一剪梅 李清照 红藕香残玉簟秋。 轻解罗裳，独上兰舟。 云中谁寄锦书来？ 雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。 一种相思，两处闲愁。 此情无计可消除， 才下眉头，却上心头。 公元1101年，李清照嫁与赵明诚，婚后情感甚笃。 因赵出仕宦他们间时有小别，不免勾 起她的许多思念之情，写下不少词篇。这首《一剪梅》是其中的代表作。 词一开篇红藉香“残玉簟秋”荷花业已凋香，显然是清秋季节了。这个“秋”字是女词人 情怀触发的景点，缘景生情的契机。女词人淡淡起笔后， 就微微推出了抒情主人公的形 象.“轻触罗裳独上兰舟”的兰舟是兰木所造的船只；“轻”言其悄悄；“独” 标示孑身 一人。“云中谁寄锦书来”一句点未了她上兰舟的原因。她眺望秋际云天，原来是期待着 丈夫的“锦书来”，所以，紧接着才有“雁字回时”一句。上阕的煞尾处，突然跳出一个 景象描述句：“月满西楼”。这一收煞，不仅呼应了首句“红藉香残”的景象，而且组合 成空间环境：红藉、兰舟、雁字、西楼。 占据这空一角的则是满目幽清的女词人“满” 字所显示的时态变化，又标明了女词人思念之情的深悠。 如果说上阕更多地从境中隐隐显显地透现出相思之意，那么下阕则重于直露情怀.“花自 飘零水自流”借眼前之景来抒发，暗合流水花落的伤感和无奈。一种情思， 两处闲愁表 明这种相思情感属于同一性的范畴，它不是单向的，而是双向的。 正因为两心相印两情 依依， 才会“此情无计可消除”。那么它又是怎样地无法甩出的豹尾。相思之情，“剪 不断，理还乱”， 一旦萌发，难以消遏；它铭心刻骨，象游丝一般粘附着。它可以从外 在情态的“眉头”上消除，却又会不自禁地钻上“心头” 李清照对这种情感作了独特深 细的体察和把握。 在词的结构上女词人从独有的视觉、嗅觉、触觉入手，渐及她独上兰舟的行动。独字埋 下后面的“相思”的意脉，或融情于景，或景中寓情，意象或隐或显，渐渐通入相思之 情在结尾处猛然一甩，如爆亮的灯蕊，给读者以强烈的美感刺激，使之震动、深思、遐 想体验再三。女词人以她独特的方式感知到人类最普遍存在的一种情感，又以她独特的 技巧表达出这一情感，凝为审美的晶体，这首词就产生了深长的艺术魅力。

一剪梅 　　冷艳幽香冰玉姿。占断孤高，压尽芳菲。 　　东君先暖向南枝。要使天涯，管领春归。 　　不受人间莺蝶知。长是年年，雪约霜期。 　　嫣然一笑百花迟。调鼎行看，结子黄时。 　　黄公度（1109-1156） 字师宪，莆田（今属福建）人。绍兴八年（1138）进士 第一，签书平海军节度判官。后被秦桧诬陷，罢归。桧死复起，仕至尚书考功员外 郎。其咏梅词有好几首，盖是欣羡梅傲雪凌霜之高洁品性故也。公度作品多运用朴 词造感人之深境，可谓深得“词浅意深”之妙，艺术造诣很高。代表作有《菩萨蛮》 （[一]、[二]）、《卜算子》（二）、《浣溪沙》、《一剪梅》、《千秋岁》、 《眼儿媚》、《朝中措》（一）等。其中《菩萨蛮》（一）写离人愁思，“愁绪促 眉端，不随衣带宽”，人因愁而渐瘦，衣带渐宽，而眉头却依旧紧锁，不见有渐宽 的迹象，写得妙趣横生。《卜算子》（二）中“薄宦各东西，往事随风雨”，“愁 共落花多，人逐征鸿去”都是词浅意哀的佳句。类似的佳句在各词作中还能找出不 少，此足见公度素有潘江陆海之高才也。有《知稼翁集》，词集为《知稼翁词》。

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一剪梅 真情象草原广阔， 层层风雨不能阻隔。 总有云开日出时候， 万丈阳光照耀你我。 真情象梅花开过， 冷冷冰雪不能掩没， 就在最冷枝头绽放， 看见春天走向你我。 雪花飘飘北风萧萧， 天地一片苍茫。 一剪寒梅傲立雪中， 只为伊人飘香。 爱我所有，无怨无悔, 此情长留, 长留心间。

傲雪寒梅美不胜收，似浓香扑面而来。

《零落成泥碾做尘只有香如故〉

好美啊！！！

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