1.      转调后的音与转调前的音相差多少度？

我的答案是： 八度。

推理方法如下：《月光下的凤尾竹》由两支音高相差纯五度的两支葫芦丝（降B调与降E调，或C调与F调；降E到降B是纯五度，F到C也是纯五度 ）演奏。现以C调（筒音做低音5）与F调（筒音做中音1）为例来进行说明。  转调后出现了高音1，这个高音1相当于转调前的哪个音？大家知道，这个高音1在F调葫芦丝的第五孔，这个音的音高与C调葫芦丝的第三孔的音高相同，而C调葫芦丝的第三孔的音为中音1。 也就是说，转调后的高音1的音高实际上与转调前的中音1的音高相同。也就是说，转调后的音与转调前的音相差正好一个八度。

2． 为什么转调？

我的答案是：因为葫芦丝的音域太窄。

推理方法如下：《月光下的凤尾竹》这支曲子转调前出现的最高音为中音6，最低音为低音5。转调后出现的最高音为高音1，最低音为低音6（分别相当于转调前的中音1和倍低音6）。也就是说，整支曲子的音域为中音6到倍低音6（下面两个点），正好两个八度。而葫芦丝的音域为中音6到低音3，不够两个八度，所以需要转调。

假如（只是假如）葫芦丝的音域为两个八度，那么用葫芦丝演奏《月光下的凤尾竹》这支曲子就不用转调了。

双管巴乌为什么要用双管？答案很简单：为了扩大音域。两支葫芦丝组合在一起的道理也是一样的。

3. 为什么要用音高相差纯五度的两支葫芦丝演奏？

我的答案是：倍低音6（下面两个点）到低音3为纯五度。

推理方法如下：《月光下的凤尾竹》这支曲子要求的最低音为倍低音6（下面两个点）， 而单支葫芦丝（筒音做低音5时）的最低音为低音3；倍低音6到低音3为纯五度，所以必须至少降低纯五度才能达到这支曲子的要求。

4. 演奏《月光下的凤尾竹》这支曲子时，一支葫芦丝（高音，如C调）的筒音做5时，另一支葫芦丝（低音，如F调）的筒音为什么要做1？

我的答案是：5向下一个纯五度为1。

推理方法如下：这个纯五度是由问题3的答案得到的。也可以这样想：低音葫芦丝实现了转调后的最低音（同时也是低音葫芦丝的最低音）低音6。当低音葫芦丝的最低音为低音6时，它的筒音就是中音1， 因为葫芦丝的筒音为它的最低音加一个小三度。低音6加一个小三度为中音1。