高6不行了，要修了，曲子里有自己的东西，和魏老师吹的不太一样。
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又重新吹了一遍，还在学习中。
欣平老师吹的总体不错， 高6不行了，要修了，曲子里有自己的东西，和魏老师吹的不太一样。
不知咋回事，播放器总放不完。
谢谢指教. 
5 6 偏低.刚才用剪刀挖了一下.好点了. 三言两语话《藏香》
首先感谢每一位演奏《藏香》和聆听《藏香》的尊师益友，《藏香》由老马发布后，引起了大家广泛关注和喜爱。在此，创作室全体人员深表谢意！
各位朋友在今后演奏《藏香》时，希望仔细看清原谱，尽量不出现或少出现错谱或错节奏的现象。目前原谱的每一个音符都是经过反复斟酌的，如在演奏中需对局部曲谱或节奏进行调整，请和创作室联系一下，以便进一步修订此曲。
对于情绪的处理和技巧的运用是可以灵活一些的，没有固定模式。《藏香》曲调不难，吹好此曲重在理解作品内涵，把握好曲子的意境和韵味。建议读一读“魏仕健谈《藏香》”和“晓峰独秀”的音评文章，便会从中得到一定的启发。谢谢大家的支持！
山东“丝韵”创作室
本来说好你首发，可是我比你急啊，等不了你了！
正好我也是起个抛砖引玉的作用吗，这不就把欣平兄给招来了！ 细细的听了两遍哈，总体感觉还行，毕竟时间短，学得快！ 原谅我直言哦：感觉欣平兄这首曲子还要再熟练再细化，一开始0：34秒这里怎么突然出来一个声音啊？是不是录音软件的问题？1：18这里稍微有点抢拍子，别着急啊，压稳了节拍；2：17的波颤音没颤好，欣平兄你后面的我听了，你的波颤音没问题，不是技巧问题；2：37这里呢，曲谱应该是3 6 5 6 53 ，听你好像吹成了3 3 5 6 53 了？你再听听原曲看，对照一下曲谱；还有后面欢乐的快板部分，566 563 566 563 ，你好像吹成了533 563 533 563 了哦！还有一些细小的地方，比如3的叠滑音，也要表现出来，这个叠滑音魏老师设计得很出彩，不能忽略；有一些该连贯的地方建议别换气，因为一换气，意境和韵味都打折扣了。这首曲子我听得比较多，几乎每天都听几遍，所以很熟，欣平兄别怪我嘴杂，我是听到有一些小问题的地方，就忍不住要说的，我吹的也很多地方不到位，也希望欣平兄多多指导，我们相互帮助共同提高吧，怎么帮助和提高？就是多交流不同看法和意见哈！相信你也跟我有同感吧？朋友之间就直言了，这才是朋友，对不对？ 不对的地方多多见谅！ 
我的一点体会 原帖由 晓峰独秀 于 2010-7-20 20:25 发表今天一上论坛，就看到欣平兄的曲子了，速度真够快啊！
晓峰独秀以上所言很有参考价值，这是一篇高质量的交流文章，希望大家都参考一下！（山东“丝韵”创作室）
原帖由 丝琴 于 2010-7-20 20:47 发表
丝琴老师的体会和经验可谓一针见血，值得大家遵循。只有多听伴奏、熟悉伴奏、了解伴奏才能驾驭伴奏！丝琴老师为我们提供了宝贵的经验，表示感谢！（山东“丝韵”创作室）
自学能力强，:自然他的发言也是有一定的道理的。除过晓峰说的，我有几点建议：有几个地方句尾的波颤音有中断，应该连贯自然一些；如创作室的老师所言，要对照一下曲谱，有的音符吹的不准确；还有1分43秒6 1 2 3这里，不能用连音，我听魏老师这里是吐音。 原帖由 丝琴 于 2010-7-20 20:47 发表
伴奏可以烘托出应有的意境来，演奏就会更加有韵味，个人的演奏是情，伴奏是景，“情景互动”就是这个道理！ 再补你俩杯酒.以后不开车时咱们好好喝一次,就象丝琴老师说的,二锅头.一人一瓶啊. 原帖由 欣平 于 2010-7-20 22:45 发表
哈哈好酒量。。。红星二锅头 一人一瓶 谢谢老马.的指教. 就是笨,怎么办呢.愁死了. 这还是朋友帮我发的. 也别教我啊.否则又该骂我猪.猪,猪了.因为我根本学不会. 俺才是抛砖引玉呢.引来了这么多的高论. 怎么没有美女给俺来几句啊? 都让丝琴和晓峰他们勾去了. 哼.好嫉妒你们. 原帖由 欣平 于 2010-7-20 22:45 发表
原帖由 丝琴 于 2010-7-20 22:50 发表
！下次见面一定我们喝几杯！ 原帖由 欣平 于 2010-7-20 22:53 发表
把心都抽粗了！ 我很奇怪啊，你没有曲谱吗？老马上传了啊！！！建议你啊去下载曲谱，还有老马传的魏老师的示范，我的经验是把曲谱打印出来，这样比在电脑上看清楚多了，也好掌握！你的曲子重发的我又听了两遍，还是有几个地方吹错音符了，我还是有这样的观点：吹得不好跟吹得不对是不一样的概念，欣平兄你能吹好，但是要吹得对啊！自由发挥可以在情绪和技巧上有自己的理解，不过建议尽量还是吹对，别吹错！你要是没看曲谱吹成这样，那我真是服气你了！ 原帖由 欣平 于 2010-7-20 22:55 发表
原帖由 竹林古筝 于 2010-7-21 10:04 发表
[quote]原帖由 中国葫芦丝 于 2010-7-22 09:10 发表 第三虔诚、祈祷乐段的原谱第2小节“2216”，我在录音时自然的吹奏成了“2116”，听后感到比“2216”更内在厚重了一些。所以就出现了原谱与实奏的不同，这个音发稿时也未改动。特此说明。建议以后吹奏时改为“2116”吧！
魏仕健
《藏香》是一首个性化的所属藏传佛教色彩的葫芦丝独奏乐曲，包涵着深厚的藏文化底蕴。因此，演奏《藏香》需了解一些“藏传佛教”及“佛与香”的基本知识，了解了“香”的含义是演奏好《藏香》的关键所在。
《藏香》的第一部分， 旋律只有两个低音“65”构成，简洁、单纯，是发自内心的默默低吟，逐渐揭开了藏民对佛香的那份情缘。这里有一个演奏方面的矛盾，即开头低音“65”又不可吹奏的太强、太硬，这样自然又违背了葫芦丝低音的发音原理，（吹奏低音“65”需采用较急的气流，很难弱化吹奏），因此，尽可能的控制住力度，避免过于生硬、外在，失去了神秘和悠悠而来的味道。
第二部分只采用三个低音“653”构成乐段，深沉、厚重、庄严和大气。我觉得演奏此乐段没有明显的力度对比会更好一些，就是如此的平静、单调，才更能突出内心的那种不变的唯一的思绪。
第三部分是旋律化乐段，用四分音符和全音符表现，虔诚就要如此净化，如加进了一些技巧手法就好像加进了杂念，静静地吹，平平的进才更加表现出虔诚、圣洁的心境。
第四部分不可继续沉默下去，要高远、明亮、放开和前面三个乐段形成一个大的对比，要给人以光明透彻之感，这时采用波颤音技巧的手法，会给人一种感人的艺术效果。 这个乐段的情绪是张扬的，是追求艺术审美的核心，让人心旷神怡......
第五乐段，节奏大对比，跳跃激荡，藏民载歌载舞，开怀讴歌雪域高原的美好前景，节奏要明快，气息要加强，情绪热情奔放才是。
第六乐段是第四乐段的延伸变化，向往地表达情感，追求细腻的艺术效果。
尾声和首乐段前后呼应、协调一致，完美统一，又回到了“香”的梦幻之中。“香”是多么的神奇；“香”是多么的迷人；“香”又是多么的牵人魂动啊！尾音渐弱，慢慢消失在雪域高原......
《藏香》大量出现低音“3”是一个难点，要多加练习。 我所录制的《藏香》原版小样，同样没有表现出藏人的境界，愿我们伴随着“香云”把心交给佛祖，把自我融于自然吧！
（以上简析仅供大家参考）
山东丝韵创作室 魏仕健
原帖由 欣平 于 2010-7-22 10:49 发表
[quote]原帖由 丝韵创作室 于 2010-7-27 15:49 发表
寒星老师您好！
您为《藏香》做了精彩的动态曲谱，您辛苦了，我和创作室的老师们一并谢谢您！您为作者和演奏者搭建了相互交流的平台，这种默默奉献的精神实在令人钦佩，祝您健康、祝您快乐！
山东丝韵创作室 魏仕健
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