1、轻

    指的是气息要轻，从葫芦丝的发音原理上去看，属于自由簧受到气息的冲击产生振动而发音，同样是此原理，与另一民族吹管乐器----笙，却有不同之处，笙属于多簧吹管乐器，无论是独奏还是伴奏，为突出其效果，多是以和弦的形式进行，另一方面，笙的簧片大而厚，葫芦丝的簧片小而薄，因此用气的力度是不同的，吹奏葫芦丝的气息要适量，与笙的另一不同之处是葫芦丝在低音区、中音区的用气力度是各不相同的，在筒音作5的情况下，低音5、6、7三音所用的气息相对重一些，1、2、3三个音气息要适量，4、5、6三音用气相对较小，而低音3用气最弱，因此要控制好气息的力度，要演奏好葫芦丝只有对不同的音区的气息控制做到较好的把握，才能在此基础上向上发展。

    2、飘

    对于这个字的解释我们可以做一个形象性的比喻，每到四五月份，春风徐来，柳絮满天飞的景象我们经常见过，一种飘飘洒洒、自由、无拘无束的感觉，在葫芦丝演奏中如何体现飘的感觉，有两种技巧可以表现出来，那就是虚指颤音与腹颤音。虚指颤音又称之为指扇音、指震音，具体演奏方法是在本音位置的下二孔，平稳扇动，好像是弦乐中的揉弦一样，在筒音作5的情况下，多用于1、2、3、5、6诸音上，而低音5、6、7却几乎不用此技巧，更多的是运用腹颤音来代替（当然，每个音都可以用腹颤音，但虚指颤音效果更好，也要根据乐曲情景来定）。腹颤音又称为气震音，主要是靠气息有规律的强弱交替而形成水纹似的音波，是依靠腹肌和横膈膜的颤动获得的。

    3、柔

    此种美学范畴好像是最能够体现葫芦丝的演奏特点了，做到此种效果只有用滑音技巧是最完美的。滑音有两种基本形式：上滑音、下滑音，上滑音由低音滑向高音，下滑音反之，常见的有二度、三度滑音，也有跳进滑音。上滑音的演奏方法是，在筒音作5的情况下，由低音6到1，右手食指中指平行滑出，滑音效果就出来了，下滑音，由1到低音6，右手食指中指以弧线形式逐渐按孔，最后滑在低音6上。

 

论葫芦丝演奏的美学原则3

综上所述，在本文中笔者列出三种葫芦丝演奏的三种美学原则，也是三种审美范畴，当然，葫芦丝不仅限于这三种原则，而轻、飘、柔却是最基本的三种原则，也体现出了学习和演奏葫芦丝的两大基本功，即气息与指法。无论乐器怎样改 革、作曲者如何别出心裁的创作何种乐曲，在学习和演奏葫芦丝过程中，气息与指法是不变的基石，只有夯实基础，才能欲穷千里目，更上一层楼。