（1）    强打音

谱例：《打跳欢歌》   李春华  曲

   在此乐句中的第三小节，打音技巧的运用突破了传统打音的固定音位，无论是强拍还是弱拍，相继重复运用打音技巧，并且突破了传统打音的弱打特征，呈现出强打的特点。第四小节则是波音与打音的结合运用，与第二小节的重复打音有加以区别，这样使整个这一句的技巧运用不单一，旋律华丽流畅。这样的技巧运用还是从宏观上考虑到了作品的风格特色。“打跳”是纳西族的一种舞蹈形式，因此在旋律进行中必须强化舞蹈性节奏，在节奏的细微处要突出重音，因此在这里打音技巧的运用要符合乐曲风格的要求，突出“强打音”，为了适合舞蹈性节奏。

（2）    花舌打音

花舌打音是指“花舌音”与“打音”的结合运用，突破了打音的单一性运用，在加强手指打音的同时，还运用了舌的运动。

谱例：《风葫芦》   王厚臣  曲

演奏此乐曲首先要了解花舌音的概念，花舌又称“嘟噜”，这一技巧源于我国笙演奏大师胡天泉先生在宿营时，从战友的鼾声中受到启发所创作的技巧，有粗花舌、细花舌、爆花舌之分，粗花舌演奏粗犷有力，细花舌柔美细腻，爆花舌热烈强劲，由于葫芦丝演奏是口含吹孔，不像吹笙那样口腔较宽，舌的运用空间较大，因此粗、爆花舌不易演奏，葫芦丝属于细腻委婉性乐器，因此，在花舌的选择上应是细花舌，在吹奏花舌的同时综合打音运用，旋律不仅华丽而且形象生动。