由于葫芦丝是基于簧片和竹管耦合震动发音原理，所以我们在练习双吐时一定

要注意其发音特点，比如在葫芦丝的高音区和低音区所用的气息强度上与笛子等其

他管乐器是不一样的，甚至说恰恰相反。

       葫芦丝是采用吹咀的进气方式，吹咀到簧片有一定的距离，口风的粗细对簧片

上的作用已被削弱，基本上只对气流的强度最为敏感，所以我们对于葫芦丝的双吐

就要重视一个力度上的问题。比如在音程跨度较大的两个音之间，气息的强度也是

需要有变化的。（至于乐曲表现的需要暂且不论）

        由于以上原因，于是就出现了诸如：是用“吐苦、还是踢克、得咯、、曲肯”

等等众多说法，其实质是引导吐音中舌头的位置和动作幅度上有所变化，我觉得单

纯强调某一种是正确的或某一种是不正确的都是片面的，以一概全更是不可取的，

所以不必拘泥于某一种字音，而应该在掌握双吐的基本方法的基础上，去练习各种

不同力度的吐音，以增强舌头的弹性和应变能力。

        在演奏中我们应该以三个主要因素为前提去灵活的控制吐音的力度：

        一、葫芦丝个体的区别（调性，簧片的硬度、用气量的大小）

        二、音程的高低 (低音气息略强，高音略弱）

        三、乐曲情绪表现的需要（欢快活泼的、轻灵；热情奔放的、中度；感情悲愤的、强音~~）

       对于双吐的练习方法（以采用不持葫芦为例），我认为首先要做一个轻含葫芦丝吹咀的口型，

因为不管你吐音的轻重如何变化，口型是相对基本不变的，另外就是不要过分注重发出什么字音

（因为我们在吹葫芦丝的时候，声带是不发音的，特殊技巧只有喉音除外），如果练习中你的精

力注意在声带发音，反而不利于吐音速度和弹性的提高，而且其中有些不适于葫芦丝特点的字音

会破坏你的口型。然后再以T、K这两个爆破音发出气流，在练习中可适当做各种强度的变化。

由于葫芦丝的特点所在，我们在吹奏双吐第一个音“T”与第二个音“K”中间气流断开的瞬间，簧

片的震动不可能立即停止，不如笛子等乐器断的那么干净，所以我们还要重视和掌握乐器的规律

（要把葫芦丝的簧片调整到最佳状态）和适当的用气强度，通过我们长期的磨练，努力把葫芦丝

吹好。

         本人的双吐吹的也不好，以上只是学习中的一点体会，和大家交流探讨一下，

谬误之处，请大家不要留情面，砖拍！