少用或不用舌单外吐（特殊要求例外）。用什么？用气吐、腭吐、喉吐和舌单内吐。这样演奏下来，乐句平顺流畅、跌宕起伏，丰富了葫芦丝的表现力。下面试着简单介绍一下这几个吐奏方法，欢迎提出不同意见和看法，感谢不尽。

        一、气吐。腹部、腰部肌肉控制气息，将口中气息快速、集中、短促吹出，形成吐音效果，类似于“吹灰尘”。常用于乐句音头。气吐的连贯性很好，乐曲分句之间的衔接平稳自然。

        二、喉吐。气息快速弹动喉头（小舌），形成音头。喉吐音音量小、有一定颗粒感，适用于慢拍弱起。喉吐较难，也不常使用，偶尔用之，效果甚佳。

        三、腭吐。用上下软腭（喉门）、或上腭、舌头猛然夹气，即上下张合，形成一定音强的气流。因腭夹气音类似吐音，故归入吐音类。腭吐音强弱分明，富有很强的表现力，尤其用于连音、附点音符，起伏感很强。腭吐的另一个重要功能是放气。腭吐使用广泛，几乎快、慢、行板都用得到。

        四、舌单内吐。舌头面抵住上腭，气息冲击下猛然离开。分为舌尖和舌面两种。内吐和外吐相比，力度柔和，音量略小，“绵”了许多，但顿音效果更强，音质优美，顿挫有致。在快板中使用，轻盈快捷。在慢板中，完全可以替代外吐，成为掌握气吐、腭吐之前的过渡吐音。但是，由于内吐音和外吐音一样顿音感较强，也有可能阻断气息，割裂内在韵律的连续性，所以，在慢板中不宜频繁使用。

        以上四种配合使用，辅之以气息控制和唇、喉，增强了乐曲的波形流动感。

        本想详细录几段，让大家听一听，效果怎样，共同探讨一下。但因在外地，只得作罢。等回了家再录。

亲爱的龙城住我老师: 您能不能把"气吐""腭吐""舌单内吐"这三种能产生"跌宕起伏"的吐音发三个音频让我们这些一头雾水的人听听呀! 等着您回家录音...

谢谢您了!俺就一个舌吐现在还掌握不好呢...这葫芦丝的学问也忒大了哦!

哈哈，龙城老师您瞧瞧，您这还没批评我呢，咱们班尼老师就先来讨伐我了，只是名字应该：先阳光后快乐哈。

（附带说一下题外话：呱呱里还真有个原先也叫阳光快乐的人，这几天又改名成快乐阳光了，哈哈哈哈，这可是真的哟，但那绝对不是我哈 ，现阶段我还真没那胆上去吹）

        气吐其实我们常用，比如李春华老师的《打跳欢歌》中的快连音“65 35 231 2 21 61 16 56 161 2 3212 32 35 6”。用气吐等作音头替代舌单外吐演奏慢板，我觉得应该是葫芦丝的发展方向。这个过程，笛子也曾经经历过。

        说到“喉吐”，发音“虎”，来弹动小舌头。这种其实不常用，但当抒情时，尤其到了高潮，恰恰有两个分句，情感不能中断，中间需要换气，第二个分句怎么吹？用哪种吐都不好使，这时用喉吐，就有效果了。发“be”、“pe”音的笛子叫唇吐。

        舌单内吐大家常用，因为确实好听好用。笛子的发音是“曲”，我常用“徳”，觉得更绵些、更利索些.。一个出气，一个不出气，都差不多。舌尖的和舌后的用途不一样。

        腭吐很好用，几乎每句都能用到。功能很多。比如《欢歌弦舞》连音“6535 2312 2161 1656 3”。再比如我们常用的“1661（低音）”滑音，等等。用了和不用就是不一样。

龙城老师说的极是，那几种吐法，很多人在用，只是没有用总结出来。舒缓乐章用舌单外吐，是有些煞风景.

龙城老师举的例子好，有些地方能明白了。有些在现阶段还明白不了。谢谢了，还是期待吹奏实例哈。

就您提到的两个例子：帮贴一下谱子的图例如下：

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老师：您能做个视频示范吗？那怕做个音频示范也好啊！是不是要求多了点 见谅