浅谈葫芦丝的制作与选购¬
-------于志强（青年葫芦丝演奏家，志强葫芦丝巴乌工作室高级制作师，中国首届葫芦丝邀请赛青年组金奖获得者，现工作于天津师范大学）13752531550¬
如今葫芦丝的材质多种多样，市场上最常见的有竹子、树脂、红木、仿玉、景泰蓝等多种材质。¬ 树脂葫芦丝选用合成材料代替传统的葫芦和竹子,有效的防止了竹子的开裂,同时受温度影响较小,因而音准比较恒定；而竹子在温差较大的情况下音准变化比较厉害，因此竹材的乐器装有插口是非常理想的，而装有插口的葫芦丝（或其他乐器）成本必然增加很多，因此树脂材质的葫芦丝便有了很大的市场。¬
由于树脂料与竹子管的密度材质不同,因而产生阻尼数不同,树脂葫芦丝应该呈现出明快、亮丽、清新的音色,尤其适合现场舞台演奏,它弥补了葫芦丝音量细小的特点。可惜市场上绝大多数的树脂葫芦丝由于受簧片材质和制作者制作、演奏水平的限制,树脂葫芦丝的音色不是很明亮、透彻,尤其高音5、6演奏时常处于哑音状态,购买者在使用一个月后绝大多数的葫芦丝高音5、6稍稍用力便不能吹想,使得高音区的双吐,三吐技巧演奏起来非常困难,尤其打开副管后演奏更是难上加难,极大的伤害演奏者的积极性,使得本来很好学很好听的乐器,因为一件低廉、低档的乐器,（价格反而不一定便宜）终止了学习的动机,从而葫芦丝市场又失去了一位忠实的爱好者和消费者。.¬
目前市场上最常见的树脂葫芦丝有三种：一种是普通的没有插口、颜色深棕色或者黑色，这种葫芦丝结实、不受唾液腐蚀，尤其适合孩子和初学者使用，价格也比较低廉，因此占有一定的市场份额；另一种是仿红木木纹的颜色，总体呈红色非常的漂亮，成本略高一点，同样占有很大的市场；第三种树脂竹节三插的葫芦丝，颜色有红有绿，主管和副管做成竹节的形状，同时一个主管和两个副管均做有上插口，更加方便演奏时音准的调音，市场上比较受欢迎。¬
从材料上看树脂葫芦丝的优缺点：一枝制作精良的树脂葫芦丝结实耐用，音色明亮、清新，舞台上原声演奏要比传统葫芦竹子材料的葫芦丝效果更好，有效的弥补了其音量小的弊端，大大降低了了初学者演奏时保管不当、唾液过多、小孩子随手玩耍等不良行为可能导致乐器损坏的可能性，同时树脂材料的葫芦丝高音更加明亮，演奏双吐三吐的旋律时非常的流畅、自如、酣畅淋漓。¬
缺点：树脂葫芦丝材质很硬，音色缺少软度，唾液过多容易造成管子漏水，内壁积水等问题，而且树脂葫芦丝的筒音极易偏低，由于树脂的硬度使得簧片在制作调制时没有旷量，而簧片在经过一段时间的演奏后，震动的频率会稍有降低，直接造成树脂葫芦的筒音偏低现象，而在民族乐器的演奏中偏高现象从听觉的效果上看不太严重，一旦音准偏低却会使演奏的旋律的极端难听，葫芦丝的音区本来就非常的狭窄，无论对于作曲者、演奏者还是欣赏者来说一个音的偏低，直接导致乐器的残废！因此树脂葫芦丝的制作对制作者来说是一个极大的挑战，本人经过长期的摸索已经成功的找到了几种方法来弥补树脂葫芦丝的不足，得到了演奏者的好评。¬
制作过程注意事项如下：¬
1.按孔要打的尽可能的小，这点我们应该像云南的葫芦丝制作者虚心学习，小孔的葫芦丝更加方便快速流利的演奏高难度的乐曲，有效的弥补了手指抬起时高速落下可能造成的按孔偏差、跑气的问题；树脂的葫芦丝音色有的太亮、太噪、太炸而凡事都要有度：明亮、清新的音色固然可取，但太“炸”的音色就可能走上极端，按孔做小后，音量会减小一点，有效的避免了音色的极端问题。¬
2.筒音调音时要留有旷量。筒音是很特殊的一个音，也是很重要的一个音，葫芦丝上其他的音高低略有变化可以忽略一点而筒音偏低后的听觉不能忍受。因此制作时应充分考虑筒音会在铜质簧片震动一段时间后频率稍有偏低直接造成筒音偏低的现象，制作时应把筒调到高出标准音15音分左右的位置，而筒音偏高时只需演奏时稍稍加大演奏力度而已，而且葫芦丝的演奏筒音本来就是用力最大的一个音，非常符合葫芦丝演奏的基本规律，待新的乐器演奏半个月左右后，筒音会降低越15音分，刚好达到标准的平衡点，因此初学者在购买树脂葫芦丝时选择筒音偏高一点的乐器较好。¬
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3.耗气量指标问题。不同的材质、不同的调子的葫芦丝演奏时都会有不同标准的耗气问题：关闭副管平吹演奏是一个指标、关闭副管快速的吐音演奏是一个指标、打开副管平吹是一个指标、打开副管快速演奏是一个指标。耗气偏大会使的演奏起来气短，胸闷，耗气偏小使得演奏憋气，不通畅，这是由里面簧片切口缝隙的大小决定的。选购任何一款葫芦丝都不能忽视这个重要的问题！¬
4.高音区的双吐问题。高音区的双吐一定要灵敏，可以毫不夸张的说，笔者去过约30家葫芦丝的制作厂家，见过约50位葫芦丝的制作者，而这五十名的制作者中有90%的人不会演奏双吐，三吐的技巧，而这两个技巧是葫芦丝巴乌中相当重要的两个技巧，因此有人说一个没有双吐，三吐技巧的曲子，不能称为葫芦丝独奏曲！！！他们在制作时只是单纯的平吹各个音孔，只要每个音的指针指向校音表的中间就可以，而高音区在平吹时高音的5.6可以吹出来，但如果演奏双吐得有60%的乐器演奏困难，高音区哑音，剩下40%的乐器如果再把副管打开演奏高音区的双吐、三吐，还得有绝大多数的乐器演奏困难，副管的3音会一直很响，而高音区的5.6可能会出现的断断续续，能打开副管演奏高音区双吐，三吐技巧的演奏者至少也是个中级水平，对于一个中级水平的人来说他是不会愿意购买一个高音区打开副管演奏双吐、三吐出现困难的乐器的，他也不情愿给他的学生够买，可是现在的中国市场所有的乐器大体上都有这种弊端，大伙也就不把他当成毛病和问题了，而造成这一问题的主要原因就是因为制作者不懂演奏，演奏者不懂制作！！¬
我们扪心自问：一个连双吐和三吐都不会演奏，演奏不好的制作者他能够做出一支好的乐器来么？其实制作者只要提高自身的三吐、双吐演奏水平在加上自己的制作经验完全可以制作出一直精良的葫芦丝，可悲的是中国几百家葫芦丝的制作厂家一直鲜有人注意到这个问题，哏德全老师演奏的好，他做的也好；李春华老师演奏的好，他做的好；张京军老师演奏的好，他做的好，他们的葫芦丝一直是中国市场价格最高的乐器，还供不应求！为什么呢？？？？？？？？材料是一样的材料！成本是一样的成本！为什么人家的乐器很贵买的人还特别多呢？原因很简单，科技含量不同！！！！由此我们可以的出结论：.葫芦丝的乐器本身就不规范，而越是不规范的乐器制作起来其实越困难，要综合考虑温度、材料、音孔、簧片、力度、音准、音色、口感、手感、音响等个方面的原因，寻找最大的平衡点，互相兼容考虑。¬
其他材质的葫芦丝如：真葫芦真竹子的原始结构（不带插口，带上插口，带上下双插口，上下双插口副管插口四种）真葫芦树脂主管真竹子副管的结构（不带插口，带上插口，带上下双插口，上下双插口副管插口四种）还有很多红木景泰蓝的，仿玉的等等。每个材质的乐器都有严格不同的感觉和标准，而这种标准在几千支乐器来没有两支完全相同的感觉，需要制作者有着高超的演奏技巧和敏锐的演奏感觉，才能最大限度的保证各种材料各种调子的乐器在温度，材料，音孔，簧片，力度，音准，音色，口感，手感，音响等综合方面达到一个完美的平衡。使得每一个也都物超所值。¬
我们联系当今实际的市场做一个小的游戏吧，把所有的指标归类如下：¬
1.外观干净漂亮的：10支里约有9支合格。9/10¬
2.高音5、6平吹不易哑音的，10支里约有6支合格。6/10¬
3. 高音5、6演奏双吐、三吐时能快速流利演奏的，10支里约有4支合格。4/10¬
4. 打开副管高音5、6演奏双吐、三吐时能快速流利演奏的10支里约有3支合格。3/10¬
5.主管平吹是耗气量适中比较舒服的，10支里约有6支合格。6/10¬
6.打开副管演奏耗气量适中的，10支里约有4支合格。4/10¬
7.演奏的特色韵味、共振、调律问题（五度相升律、十二平均律、纯律）三个问题涉及制作的商业机密，故不算做评定指标。（本人大学毕业论文：《葫芦丝巴乌调律之我见》获得全国优秀本科生毕业论文，得到了众多专家的表扬）¬
我们把上面几个基本的指标几率相乘9/10×6/10×4/10×3/10×6/10×4/10=15552/1000000=1.5552%，玩笑的说 ，一百支葫芦丝里只有一支半是比较标准的，或者说是相当专业的！这其实是中国葫芦丝市场的真实情景！希望更多的葫芦丝制作者，演奏者团结一致把这一民族的瑰宝继续发扬光大！愿与所有的爱好者一同交流 | | | |
1.按孔要打的尽可能的小，这点我们应该像云南的葫芦丝制作者虚心学习。这也是我的制作有感
谢谢了。学习葫芦丝就应该先了解它。受益匪浅。
