“唇”在演奏中的作用究竟是什么

葫芦虫   2010年01月

初学者在演奏双吐音时，时常出现“咕音相随”现象，尤其在“ku（葫芦丝）”和“ke（巴乌）”的前后最为明显，这一现象极为普遍和常见。

如何解决这一问题，近日从网上获悉，要靠“唇”的“动作小”和“速度快”。且这一结论是从全国最高层次的葫芦丝考级指导教师培训班上得出的。笔者怀疑，不是文章作者听错了，可能就是文章作者记错了。因为，最高层次的师资培训，怎么可能在普遍常见问题上出现低级失误？

基本常识告诉我们，凡咕音均由较弱气息经过簧片时产生。因此，演奏双吐音有咕音相随原因不外乎两种情况，一是演奏气息量偏少或演奏气息不稳定，二是“舌”的吐音动作缺少弹性和力度。二者都可产生一些间断微弱气息，这些间断微弱气息都是形成双吐音有咕音相随的直接原因。明确上述机理，自然也就找到了正确有效的解决办法。一方面演奏双吐音时要保证气息的适当（不大不小）和稳定，另一方面也要不断提高“舌”做吐音动作的弹性和力度，从咕音的起因和产生条件入手将其彻底消除。

某些中等程度以上爱好者在演奏双吐音时，也都程度不同地存在咕音相随现象。一方面可能是指导教师当初就没能指导到位、提示到位，另一方面自己也没能很快悟出上述道理。有的爱好者还将原因归罪于手中的葫芦丝巴乌有问题，有的爱好者毫无根据地东拉西扯胡乱猜疑，既迷惑了自己也误导了别人。殊不知以双吐音为代表的快吐音技法本身并不难，一说就懂，稍练就会，但想吹出快吐音的理想效果却绝非易事，没有一年左右的刻苦训练很难实现“又清（楚）又快、富有弹性”的理想效果（合格标准）。我们把 “快吐音的理想效果”确定为学练重点和学练难点，难度系数为一星（* ）级，其确定根据和道理就源于此。

由以上分析不难看出，无论从咕音的产生机理看，还是从解决消除途径看，它只涉及“气”与“舌”及二者的配合，而与“唇”几乎没有任何关系。“唇”在葫芦丝巴乌演奏中，只要起到“裹住吹嘴或包住吹口”作用即可。演奏葫芦丝巴乌不是演奏笛子，不必考虑“口风、嘴劲、风门”以及“唇”等问题，更不可仅凭想当然拿它们煞有介事地去说事拉理。

    作为业余爱好者，我们衷心感谢各级各类专业组织和媒体，付出大量心血和努力为我们营造很多很好的学习机会和学习条件。与此同时，我们也衷心希望在“讲真经、传正道”的同时，最好再能做到“画龙点睛、拨雾见天、去伪存真”那就更好了。

    该文选自【葫芦丝巴乌自学天地】

这篇对葫芦丝的论道与高见，无论如何也看不出是业余爱好者所著。

又在网上找了许久，还是没有找到李春华老师有关“唇作用”的相关论述或视频，哪位葫友能指点一下或直接告我其中的根据或道理最好。对这一问题的讨论关键在“吹嘴或吹口放置的位置”，只要吹嘴或吹口处于唇内齿外，只要唇必须起到裹住吹嘴或包住吹口不能漏气作用，只要唇与吹嘴或吹口必须实质性接触在一起，唇就没有再做其它任何动作的可能，更谈不上“动作小或速度快”，无论任何人，均改变不了这一铁打的客观事实。除非吹嘴或吹口不是处于唇内齿外，且上下唇哪怕有一个是自由的，情况可就不一样了，在此前提下要求自由的上唇或下唇再做些其它动作，虽然困难但还是可能的。可遗憾的是到目前为止，我还没有听说或看到与“唇内齿外”不一样的其它情况，哪位葫友能告诉我，与唇内齿外不一样的情况究竟有还是没有呢？？？

首先，十分感谢一位来自远方的朋友，为我提供了李春华老师在武汉等地，所做的包含与“唇作用”有关的两段珍贵的视频资料。现将认真学习，反复品味后的感受和体会与各位葫友汇报交流如下。

李春华老师不愧是一位来自葫芦丝发祥地的演奏大师，对如何体现葫芦丝音乐的“轻、飘、柔”（傣味），如何训练滑音和指振音两种特色技法，以及在技法应用方面的一些独到和绝妙之处堪称登峰造极，无人能比。

与此同时，受李老师讲座报告的启发和影响，也使我们对“唇的真实全部作用究竟是什么”，有了更加明确的认识和理解。简单概括地说，那就是“一必须、三辅助”。所谓必须即是主要重要，不可或缺、不可替代。所谓辅助即是次要配合，不是必须、不是唯一，有时甚至还是可有可无。

一必须，是指它在演奏中的主要和重要作用是裹住吹嘴或包住吹口（不漏气），确保正常演奏，身体其它任何一个部位均无法完成这一任务，所以说这一作用是必须。三辅助，分别是指可以用它辅助消除咕音、辅助演奏断吐和辅助快速呼吸。因为无论消除咕音还是演奏断吐，或是快速吸气，即使不用唇辅助，不用唇配合，照样可以正常演奏。当然演奏需要时有唇配合更好，因此这三项是唇的辅助作用。这就是唇在葫芦丝巴乌演奏中的全部作用，充其量，说破天，仅此而已。

在上述认识基础上，我们还可进一步得出一个明确结论，“唇”与“气、指、舌”无论在学习或是演奏葫芦丝巴乌过程中，它的功能作用以及地位概念等方面，绝不属同一层次，绝不可相提并论，绝不能同日而语。

这里还需特别说明一下，在李老师的讲座视频中，我没找到如何用唇去消除双吐音有咕音的任何说明或说法。看来还是我们葫友自己听错了，记错了。建议今后再有此类文章公开发表前，最好借助快捷方便的网络通讯手段，让当事人先看一下再发表，避免引起不必要的误解或误会。

最后还是那句话，不当之处敬请批判！

如果含吹嘴正确的话，唇当然是有作用的，可以控制气流的量，涉及到含吹嘴的方法，含得太深，唇的作用就失去了，我理解的含吹嘴的方法就是象男人抽烟一样，不要含得太深，这样，也不容易进口水，吐音也更容易一些，更不要象一些老师说的含几分之一云云

我的理解是:在连吐时,唇确实没帮上什么忙,只要舌动作大小稳定就行了,三吐和双吐速度较快时,唇也起不了作用!当断吐时,唇的快速开合能使音断开得更干净,音符更具有跳跃性!在慢板的地方,特别是滑音时,唇的作用就大了,当需要气息压力加强时,往往伴随着口劲大,口风变小,上滑时相反!正如老马所言,唇的运用能让你的气息量稳定,平时我们所提的气息要稳,其实是指气息流量的稳定,而不是压力稳定,因为不同音高的音,气息压力大小本来就不一样的!我说了许多愚见和谬论,己超出楼主所提的问题范围了,若有同感,不胜荣幸!感谢楼主!

的确如此！